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1、一 设计与工艺美术的区别1. 设计服务与他人，工艺美术展示个性。2. 设计规模大，工艺美术规模小。3. 设计比较宏观，工艺美术比较微观。4. 设计是集体劳作实现，工艺美术是个体劳作。5. 设计讲究批量生产，工艺美术讲究少量生产。二 工艺，设计，艺术，各自的范畴。1. 工艺注重材料，肌理，技巧的展示，有实用美的功能，是手工文化的典型形式。2. 设计注重实用功能的合理性，和科学技术的应用，借助工业设计的手段与人类生活密切相关。3. 艺术有强大的主观性，注重艺术家的个性，人的内心世界的展示，是艺术家个人情感的表现。三 设计，工程设计的区别1. 设计是解决人造物与人之间的关系，如汽车的安全性，美感与舒
2、适性2. 工程设计是解决人造物中物与物之间的关系，汽缸与活塞的关系四 原始社会的设计1. 北京人掌握了两样征服自然的武器；火，石器。（2009-9-4）2. 30万年以前山西襄汾的丁村人，20万年前河套人的石器有了固定的类型。3. 彩陶五 彩陶起源。起源于瓜果，如把西瓜，葫芦掏空对女性乳房的模仿源于编织六 彩陶的制作方法类型。1， 削挖模制2， 盘筑捏塑3， 轮制拉坯七 彩陶技术革新1，快轮制造 一块泥巴不能太干或太稀，借助下面的快轮，快速转动，使其变薄2，封窑技术 优点是温度高陶的质量好，越高陶质越密，1200是陶和瓷的分水岭。八 什么是彩陶彩陶是一种绘有黑色红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的
3、陶器，这个时期的文化称为彩陶文化。因为彩陶在河南仰韶发现，所以称为仰韶文化。1962年在江西万年县仙人洞出土的距今80000年的陶器是我国的最早的，九 彩陶的类型1. 半坡型2. 庙底沟型3. 马家窑型4. 半山型5. 马厂型。（2009-9-10）十 彩陶装饰艺术。装饰部位：与使用条件相适应，彩陶罐大都在肩部，彩陶钵在内部，不同的部位适用不同的花纹，口部为锯齿纹，收腹用垂幛纹，腹和肩部用圆圈纹，葫芦纹，网格纹等主花纹。侧看是连续的纹样，俯视是圆适合图案。图案多几何型，也有山，水及动物图案及少量的植物纹。装饰图案的产生：1，编制的模拟，编织是早于陶器的生活用品。2劳动的节奏感，对几何纹产生的影
4、响。3图腾的表号化，图腾的简化创造了几何形。4，自然物的抽象化，写实的抽象化“异质同构”。十一 彩陶图案形式法则1），对比法：运用最多，最普遍，曲直，长短，虚实多变化2），分割法：按比例分割饰面为不同的区域，装饰上有节奏和韵律美3），开光发，中国装饰艺术上最常见的手法，最早见于马家窑型彩陶，4），双关法，是一种卓越的表现手法，可分为形体双关和色彩双关两种，形体双关是一种装饰组织，正看是一个形，倒看是一个形。 色彩双关是指黑白两色都可以构成纹样，黑色是一种花纹，白色也是一种花纹。 半山型彩陶的葫芦纹，（形体双关，正看是葫芦，倒看是两个葫芦的形的间隙也是葫芦）。 庙底沟型彩陶是色彩双关运用的典型，
5、半坡型形体双关是同形同质，庙底沟形色彩双关是异形异质。5），多效装饰法，正视俯视均为完整的装饰体， 此外还有黄河上游的齐家文化，辛店形彩陶，山东大汶口文化彩陶，湖北屈家岭文化彩陶。（2009-9-17）十二.原始社会艺术的启示1. 使用和装饰相同，设计的装饰是适应使用的产生，它不是附加的，和使用有机的统一。2. 技术和艺术的影响，石器的制作由手工到创制，可达到壁薄而周正，所以技术和艺术产生巨大的影响，甚至成为新的风格，。3. 形式感的作用，在原始社会的设计中，对称的形式是力量均衡的体现，而节奏即规律的变化则是产生力量的形式，形式感的应用。4. 表号性艺术手法，当人们技术的条件受到限制的时候，为
