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1、 宋词:李清照昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道“海棠照旧”。知否,知否?应是绿肥红瘦!zuyyshfnzhu。昨 夜雨疏 风 骤 。nnshubxiocnji。浓 睡 不消 残 酒 。shwnjunlinrn,qudo“hitnyji”。试 问 卷 帘 人 ,却 道 “海 棠 照旧 ”。zhfu,zhfu?ynshlfihnshu!知 否 ,知 否 ?应 是 绿肥 红 瘦 !赏析一这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入
2、睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问整理房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女仆人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人简单的神情口吻，可谓“传神之笔。以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演化。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，奇妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为
3、花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。赏析二李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首如梦令，便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清爽，词意隽永，令人玩味不已。起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理规律：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相冲突？其实对这两句词，是不能用生活中的简洁事理去体会理解的，由于词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易惜牡丹二首
4、诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳长相思词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦少年游词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中零落，这层意思是简单理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，唯恐就不太简单理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫三绝句诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄又玄集卷下录鲍征君（文姬）惜花吟诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的玉楼春词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探着南枝开遍未。要来小酌便
5、来休，未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是由于惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。漱玉词中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。我们只要思考一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的答复只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后
6、的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。接下去三、四两句所写，是惜花心理的必定反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关怀的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个毕竟。一个“试”字，将词人关怀花事却又可怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道毕竟的冲突心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦少年游：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？“却道海棠照旧。”侍女的答复却让词人感到特别意外。原来以为经过一夜风雨，海棠花肯定凋谢得不成样
7、子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既说明侍女对女仆人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也说明词人听到答话后感到怀疑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“照旧”呢？这就特别自然地带出了结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个马虎的丫头，你知道不知道，园中的海棠应当是绿叶繁茂、红花稀有才是！“应是”，说明词人对窗外景象的推想与推断，口吻极当。由于她究竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必定是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不行能长开不谢的。一语之
8、中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理睬的，她究竟不能象她的女仆人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这或许是她所以作出上面的答复的缘由。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的比照；“肥”形容雨后的叶子因水份充分而茂密肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀有，是两种状态的比照。原来平寻常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此颜色鲜亮、形象生动，这实在是语言运用上的一个制造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正说明春天的慢慢消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的马上降临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔苕溪渔隐丛话称：“此语甚新。”草堂诗余别录评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝幸运心理而“试问”，因不信任“卷帘人”的答复而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。蓼园词选云：“短幅中藏很多曲折，自是圣于词者。”
