盾牌象征意义

《盾牌象征意义》由会员分享，可在线阅读，更多相关《盾牌象征意义（11页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。

1、盾牌象征意义【篇一：盾牌象征意义】再讲结论之前，我们先看一些例子 柯尼塞格的幽灵盾牌，他的厂址建立在瑞典空军第一中队的旧址上， 所以直接采用了第一中队的标志。假设你勤于思考，可能会想了：为什么我举的例子都是欧洲的。实际上这关系到盾牌在拉丁文化中的特殊意义，另一还有词：纹章 学。在拉丁文化中，只有准贵族骑士和贵族才有资格使用纹章，虽 然纹章没有特殊的规定，但是大部分时候他们都是盾形的女性 的是菱形的更多的时候他们直接被绘制在盾牌上，随着骑士镇 压叛军。贵族，富有，显赫，正义，伟大，而这些正是品牌设计者希望能传 达给消费者的。所以像法拉利和兰博基尼这样毫无贵族血统的品牌 也要扯上盾形外边，幸亏共和

2、之光已经普照欧陆，假设是早两百年 光平民使用盾章就可以直接被吊死。至于泛拉丁文化之外的logo为什么使用盾形，一多半是安全产业有 关，xx卫士之类，剩下一小半只能用个案来解释了。欢送举例，我尽力解释。关于纹章学的知识基本是打游戏打出来的，有谬误也请多包涵。【篇二：盾牌象征意义】篇一：浅谈纹章盾牌的起源与发展演变浅谈纹章盾牌的起源与发展演变 摘要：盾牌作为展示纹章的真正舞台，在欧洲纹章历史中扮演者重 要的角色，是纹章最重要的组成部分。通过纹章盾牌的发展与演变 可以反映出欧洲王室、贵族、以及骑士阶层对这种稳定、古老、排 外的贵族血统世袭的要求以及艺术文化的发展。关键词：纹章；盾牌；形状一、引言 关

3、于纹章起源与发展完善，目前人们已经提出了很多理论予以解释。我们可以确定的是，纹章的出现与封建时代西方社会新秩序密切相关。当时西方国家军队交战，骑士们双方均身着护体盔甲，敌友难 辨，为了防止并解决身份识别的问题，人们便在自己的盾牌上设计 一个独一无二，又能从远处清晰分辨的图案。这些图案经过一代代 的流传，最后演变发展成为地位和身份的象征。到了13 世纪，血统的观念深深的根植于贵族社会之中，并通过联姻 的方法与其他地位相当的贵族家庭建立关系。这样，一种稳定而排 他的血统观念不断被强化，而盾形纹章的发展正好为这种贵族血统 的世袭提供了理想符号。二、盾牌被视作展示纹章的真正舞台 从第一次的出现，纹章就

4、一直依靠盾牌作为主要图案。盾牌周围的 其它部分，包括羽饰、斗篷、扶盾者、盔饰、环饰、铭文条等，都 是附属于盾牌的，这些纹章的外部成分不需要严格遵守纹章的设计与使用规则。因此，尽管纹章标记也经常用于不同物品上，但始终 只有盾牌才被视作展示纹章的真正舞台。三、盾牌的出现与发展 从有组织的战争出现起，盾牌便成为骑士们阻挡兵器进攻的主要保护手段之一。不同民族的骑士的盾牌各有不同：古希腊的骑士们习 惯使用圆形盾牌，而罗马骑士则会使用底部略圆的大矩形盾牌。这些图案几乎不代表具体的个人，也不具有任何纹章意义，所以算不 上真正意义的纹章。真正意义的纹章诞生于 12 世纪后半叶，当时的盾牌非常长，几乎可 以遮住

5、半个持盾者，为方便紧贴持盾者的身躯而起到更好的保护作 用，盾身通常设有弧度。黑斯廷斯战役中使用的鸢形盾盾牌，这种 风格一直延续到 13 世纪早期。12 世纪中后期，鸢形盾的曲线形顶部 逐渐被直线设计所取代。13世纪盔甲的出现为四肢提供了更好的保 护，越来越多的骑士身穿盔甲，使得盾牌的尺寸逐渐缩小到持盾者 的 1/3。到了 13 世纪后期，尺寸明显缩小，成为熨斗盾牌，其名得 自于 19 世纪，因为这种盾牌的盾面与当时人们普遍使用的熨斗底面 很像。熨斗盾牌也被制作成曲面以获得最正确的保护效果。13世纪 晚期至 14 世纪早期，战场上使用盾牌的骑士不断减少，到了 15 世 纪，骑士们全身盔甲出现，盾

