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1、大字结构八十四法明李淳臣幼习大字，未领其要，后获儒僧楚章授以李溥光永字八法、变化三十二势，宝而学之，渐觉有得。后又获王右军羲之八法诗诀，共三昧歌玩其妙用，亦转觉有所进步也。虽然，运笔之法近得颇熟，结构之道，实有未明。因取陈绎曾所述之书法及徐庆祥所注之书法，求其蕴奥，见有天覆、地载、分疆、三匀、及勾弩、勾裹之目，总而辑之，共有一百一十三目。用而为法，书之庶几近于规矩，惜其紊乱，中间犹有未尽善者。则去而不取，止选五十八目成法。缘未尽书法之道。臣忘其固陋，窃取陈徐二家法外之意，续添二十六目，如二段、三停、减捺、减勾之类，同前共八十四目，就题曰大字结构八十四法。又每法取四字为例，作论一道，以开字法之奥
2、。今集既成，固知僭踰，罪莫能逃，臣不胜战栗之至。臣谨言。天覆宇宙宫官要上面盖尽下面，法宜上清而下浊。地载直且至里要下划载起上划，法宜上轻而下重。让左助幼即却须左昂而右低，若右边有谦逊之象。让右晴蝀績峙宜右耸而左平，若左有固逊之仪。分疆體輔願順取左右平而无让，如两人并相立之形。三匀謝樹衛術取中间正而勿偏，若左右致拱揖之状。二段鑾嚮需留要分为两半，较其长短，微加饶减。三停章意素累要分为三截，量其疏密，以布均停。上占地步雷雪普昔要上面阔而划清，下面窄而划浊。下占地步眾界要禹要下面宽而划轻，上面窗而划重。左占地步數敬劉對要左边大而划细，右边小而划粗。右占地步騰施故地要右边宽而划瘦，左边窗而划肥。左右占
3、地步弼辦衍仰要左右瘦而俱长，中间肥而独短。上下占地步鸞鶯釁叢要上下宽而微匾，中间窄而勿长。中占地步蕃華衝擲要中间宽大而划轻，两头窄而划重。俯仰勾趯冠寇宓宅要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。平四角國固門闌要上两角平，而下两角齐，法忌挫肩垂脚。开两肩南丙雨而要上两肩开，而下两脚合，法忌直脚卸肩。匀划壽畺畫量黑白喜得均匀错综馨聲繁繫三部怕成犯碍。疏排爪介川不疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷。缜密繼纏缜密之划用蹶，不蹶则疏宽开散。悬钟車申中巾悬针之字，不用中竖，若中竖则少精神。中竖軍年單畢中竖之字，不用悬针，若悬针，则字不稳重。上平師明牡野上平者，则小者在左，而莫错方隅。下平朝叙叔細下平者，则小者在右，而
4、勿差地位。上宽寧可亨市上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳。下宽春卷夫太下宽者，上面已是成尖，用短蹶而方好。减捺變癸食黍减捺者宜减，不减则重捺难观。减勾禁埜戔懋减勾者宜减，不减则重勾无体。让横喜婁吾玄让横者，取横划长而勿担。让直甲干平市让直者，要直竖正而勿偏。横勒此七也乜横勒者，但放平而无势。均平三云去不均平者，若兼勒以失威。纵波丈尺吏臾纵波之波，惟喜藏头收尾。横波道之是足横波之波，先须拓颈宽胸。纵戈武成幾夷纵戈之戈，但怕弯曲力败。横戈心思志必横戈之戈，尤嫌挺直勾平。屈脚鳥馬焉爲屈脚之勾，须要尖包两点。承上天文支父承上之撇，宜令叉对正中。曾头曾善英羊曾头者，用上开而下合。其脚其具與典其脚者，用上
5、合而下开。长方罔周同冊长方者，喜四直而宽大。短方西曲回田短方者，贵两肩而平开。搭勾民衣良長搭勾者，勾须另搭，不则累苟笔之态。重撇友及反夌重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之石。攒点采孚妥𠬪攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样。排点無照點然排点之点，须用变更，不则为布棋之形。勾努菊葡蜀曷勾努之字，不宜用裹，若用裹，字便不方圆。勾裹甸句勾勺勾裹之字，不宜用努，若用努，字最难饱满。中勾東束米未中勾之字，但凭偏正生妍。绰勾乎手予于绰勾之字，亦喜妍生偏正。伸勾紫貳旭勉伸勾之字，惟在屈伸取体。屈勾鵷鳩輝頫屈勾之字，要知体立屈伸。左垂笄并亦弗左垂者，右边不得太长。右垂升卉拜卯右垂者，左边须索要短。盖
6、下會合金舍盖下者，左右宜乎均分。趁下琴谷吞吝趁下者，两边贵乎平展。纵腕鳳風飛氣纵腕之腕宜长，惟怕蜂腰鹤膝。横腕見毛尤兔横腕之字嫌短，不宜鹤膝蜂腰。纵撇尹戶居庶纵撇之撇最忌短，仍患鼠尾牛头。横撇考老省少横撇之撇偏喜长，惟怕牛头鼠尾。联撇參彦形彤联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸。散水沐波池海散水之法，超下点之锋，应上点之尾。肥 土止山公肥者止许略肥，而至于浮肿。瘦 了卜才寸瘦者但须少瘦，而休反为枯瘠。疏 上下士千疏本稀排，乃用丰肥粗壮。密 贏齎龜鼉密虽紧布，还宜自在安舒。堆 晶品壘磊堆者累累重叠，宜重累处以铺匀。积 爨糜欝积者总总繁紊，用繁紊中而取整。偏 入八乙已偏者还须偏称。圆 轡巒樂欒圆者则喜
7、围圆。斜 毋勿乃力斜者虽斜，而其中要取方正。正 主王正本正者已正，而四方无使余偏。重 哥昌吕圭重者下必大。并 竹林羽弱并者右必用宽。长 自目耳茸长者原不喜短。短 白曰臼四短者切勿求長。大 𩆶農囊櫜大者既大，而妙于攒簇。小 厶口小工小者雖小，而貴在丰严。向 妙舒飭好向者虽迎，而手足亦须回避。背 孔乳兆非背者固扭，而脉络车自贯通。孤 一二十丨孤者划孤，而惟患于轻浮枯瘦。单 日月弓乍单者形单，而偏重于俊丽清长。论盖闻字之形体，有大小、疏密、肥瘦、长短。字之点画，有仰覆、屈伸、变换。尝患其浩瀚纷纭，莫能尽于结构之道，所以定此八十四法为例，推广求之。若无法者，不失于偏枯，则失于开放，不失于开放，则失于承载趋避，鲜有合格可观者焉。盖大字以左端均称为贵，偏斜放肆为忌。是以此法，取分界地步为主，折算偏傍为用，收敛肢体，布置形容，具注则繁，略伸大意，且如一字之形，理有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者，非在一途而取轨，全资众道以相承。约方圆于规矩，定平直于准绳。欲使四方八面，俱供中心。勾撇点画，皆归间架。有相迎相送照应之情，无或反或背乖戾之失。虽字形有千百亿万之不同，而结构亦不出乎此法之外也。若夫筋骨神气，须自书法精熟中融通变化，久则自然有得。非但拘拘然守此成法为也。景泰二年二月初一日臣李淳谨上进。
