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1、城市环境艺术概论班级：室内1305姓名：张明嵩学号：14号指导教师：王晓辉巴西议会大厦设计评价建筑师简介：奥斯卡尼迈耶，拉丁美洲现代主义建筑的倡导者，被誉为“建筑界的毕加索”，他的作品多达数百个，遍布全球十几个国家。他曾在1946年至1949年作为巴西代表、与中国著名建筑师梁思成等共同组成负责设计纽约联合国总部大楼的十人规划小组，并曾在1956年至1961年担任巴西新首都巴西利亚的总设计师。巴西利亚被誉为城市规划史上的一座丰碑，于1987年被教科文组织收入世界遗产名录，是历史最短的“世界遗产”。1988年尼迈耶被授予普利茨克建筑奖。世人对他的评价非常高，巴西总统迪尔马：尼迈耶曾经说过，我们要去
2、想象那些从来没有的东西。但是，这个世界上没有几个人会像他一样，想象得如此丰富、细腻而又深刻。他的一生远远不是那些设计图纸可以描绘的。尼迈耶是一个革命家，是新时代建筑的倡导者。今天，巴西失去了一位天才，今天，我们所有人都为他的辞世而落泪，我们将永远怀念他。尼迈耶是少数几个一生都值得受到关注和尊敬的建筑大师之一，尤其是那些巴西本地的作品，在那里他已经成为偶像级的人物。他对友情非常重视，总是帮朋友做设计。他首先是一个巴西人，其次才是一个建筑师他最著名的一句话是： 我特意的忽视那些正确的方方正正的建筑，忽视那些用尺规设计的理性主义，而是去拥抱曲线的世界，对理性主义采取这样不合作的态度是因为我所居住的环
3、境，那些白色的海滩，巍峨的群山，古老的巴洛克教堂和那些古铜色皮肤的漂亮女人。这句话是他最著名的一句，不仅描述了他的作品，也描述了他的一生巴西议会大厦的建造背景：为了改变工业和城市过分集中在沿海地区的状况，开发内地不发达区域，20世纪50年代，巴西政府做出了迁都的决定。经过反复研究比较，新首都最终被确定在中部高原的戈亚斯州，并定名为“巴西利亚”。当时新当选的库比契克总统亲自为新址奠基。为了把巴西利亚建成世界名城，巴西政府在全世界公开招标，征求设计方案，并且邀请国际许多著名建筑大师组成了评选委员会。巴西建筑大师卢西奥科斯塔的设计方案最终从26个设计方案中脱颖而出。1956年5万余名工匠开进一片稀疏
4、草原，经过三年零两个月的艰苦努力，巴西利亚拔地而起。1987年12月7日，联合国教科文组织宣布巴西利亚为“人类文化遗产”，它是世界上最年轻的文化遗产城市。这是世界对巴西现代建筑设计的最高评价，作为巴西利亚利亚最重要的公共建筑，巴西议会大厦也随之名扬天下。 巴西利亚城总体规划由纵横两条轴线所组成，主要行政、公共建筑均沿纵轴布置，轴线下端为“三权广场”、国民议会及办公楼、总统办公楼、最高法院等象征国家权力的建筑均设于此。由于配合默契巧妙，建筑单体、群体乃至整个城市浑然融合为一体。从空中俯瞰，巴西利亚的轮廓宛如一架翱翔蓝天的大型飞机，象征巴西是一个高速起飞的发展中国家。在飞机的头部的“三权”广场以及