6、牌对他们来说几乎毫无意义了，骑士 们只有在游行检阅和竞技比赛时才使用盾牌，盾牌的样式变得越来 越花哨，而像一种装饰物，它们传递的信息更多是爱情和勇气。15 世纪晚期至 16 世纪早期的设计与这种装饰性的盾牌相类似，只不过 中间有道突脊，顶部和底部各有一系列凹槽，这些花哨的盾牌沦为 大受欢送的装饰品。这种竞技比赛使用的盾牌与战争中常用的熨斗 盾牌相比，略向一边倾斜，并不具备纹章学上的意义，只不过是反 映使用年代的艺术风格，而 13、14 世纪的盾牌在展示文章艺术方面 仍然流行，并在纹章学领域一直延用到今天。四、盾牌的形状 纹章的盾牌主要包括两部分：盾牌本身绘有代表男人的图案，及通 常代表女性的菱

7、形图案。几个世纪以来，盾形纹章的形状变化很大 从中揭示了很多关于它的使用年代及其持有者祖先的信息。从 12 世纪到 16 世纪，盾形文章的图案一直模仿世纪战争中所使用 的盾牌的式样，文艺 复兴后艺术上的创新渗透到纹章中，影响着盾牌在纹章中的意义，盾牌被放置在装饰华美的框架中。这样使得，很多情况下，盾形纹章反而更像是这个装饰华美框架中的添加物。然而，比文艺复兴对 纹章盾牌影响更加深远的是 18世纪的洛可可风格，此时的盾牌已不 再被作为盾牌而使用，而成为贝壳形的装饰品。在骑士们看来，这 种像纸卷一样的边缘和奇形怪状的凹槽假设是被用在中世纪的骑士 战场上，必定是利大于弊。几个世纪以来，纹章盾牌的样式

8、风格不断发生着变化。纹章盾牌从 简单的识别象征性风格，经过文艺复兴和洛可可时期发生了复杂的 变化，形成华美的装饰性风格，再到 18世纪末和19世纪的萎靡繁 琐的风格，最后又回到了现代纹章的简单式样，无不表达出它强大 的生命力。参考文献：1 英，斯莱特 纹章插图百科汕头大学出版社 2009:6,252罗格纳中古纹章学medieval heraldry)reed international篇二：欧洲各国的国徽浅析 芬兰为红色盾徽。盾面上为一只头戴王冠的金色狮子，前爪握着一把剑 后爪踩着一把弯刀。九朵白色的玫瑰花点缀在狮子周围。狮子象征 芬兰人民的勇敢和力量，九朵玫瑰花代表芬兰历史上的九个省。芬兰也

9、很命苦，先被瑞典奴役，后来又差点没被俄国改造成东欧式 的国家，不过他们人还是心属北欧的。法国 法国没有正式国徽堂堂法兰西啊!)，但传统上采用大革命时期的纹 章作为国家的标志。纹章为椭圆形，上绘有大革命时期流行的标志 之一束棒，这是古罗马高级执法官用的权标，是权威的象征。束棒两侧饰有橄榄枝和橡树枝叶，其间缠绕的饰带上用法文写着“自 由、平等、博爱”。整个图案由带有古罗马军团勋章的绶带环饰。法国很让我无语，还弄个法西斯，其实法西斯这东西原本名声不臭，都是墨索里尼搞坏的。这虽然是近代的产物，可还是反映出了法国 对于拉丁文化圈的自我认同。英国就是英王徽。中心图案为一枚盾徽，盾面上左上角和右下角为红地

10、上三只金狮，象征英格兰；右上角为金地上半站立的红狮，象征苏 格兰；左下角为蓝地上金黄色竖琴，象征爱尔兰。盾徽两侧各由一 只头戴王冠、代表英格兰的狮子和一只代表苏格兰的独角兽支扶着 盾徽周围用法文写着一句格言，意为“恶有恶报”；下端悬挂着嘉德 勋章，饰带上写着“天有上帝，我有权利”。盾徽上端为镶有珠宝的 金银色头盔、帝国王冠和头戴王冠的狮子。充分反映了两个侵略者的印记以及这连个侵略者传给英国人的侵略 基因。冰岛 中心图案为绘有国旗图案的盾徽。盾徽上端有一只红舌金爪的白隼 和一只白齿红舌金爪的龙，左侧是一头黑牛，右侧站着一位身披斗 篷的白衣老人。隼、龙、牛和老人都是传说中的守护神。盾徽下端 的石块

11、代表冰岛多岩石的漫长海岸。要说有民族特色，那个也比不上冰岛的，还真有点古代北欧神话的 味道 挪威 为盾徽，红色的盾面上直立着一只金色狮子，头戴王冠，持金柄银 斧。金狮是力量的象征，银斧是挪威自由的保护者圣奥拉夫的武器 盾徽上端是一顶镶嵌着圆球和十字的金色王冠。篇三：欧洲古老的纹章传统和艺术表现欧洲古老的纹章传统和艺术表现纹章coat of arms指一种按照特定规则构成的彩色标志，专属于某个个人，家族或团 体的识别物。在欧洲中古时代就有自己的纹章体系。亦称盾章，指 诞生于 12世纪战场上，主要是为了识别因披挂盔甲而无法辩认的骑 士；而认为纹章是贵族专利的普遍观点就源自于此。从 13 世纪起，无

