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1、本科毕业设计（论文）题目：咏叹调侯爵请听的艺术鉴赏及演唱中 的二度创作AriaMein Herr Marquisthe artistic appreciation and two degrees singing creations学院艺术学院专业音乐学班级音本071学号074070628姓名俞咨羽指导教师丁超职称讲师完成日期2011年5月8日诚信承诺我谨在此承诺：本人所写的毕业论文咏叹调侯爵请听的艺术鉴赏及 演唱中的二度创作均系本人独立完成，没有抄袭行为，凡涉及其他作者的 观点和材料，均作了注释，若有不实，后果由本人承担。承诺人（签名）：俞咨羽2011年5月8日咏叹调侯爵请听的艺术鉴赏及演唱中
2、的二度创作摘要【摘要】以阿黛拉的咏叹调侯爵请听，这个作品作为切入点。对具的创作背星、作品内涵、人物性格、艺术形 象等方面进行细致的鉴赏与分析,以及歌唱家们对于二度创作地个性演绎。从而得出，歌剧艺术的源远流长并且具有 强大的生命力，不仅在于剧作家和作曲家提供了优秀的首度创作，百余年来，那些难以计数的优秀演唱者的二度创作 也是功不可没的。【关键词】；创作背景;歌剧艺术；二度创作。Aria Mein Herr Marquisthe artistic appreciation andthe two degrees singing creationsAbstractABSTRACT 】With the
3、Adeles AliaMein Herr Marquis,this work as a startmg point. The creation of its background, connotation, chaiactei; works of ai t image meticulous appreciation and analysis, and the two degrees creation for singer to personality is deduced. Thus, the conclusion of the opera has a long histoiy and has
4、 strong vitality, not only lies ni the plaxwriglit and composer has provided outstanding fiist creation, past 100 years who can count of excellent, who is also the accomplishments of two degrees creation.KEYWORDS Creation background : hvo degiees creation： Opera aito目录摘要1AbstractII目录III前言IV1 作品的创作背景
5、及艺术鉴赏51. 1 作品的创作背景及艺术成就51.1.1 作品的创作背景51.1.2 作品的艺术内涵及成就51.2 阿黛拉咏叹调一一侯爵请听的音乐艺术鉴赏61.2.1 音乐的节奏和配器61.2.2 音乐的旋律和调性61. 3 塑造女仆阿黛拉的人物性格和艺术形象72 从歌唱家不同的二度创作来分析侯爵请听82. 1 什么是二度创作82. 2 二度创作应注意的艺术坏节82.3 侯爵请听的二度创作93 得出结论，结合自身对学习声乐做出思考12ni前旨歌剧在音乐艺术中占有重要地位。歌剧中咏叹调的演唱要以对歌剧的深入研习为基础，才能把握 住角色在所处时期社会环境下的人物性格及艺术形象。演唱者首先要对歌剧
