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1、 少儿书法：陆澹安书法少儿书法：陆澹安书法 前些时，蒙澳门印家陆康先生的雅意.送上一套由他选编出版的陆澹安文存三大册，系说部危言、小说词语汇释、戏曲词语汇释三种。看着书封上陆澹安先生的楷书手题，刚健清雅，别具一格。假如说，所谓的文人书法就是以通篇的文人气息和凸显的文人共性为主要特点的话，我想，陆澹安先生的书法，也应属文人书法中较有特色的一位。 据郑逸梅先生的陆澹安小传介绍，陆澹安“早岁就读于沪南民立中学，与周瘦鹃同为班中作文之出色者，每逢文会，必冠其曹。可见他少时即擅文辞，深得民立中学的孙警僧之赏识，并由孙之引荐，加人了荟集当时全国文化名流的文学团体南社。陆后来钻研法学，毕业于江南学院法科。毕
2、业后虽主要从事训练工作，历任同济大学、上海商学院、上海医学院国学教授、正始中学校长等，但陆澹安先生所涉猎的领域之广，所经受的事情之多以及所着述作品之丰是当今的文人难以企及的。这固然首先得力于他的勤奋，其次，我想这和过去文人幼时所打下扎实的学问根底以及格守严谨的治学方法或许不无关系。 陆澹安先生在教学之外，做过编辑，主编过侦探世界、金刚钻报等.和洪深、严独鹤还一起创办了中华电影学校和中华电影公司，任新华电影公司编剧和导演，集写、编、导于一身，后来享得大名的影星胡蝶、高梨痕等，当年皆出自其门下。他还创作各种小说，尤以侦探武侠小说蜚声海内外:此外，并善写弹词，把啼笑因缘、秋海棠等十种新小说改编为弹词
3、唱本，风行一时。中年以后，由于“鸳鸯蝴蝶派”之类的通俗文学受到批判.他于是又将兴趣转至金石碑版的考据、文史戏曲的讨论上，着有诸子末议、隶释隶续补正、古剧备检、汉碑通假异体例解、水浒讨论诸书。值得一提的是，他的水浒讨论一书，还引起胡适先生的留意，由于其中有的观点恰是驳正胡适水浒传考证的。据说胡适在美国正好遇见陆澹安的女儿、在联合国工作的陆祖芬时，还特地提及往昔这次学术上的争议，并认可和承受陆澹安文中的观点，特意嘱托要向澹安先生致意云云。 比起诸多文艺创作来，在书法艺术上，由于外界的了解程度不够，因此陆澹安先生的书名好像要差一截，其实这是略欠公允的。依我所见，陆澹安先生不但精于汉碑的考据和拓片的保
4、藏，于书艺的实践同样功夫不俗。我时常于陆康先生处，有幸获观澹安公之多种法书，故也颇有不一般的感受。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。 陆康乃澹安先生之嫡孙，幼受庭训，亲承替效。据陆康回忆说，儿时居客厅.时见祖父飞翰临帖，或楷或隶，或双钩好大王、武梁祠画像等碑帖。并每天在米字格写上几个楷字，命其临写，写好了则以饼干与花生米作嘉奖。可以想见，那时的饼干与花生米在孩童的眼中是多么的香甜!长期以此作“诱饵，也难怪陆康没有辜负，其后孜孜吃吃几十年，今日最终在书坛上独树一家了。 再说陆澹安先生之书法，其真书初学多宝塔、玄秘塔和九成宫，根底纯粹.法度森严，尤得柳字的清健与刚正。隶书则取法甚广，张迁、曹全、礼器、乙瑛、衡方以及西狭颂、三公山等均有研习，还曾一度将隶书的扁方结体改书为长方以求变化与突破。陆康说，晚年祖父于隶书更喜爱清灵优美、重趣味一路。一次偕祖父去朵云轩，见橱窗中展出一幅来楚生的汉简隶书，书毛泽东词“小小寰球”，归来后对此后生的隶书(陆澹安比来楚生年长九岁)则大加欣赏，认为汉简是汉隶中颇具趣味之书。他自己曾在一段跋语中写道:“曹景完碑于柔媚中见刚毅，在汉碑中别具一格，老来雅喜此.欲以医少时剑拔弩张之习。