12、论是贵族还是平民，只要遵守纹章术的规则，任何 人都可以拥有和使用纹章。至今，它用以识别个人、军队、教会、 机关团体和公司企业的世袭或继承性标记的使用、展示和规则的科 学和艺术。古代基督徒纹章样式 纹章学 会上，骑士全身披挂，全靠盾牌上的纹章才搞得清谁是谁，大会上 的传令官就凭纹章而向观众骑士的比武情况有点像今日的体育旁 白，渐渐“传令官”成了“纹章专家”的代名词，纹章学一词也就由 此衍生。纹章的构图、用色都有严格的规定，其研究除了作为文化 史的一部分，还有助于考证，例如用于断定宗谱及鉴定艺术品、文 物的年分。纹章的起源 早期历史- 早在上古时代，不同的部落就试图用具象的方式展现他们的特色： 服

13、装和头饰上分别拥有不同的颜色及符号，尤其是动物符号及相应 的各类早期神祗。此种外在差异使得在战场上分辨不同部落的战士 成为可能。此种风俗承传到早期文明出现之后，战士们尤其是古巴比伦、 波斯及中国的将军们偏好于为他们的军队制作具有同一图示或者文 字符号的盾牌和旗帜。在古希腊战士的盾牌上也能找到不同种类的动物：如狮子、战马，猎狗，野猪或者猛禽。古罗马军团也使用他 们独有的象征物。在这一时期，盾牌上的图形元素仅仅起到装饰的作用。在战斗中， 对区分敌我起到决定性作用的是军团旗帜，战斗小组所持三角旗及 战士服装颜色的差异。虽然此些粗糙的，仅仅颜色上的差异使得在 较远的距离上分辨敌我成为可能，但是，这些颜

14、色却会在每次战役 在每个赛季和每场比赛开始之前会选择不同的球衣颜色一样为了 同对手的颜色区分开来。甚至每次战斗开始之前被指挥官们重新选择就像是足球俱乐部在此基础之上，慢慢形成了较为固定的战旗样式时至今日，也有 一些战团在国家规定的旗帜之外，选择使用代表本团精神的特色旗帜，颜色和标志。，这些相对简单的颜色和标志也被统一制作到 战士们的盾牌上，并逐渐演变出了盾牌纹章。中世纪-直到十二世纪中叶，纹章的颜色及符号仍只和战士本人相联系。使 用者自己决定使用哪一个符号，以及在他作为战士的职业生涯中， 是否需要改变这些符号。我们也能看到十一世纪的“巴犹织锦”织有 某些样格鲁萨克逊和诺曼战士的盾牌和战旗图样，

15、这些战士参加了 1066 年的黑斯廷斯战役。在这个属于征服者威廉的时代君主们也穿上了轻盔甲，并且这盔甲 的重量在稍后数百年间变得越来越重，开放式的头盔被全包的骑士 盔所取代，这也同时遮住了身穿盔甲者的脸。十字军东征中，每次 战役都有为数众多的领主加入，这大大地促进了纹章学的发展。geoffrey of anjou monument 上的武士纹章人们几乎认不出他们来。因此，参赛者们通常将他们的、或者他们 主人的纹章装饰在盾牌上。十三世纪初，就连低等骑士们也被允许 使用属于他们自己的纹章了。在纹章学的萌芽时期十二世纪，这些纹章基本上遵循实用主义的教条。纹章上标示的绘制是十分重要的，通过这些标示，竞

16、赛的 主持者才便于在比赛开始之前呼唤相应的骑士。通过无休止的战斗 某些纹章逐渐累积了相当的声望，人们开始在自己的家族房屋上使 用这些纹章以说明自己的身份。自然而然的，纹章上所使用的色彩 及组成元素也开始展示家族亲属之间的关系，有些纹章甚至如此地 被人们所知，以至于它们还附带上了简短的标记名称通常以绶带 文字的方式，就像现代国徽绶带上的文字 纹章的设计三J最简单的纹章，就是什么图案也没有的单色纹章，但这种纹章很少 见，大部分纹章由多于一种颜色组成，并附有图案。外框纹章外框的形状没有严格的规定，但多为盾牌形，女性用的纹章则 多为菱形。用色纹章学最严格的规则在于用色。颜色分为两类，一类为金属色， 包括金、银两色，一类为普通色，包括蓝、红、紫、黑