6、作品的时期、流派和作曲 家创作风格进行研究了解，以此奠定演唱者们塑造艺术形彖的前提，从而使演唱中的二度创作出更具 具真实性。轻歌剧蝙蝠的戏剧情节妙趣横生，人物表演生动紧张，剧中的每一首歌曲都洋溢着创作者的才 华。长期以来，轻歌剧在歌剧院是受到排斥的，但蝙蝠却能成为歌剧院的重要上演剧目。阿黛拉的咏叹调侯爵请听，作为花腔女高音的“试金石”，也应从约翰施特劳斯创作这部歌 剧的创作背景、人物性格、艺术形彖、作品内涵等入手，从而对其作品进行分析、艺术鉴赏及二度创 作。1作品的创作背景及艺术鉴赏1.1作品的创作背景及艺术成就1.1.1作品的创作背景1874年，奥地利浪漫派作曲家约翰施特劳斯创作了轻歌剧蝙蝠
7、，共三幕。歌剧的 脚本是根据两出戏剧的内容改编的：德国剧作家尤利尤斯班纳地的喜剧监狱，和梅耶 克与阿莱威的法文喜剧半夜酒会。演出的两个小时，观众的笑声不断。这部喜剧在当时 获得了极人的成功，于是维也纳剧院出巨款取得了用德语演出此剧的权利并用这部喜剧作为 约翰施特劳斯新作的基础。小约翰施特劳斯(Johann Strauss, 18251899),老约翰施特劳斯长子,奥地利著名 的作曲家、指挥家、小提琴家、施特劳斯家族的杰出代表。出生在风行跳舞的维也纳一个音 乐世家家庭，与父亲同名。被世人誉为“圆舞曲之王”。约翰施特劳斯在42天内完成了这部伟人的轻歌剧。轻歌剧的结构一般比较短小， 人多为独幕剧形式
8、。剧中除独唱、重唱、合唱外，还有说白。旋律流畅动听，配器色 调鲜明，与正歌剧的严谨风格形成对比脚本中的每个细节都体现了施特劳斯的创作灵感 得到完美。即便是女仆阿黛拉这个角色，施特劳斯也运用热情浪漫的曲调刻画阿黛莉的机智、 聪明及美丽。在这样细腻的人物刻画下，施特劳斯也曲折地表达了他想远离当时残酷的社会 的思想。阿黛拉因此成为世界歌剧舞台上的一个鲜活的典型形象。世界上几乎所有的人牌花 腔女高音都扮演过这个角色，这个角色也因此成为歌剧史上著名的“女仆”形彖，戏分虽不 太多，但却是璀璨之笔。尤其是阿黛莉的笑之歌这首咏叹调成为了花腔女高音歌唱技巧 的“试金石”。1.1.2作品的艺术内涵及成就轻歌剧蝙蝠
9、中所反映的社会，有别于传统的歌剧，后者人多是根据史诗创作改编的 神话剧和圣人剧，类似舒伯特魔王，里面有神话色彩的人物。而蝙蝠纯粹是现实社 会的真实写照。过去的歌剧几乎都是为贵族而作，而以蝙蝠为代表的作品已成为了人民 人众的歌剧。蝙蝠的剧情十分简单，同其他轻歌剧一样，是一出典型的“闹剧”：法院公证人法尔 克为报复埃森斯坦伯爵，与埃森斯坦伯爵的夫人罗莎琳达串通一气，在一个假面舞会上将埃 森斯坦伯爵人大戏弄了一番。作者约翰施特劳斯一生中写过不少轻歌剧，其中以这一部最为有名，不仅如此，这部轻歌 剧还是施特劳斯所有作品中的代表作之一，具有相当高的艺术性。按照西方惯例，“轻歌剧” 历来属于通俗音乐，一般不
10、允许在人歌剧院上演，但蝙蝠却以其不凡的艺术造诣打破了 这一陈规，一百多年来，一直是许多国家第一流歌剧院的保留节目。1. 2阿黛拉咏叹调侯爵请听的音乐艺术鉴赏侯爵请听这首咏叹调是歌剧第二幕奥尔洛夫斯基亲王家的别墅，阿黛莉在嘲弄她的 男主人艾森斯坦公爵时演唱的咏叹调。讲述了女仆阿黛莱偷穿女主人的礼服参加舞会并人出 风头，刚巧她的男主人侯爵也在场，并觉得她与自己的女仆十分相像，于是阿黛茉机敏地周 旋并嘲弄了他。这首G大调的咏叹调是3/8拍圆舞曲节奏的小快板，并列单三部曲式结构。全曲轻快 激昂充满诙谐色彩，以主调G大调贯穿全曲，中间有几次转调，G-C-D-G-e-G,这 首咏叹调基本是在明亮轻快的人调
11、中进行，旋律轻快流动。从阿黛拉的咏叹调的音乐分析里, 被施特劳斯赋予阿黛拉咏叹调的浪漫主义色彩和充满风趣诙谐的特征所吸引。这里面包含了 很多模仿笑声的音乐素材,因此也被称为“笑之歌”。这也是施特劳斯对他所处时代的嘲弄 与讽刺，充分表现了他的天才敏思。1. 2.1音乐的节奏和配器富有奥地利民族特色的圆舞曲节奏，是侯爵请听中的一个显著特征。伴随轻快的节 奏，阿黛拉一边演唱，一边摇扇，伴随着音乐翩翩起舞，尽情地表演让观众看见了一位美丽、 机智、气质高雅的女仆形象。这首咏叹调在配器方面，音响效果也很有特色。主要的乐器有木管乐器和弦乐器。当长 笛和双簧管一起时，音色丰满欢快；长笛和单簧管在一起，融合性好