5、议会大厦、最高法院和总统府，表示这里是整个国家的神经中枢，其中议会大厦的建筑风格别致新颖、独具匠心，象征意义极强，已成为城市的标志性建筑。简介：议会大厦由奥斯卡尼迈耶设计，他是巴西现代建筑师，拉丁美洲现代主义建筑的倡导者。他的建筑设计重视形的表现，他曾说过:“吸引我的是自由的和有感情的曲线。我从祖国起伏的山峦和蜿蜒的河流中，从天空的浮云和大海的波涛中发现这种曲线”。他的作品既有现代主义建筑的形象特征，又有强烈的个人风格。巴西议会大厦,矗立在巴西首都巴西利亚市的核心三权广场上，整幢大厦水平、垂直的体形对比强烈，而用一仰一覆两个半球体调和、对比，丰富建筑轮廓，构图新颖醒目。在巴西灿烂的阳光下，它就
6、象是一曲恢宏的乐章，自由自在地歌唱着，使人震撼，令人陶醉。建筑与环境：议会大厦是巴西利亚最重要的公共建筑，其位于三权广场的核心位置，建筑前面是一滩清澈的湖水，周边建筑密度很低，且有着良好的绿化，洁白的议会大厦，湖水，水中的倒影，蔚蓝的天空和白云很自然的融为了一体,形成一幅非常美妙的画面。议会大厦顺着三权广场的轴线建造，且地势依次上升，自然而然的使宽广的大地与无际的蓝天交融在一起。议会大厦朝向大约为南偏东15这为大厦尤其是办公楼争取到了极好的采光，简洁的形体与曲线，通体的洁白也与周边环境深深的融在了一起，在此环境中，议会大厦不仅仅是一栋建筑更是此处一个优美的景观。建筑与技术：当我们讨论建筑与技术
7、的关系时就离不开建筑所处的那个时代，也体现人类文明的进步，从雅典的神庙的巨大石柱，到米兰大教堂的拱顶到圣索菲亚大教堂的穹顶再到现代建筑的混凝土框架建筑再到现在的各种钢架结构都体现出人类知识及技术水平的提高。就巴西议会大厦而言，首先它的建造时期在20世纪五六十年代，现代建筑在在世界各地飞速的普及，巴西也不例外，以混凝土为建筑材料以框架结构为结构体系使建造一仰一覆的巨碗式造型的参众两议院和28层高的管理办公大楼成为可能，在这个时代巴西议会大厦这样优秀的设计出现有其偶然性，也是必然的因为它有成熟可靠的技术作为支撑。空间与功能,空间与形式：巴西议会大厦是巴 西首都巴伐利亚城设计的三权广场建筑群的主体建
8、筑。三 权广场建筑群由三座建筑组合而成，分别代表了立法、司 法、和行政三个职权分立的国家机构。从平面构图来看，三座建筑构成等边三角形。巴西议会大厦处于三角形的顶 端，是广场建筑中规模最大、形象最突出的建筑，由办公楼 和上、下院会议大厅三部分组合而成。上、下议会大厅以一 个二层楼的“大平台”统一起来，成为一个整体。这个平台长 240 米，宽 80 米，在这里，容纳着众多的房间，除上下议院 二个会议大厅外，还有议员室、休息室、交谊厅、记者室和其 他许多用房。但是，由于空间安排合理、紧凑，所以虽多而不 乱，虽复杂但有序。众议院大厅上部伸出“大平台”的形体，像一只朝天放 置的碗；参议院会议厅上部也伸出
9、大平台，但形状相反，像 一支反扣的碗。办公楼是由两个高达 27 层的塔式建筑组成 的，二者靠的很近，以一条通道相连，形成“H”形，塑造了这座造型 独特、洋溢着现代感的建筑。在设计中奥斯卡尼迈耶尔本人则更多的是从对形式的探索上把握整座建筑而巴西议会大厦就显示了他高超的审美和造型的能力。水平走向，长达 240 米的两院会议大厅与高耸的 27 层的两院的办公楼的对立统一，会议大厅屋顶的“碗”的圆形曲线与水平的、垂直的多条直线相互穿插，显示了议会大厦与众不同的独立的形式美感，“碗”正反放置的对比、大小的对比，都极恰当地融合到建筑中，使建筑物富于灵活性的变化与统一。此外，两座塔式形成“H”形，并不设在整