6、了更有效地达到视觉作用，通常用简约的表现手法，突出形象的特征，从写实到表现，从具象到抽象，是艺术设计常用的表现方式。十三。夏商周时期的设计 陶器和青铜器的不同体现，陶器为土族部落权力性的观念和想象，青铜器指统治阶级的力量威严和意识十四。青铜器在物理化学性质的优点1. 熔点低，容易掌握铸造过程2. 硬度可以增高，根据铜和锡的含量不同，从而根据器皿和具体需要，铸造各种不同硬度的青铜器3. 在熔造过程中由于铜液的膨胀性的加大，可以减少气孔，得到清晰地花纹十五。青铜工艺易刻得特点1. 图案纹样有单独适合纹样组成2. 图案纹样多呈现对成型，有威严感3. 多采用主纹和地纹相结合4. 装饰手法早期脱胎与陶器
7、的胎印十六。三叠法 三层花纹，除了主纹和底纹之外，还有较粗和主体花纹上用细线勾刻十七。商代艺术设计总特点 1商代时典型的奴隶制社会，统治阶级特别迷恋鬼神，因此设计装饰有浓厚的宗教迷信色彩（2009-9-24） 2.商代统治阶级崇尚武力，因此商代设计特点是威严神秘的精神力量反映，造型多用安定庄重的直线，装饰采用审定而庄重，这服从祭祀的反应，也是适用奴隶主阶级统治人民精神需要。 3.青铜造型首先从实用出发，就气得制作十分发达，商代青铜器的组合是酒器的组合。 4.商代的工艺装饰的社会意义，其宗教意义大于审美意义。十八。周代青铜器的制作目的1. 多为祭祀祖先的祭器2. 歌颂周王的美德3. 对贵族功绩的
8、赏赐4. 交换婚嫁等方面5. 抬高巩固贵族地位，另一方面说明他们的统治阶级是由于祖先的余荫十九，春秋战国时期的青铜装饰方法1. 焊接，将器物的部件或局部用热加工的方法使其依附固定在物体上（2009-10-10）2. 刻画，随着铁质工具的提高而出现，铁质坚韧易于刻铜，刻丝细如毫发，线条流畅，如丝纹装饰画。3. 镶嵌，在青铜上面嵌制其他各种物质材料，镶松石或红铜，或金银丝，是春秋战国时期流行的装饰手法。4. 金银错，在铜器上用金银丝或金银片，镶嵌成各种图案花纹，用错石错平滑，是春秋战国时期青铜装饰工艺的新创造5. 鎏金将金箔剪成碎片放入容器中加热，然后一1：7的比例加入水银的混合物，被称为金泥，然
9、后将金泥沾上盐和矾涂在铜器上，经过炭火温烤，是水银蒸发，金银付着在铜器上，这种方法称为鎏金。或镀金。6. 失蜡法特点，制作简练，无需分块 花纹精细清晰，表面光滑层次丰富 可以制作复杂的空间立体镂空装饰效果 器物表面光滑无需打磨 精确度高二十，陶器的两种品种1. 暗纹陶，用一种工具在陶坯未干之前，画出各种花纹的陶器，这种花纹刻画的深度不大，尽在有阳光的地方隐约看到，故称为暗纹陶。2. 彩绘陶，战国时期较为杰出的一种陶器，在烧成的陶坯上画花，但花纹易于脱落，始于春秋延续到汉（2009-10-15）二十一，春秋战国时期的设计特点1. 具有时代的共同性，和地区的特殊性2. 春秋战国时期在思想学术领域所
10、出现的诸子蓬起，百家争鸣的空前活跃的局面，体现在设计制作方面，形成了巧思清新活泼的局面。3. 春秋战国时期的装饰以赶上商代的单纯纹样和周代的二方连续，多采用四方连续的方法，这与制作技术有关，这个时期采用模印装饰方法。这种印花的连续和延展的应用形成了上下左右网状连接效果。4. 设计在艺术理论方面的发展出现多种与设计有关的学术观点，也出现中国最早设计制作理论；天时地气材美工巧二十二，秦汉时期1. 灯具设计1盘灯2虹管灯3筒灯4行灯5吊灯2. 汉代陶器品种，釉陶，涂黄绿色低温铅釉彩陶，因而又称为铅釉陶，是汉代陶器工艺一种创造3. 汉代石雕；十分发达，东汉时期流行一时，汉代石雕按表现方法分为圆雕和平雕