12、。其旋律伴奏都有两个 部分，高音区和低音区的伴奏。伴奏部分不同音色的保留与交接，使得音乐在音色的变化上 取得了连贯与统一。其中，乐器的交互演奏，还充分运用了各种演奏技巧，如人声的伴奏， 在歌曲的第三部分，体现了阿黛拉跟其他宾客的互动，气氛更加出彩。1.2.2音乐的旋律和调性阿黛拉咏叹调音乐最突出的旋律特征就是六度，甚至是七度的大跳。犬跳所产生的“棱 角”体现了阿黛拉坚强的性格，乐曲中的休止符，洋溢着抑扬顿挫的欢乐奔放的气氛，恰当 地表现了阿黛莉的活泼、聪明、机智的特点。为了更好表现阿黛拉的人物性格和艺术形象, 施特劳斯在阿黛拉的音乐中巧妙地运用了许多笑，如ha、ha、ha； la、b、la,来
13、表现花腔 女高音的演唱技巧。在调性上，侯爵请听多次出现转调，在其关系人小调，最终都归于主调。阿黛拉演 唱的都是人调的歌曲，因此风格也都是透露着欢快明亮的感觉，虽然中间转向小调时带出忧 伤，但最后还是回归明亮的主人调上。这种调性塑造了阿黛拉年轻朝气又活泼的个性。1.3塑造女仆阿黛拉的人物性格和艺术形象一部歌剧作品的成功与否，关键在于歌剧里角色形象塑造的是否鲜活。“只有经过高度 典型化和充分戏剧化过程达到一定完美度的任务，才是形象，才具有形彖必备的特征和意 义”。歌剧中，阿黛拉是一个女仆，社会地位低下，但她聪明美丽，具有可爱的艺术形象， 受到观众的喜爱。在歌剧的第二场中，作家运用了贵族和平民的对比
14、，在化装舞会上，艾森 斯坦公爵看见自家的女仆阿黛拉装扮成女演员时，脱门说出“你像我家的女仆”。阿黛拉听 了贵问说：“拥有这么美的手的女人，怎么是女仆？这样的误会，太滑稽了。”在大众前 嘲笑艾森斯坦公爵。听众知道她其实就是女仆阿黛拉，因为在第一幕里有艾森斯坦调戏阿黛 拉的场面。所以在这里，阿黛拉认为报复时机到了，就带着面具，嘲弄了自己的主人艾森斯 坦，把枳压的愤怒，巧妙地发泄给公爵。音乐表演来塑造角色的人物性格，其复杂性在于即便是表演历史时代的作品，演唱者也 不可能完全脫离自己所处的时代，总会不知不觉地站在自己时代的立场上，用当代的观念想 法和眼光来观察历史现象。这势必会影响演唱者对于角色地处理
15、，出现偏颇。认识到这一点, 演唱者要在通过演唱来刻画人物心理时，始终要I判绕这一特征进行艺术处理，否则就脱离了 作品原有的历史风格和时代精神。阿黛拉作为仆人与主人艾森斯坦公爵之间的对立，包含了丰富的社会矛盾。作为仆人， 有低头哈腰、俯首帖耳与感恩戴德者，也有绝不阿谀奉承，追求人格独立及崇高自尊者，不 胜枚举。阿黛拉的这一形彖上符合广人群众的审美情趣，这种从神化转向人化，从单一苍白 转向复杂丰富，使作者塑造的艺术形彖获得了巨大的成功。阿黛拉得以有较高的审美价值, 还在于她鲜活的艺术形象。女仆阿黛拉的角色是历史条件卞的典型人物。塑造角色和设置情 节，都是提炼自当时的生活坏境。因此人物形彖显得尤为真实，但这种真实不仅仅是生活的 自然状态，不是拍照一样去复制生活。歌剧中人物形彖的真实，这里所说真实是指艺术形彖 的真实。歌剧演员们是否可能完全客观地去塑造阿黛拉的人物形象，并能够客观地去反映当 时的生活呢？任何一个有责任感并且成熟的歌剧演员都知道这不可能。演员在进行二度创作 时是寄寓在真实的人物形象之中，对角色的认识和理解通过自己的生活经验来揭示角色特有 的思想逻辑和心理状态，这样的人物形彖才可能从本质上反映出生活的真实。施特劳斯对塑造阿黛拉这个人物时，所运用的音乐元素和在戏剧审美上对其进行的充分 戏