10、座建筑的正中，而是偏于小的倒覆的参议院一边，从建筑的整体看，达到了整个构图的平衡。设计的技巧与方法：总的来说巴西议会大厦是尼迈耶灵活运用现代建筑的语汇设计出的杰出的后现代主义建筑。建筑的形体概况来说是在一个矮平的建筑物上有两个碗形屋顶，一个正放，一个倒扣，里面分别为下议院和上议院的会场，它们的后面是27层的办公楼，楼本身又分为相对而立靠得很近的两个薄片，中间是一线天似的夹缝。使得整个议会大厦外形十分简洁。在这个设计中尼迈耶主要是通过形体的对比及比例尺度的灵活运用来塑造的。且主要是通过横与直、高与低、方与圆、正与反、及两个碗的大与小的强烈对比，给人以强烈的现代派印象。在横与直的对比中尼迈耶将办公
11、楼设计成并行的两条更是加强了整幢大厦垂直感与横向的议会部分形成强烈对比。 横与直 高与低 正与反 方与圆在运用对比手法的同时尼迈耶很好的控制了比例及尺度。作为一位后现代建筑大师，巴西国会大厦也是一个后现代主义建筑很好的范例，隐喻和象征是巴西议会大厦最明显的特征。从平面构图来看，三座建筑构成等边三角形，体现了古 代巴西的独立、民主的精神。大厦由参议院、众议院会议大厅和办公楼三部分组成。有人戏称巴西议会大厦的型式是“一双筷子两只碗”。“两只碗”指的就是参众两院，“一双筷子”指的就是办公大楼。 众议院和参议院大厅上部平台一正一反两个“碗”的形体，人们赋 予了他们丰富的想象力。有人认为那口向上的碗是众
12、议院的 标识，象征广开言路，口向下的碗是参议院的标识，象征综合公众意见，拍板定案；在另一方面这也与参众议院所行使的功能有关，众议院，讨论的是比较开放的议题，且其是对公众开放的所以其碗口是向上的象征开放，相比之下参议院讨论的是一些国家机密，并且不对公众开放，所以其碗口向下。也有人认为那上仰下覆的碗是一顿丰 盛的晚餐。会议厅的后面是两座28层高的管理办公大楼。为了加强垂直感，这两座办公大楼设计成并肩而立，两楼中间的第11-13层有一条廊道连通，这样一来，两幢楼与过道就呈现“H”形， “H”是葡萄牙文“人”（Homen）的第一个字母，这两幢办公大楼就象征着联邦议院“一切为了人”的立法宗旨。不管设计者
13、是否有这些设计的初衷，但人们给予 了它美的想象，也间接给了它新的信息和符号。接下来引用一下柯布的评价“他的天才创 造性来源于巴西的民族精神和独立意识。”设计师在设计巴 西议会大厦是也把这种精神融进了大厦中，一上一下的 “碗”显示了巴西人民强烈的民主意识，体现了巴西人民的 言论自由及对独立的无限追求；高达 27 层的办公楼笔直的 高耸于三权广场上，在蓝天白云的映衬下，更显不凡的气 势，象征着巴西民族永远以一个独立的民族形象屹立于世 界民族之林。正是这种共同的民族精神使巴西人民在驻足 于这座大厦之前时，才更深切地体会到它的寓意，也由此而 产生无限的民族自豪感，设计师与观者的情感在这里达到 了共鸣。”总之，奥斯卡尼迈耶尔从满足人的心理需求出发，力图沟通设计师与观者的情感，突破了现代建筑语言单一枯燥的形式，运用了一系列的建筑符号，使巴西会大厦成为后现代建筑甚至整个建筑史的不朽之作。附加一句：尼迈耶是一生都值得我们尊敬的建筑大师，我为世界上少了一位这样的大师万分惋惜。1