11、4. 画像砖；空心砖大型长方形陶砖，用模印印出上下两面，前后两侧有四片泥坯，上面有印花，粘一块，两头再加一片，两头开孔，烧成。方砖；四川成都地区表示一定主题内容，像一幅装饰小品画 5.瓦当；战国时期瓦当是半圆形，秦代瓦当发展成圆形，汉代主要流行圆形，汉代瓦当制作辛苦，许多烧砖瓦的陶窑。 瓦当装饰纹样；卷云纹，动物纹，文字类，四神类（青龙白虎朱雀玄武）（2009-11-5）二十三。汉代染织 涂染，使用矿物染料的一种方法，将颜料用干杏油调和作为胶粘剂，使颜料能依附在纤维上，既有流动性有防止渗透。二十四。汉代设计特点1. 汉代初期由于采取休养生息的政策，经过几十年的努力，社会经济十分繁荣，设计取得很
12、大发展2. 汉代儒学的宗教化谶(chen)佛神学兴起，厚葬之风的盛行，反映设计装饰题材上，羽化升仙等一类内容占很大的作用，而画像石画像砖，以及陶塑明器等得到发展，反映这一时期的时代特点，3. 在设计上取得了实用和美的统一，并且向一物多用方向发展4. 汉代装饰风格可用四字概括，质，动，紧，味二十五，三国两晋南北朝（六朝）与汉代画像砖制作方面的区别1. 汉代是一砖一画，六朝是多砖一画。2. 题材内容进一步发展，与汉代相比更具有现实气息3. 除了动物，人物之外，植物山石很重要4. 以线为主，具有浅浮雕的立体效果5. 不同于汉代制图2有清秀的效果二十六。铜器的衰落的原因1 六朝时期青瓷发展起来取代了铜
13、，作为生活用品2 用于佛教兴起，大量铜用于制造佛像，铜源紧张二十七。唐代 何稠：北朝末年到唐初的重要工艺美术家，字桂林，祖籍中亚某国，1在隋朝有重要成就做了仿波斯的金线锦袍，被确定织造织金锦的第一人，2用玉瓷仿造玻璃器皿与真无异。（2009-11-12） 窦师伦：唐初丝绸纹样设计家，字希言，抚风平陵人，被称为陵阳公，曾在益州主持丝绸管理设计，主要成就瑞金宫绫，至今蜀人称为“祥凤”和“斗羊”。这些图案称为陵阳公样。二十八。唐代印染方法绞缬（xie）最早见于北朝初期的文物，到了唐代流行于民间，大体上等同于扎染。具体做法是，用线等在织物上扎出各种形状，然后入染，被扎的部分容易受色，固能大体上形成织物
14、原色画，纹边有晕染效果，图案抽象简练，有天然意趣。夹缬，发明在唐玄宗的时期宫中，而后遍及天下，做法，用两块相同的花板夹住幅宽对折的坯料，从两面入染，多次施染后得到彩色图案，从效果来看图案往往是对称的，夹缬十分精美，为唐代印染的典型。蜡缬，唐代始见于文献，当时数量较少，蜡缬即蜡染，在坯料上用蜡液绘画印染，或者借助镂空的花板，蜡液溶解后固有蜡的部分不受色，固脱蜡以后得到花地异色的效果。联珠纹，源于波斯萨珊，六世纪中期出现在中国，七世纪八十年代最兴盛，八世纪初期，淡出中国丝绸装饰，纹样为圆珠圈，圈内主要纹样有意寓风样，圈内主要构图方式与产地相联系。如果这个纹样是单独的它就产于中亚其他地区，是对称纹样
15、就产生于华夏中心区。宝相花，七世纪八十年代起，遍体的宝相花流行了一个世纪，八世纪初期，宝相花开始出现，随后与时俱进。宝相花是一种图案性的花卉，每个细节都有现实依据，但合为一体却不知是哪一种花，宝相花结合体主要因素早期是莲花后期是牡丹。二十九。唐代陶瓷（南青北白），唐代白瓷，白瓷是由青瓷演变而来的。是由我国的劳动人民在长期陶瓷生产实践中，通过对瓷土进行精炼，是原料中的铁的成分减少，以及掌握火度而烧成的白度较高的瓷。秘色瓷，南方青瓷中的一种，是晚唐到宋中期的，上林湖一带烧制的贡瓷，釉色莹润如玉，造型周正，并且以贵金属包镶口沿，甚至以金银平托做装饰，秘色瓷的声誉极高，因此国内外窑厂的青瓷于也以秘色称彩瓷；唐代创造发展的彩釉瓷，包括釉下彩绘及其绞釉，绞胎等多种瓷器。彩瓷是指一种色釉上撒上另一种色釉，如在黑釉上撒蓝白釉或在褐色釉上撒上灰白釉，形成大小不同的斑纹，具有豪放明快的装饰效果。唐三彩；低温铅釉的彩色陶器，因为褐绿黄等颜色在器皿上构成花朵，斑点，几何纹等，色彩斑斓的色釉装饰，所以称为三彩。此外还有蓝釉数
