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1、梁实秋雅舍精彩片段在重庆蛰伏期间的他写出了风靡世界的雅舍。梁实秋雅舍 精彩片段有哪些？以下是小编为您整理的相关资料，欢迎阅读！“雅舍”最宜月夜地势较高，得月较先。看山头吐月，红盘乍 涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不 悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地下 阴影斑斓，此时尤为幽绝。直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进 窗来，助我凄凉。细雨蒙蒙之际，“雅舍”亦复有趣。推窗展望，俨然 米氏章法，若云若雾，一片弥漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了， 屋顶浓印到处都有，起初如碗大，俄而扩大如盆，继则滴水乃不绝， 终乃屋顶灰泥突然崩裂，如奇葩初绽，砉然一声
2、而泥水下注，此刻满 室狼藉，抢救无及。此种经验，已数见不鲜。“雅舍”之陈设，只当得简朴二字，但洒扫拂拭，不使有纤尘。我 非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张 挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能 张我四壁。我有一几一椅一榻，酣睡写读，均已有着，我亦不复他求。 但是陈设虽简，我却喜欢翻新布置。西人常常讥笑妇人喜欢变更桌椅 位置，以为这是妇人天性喜变之一征。诬否且不论，我是喜欢改变的， 中国旧式家庭，陈设千篇一律，正厅上是一条案，前面一张八仙桌， 一边一把靠椅，两傍是两把靠椅夹一只茶几。我以为陈设宜求疏落参 差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫无新奇，
3、但一物一事之安排布置 惧不从俗。人入我室，即知此是我室。笠翁闲情偶寄之所论，正合我 丿意。梁实秋雅舍赏析梁实秋先生的雅舍小品是享誉海峡两岸的名篇，雅舍是 这本小品集的代序言。后来雅舍一文被收进人民教育出版社2003 年版的高中语文读本第一册。梁实秋在中国现代文学史上是一个非常复杂的人物。在以前的文 学史上，梁实秋是一个“反动文人”，建国以来中学语文教材一直没有 梁实秋作品的一席之地。鲁迅先生曾痛批梁实秋的杂文连篇累牍，不 一而足。改革开放以后，由于党的实事求是思想路线的恢复，梁实秋 也得到了重新评价。他在文学事业和学术研究上的巨大成就，获得了 充分肯定。梁实秋在其漫长的人生历程中，虽然有某些严
4、重偏见，但 终究是一位爱国的文人学者、著名的文学评论家、散文家和翻译家。雅舍小品便是他的散文代表作，它风彳丁全世界，先后印出300多 版，创中国现代散文著作发行的最高纪录（参见才子梁实秋，百 花洲文艺出版社，1996年版）。他学贯中西，著作等身，一生给中国 文坛留下了两千多万字的著译，为民族文化作出了卓越的贡献。雅舍是作者在1940年写的散文，作于重庆。抗战期间，国 民政府迁往重庆。1939年5月，梁实秋随教育部中小学教科书编委 会迁至重庆北碚，秋天，他与吴景超夫妇在北碚主湾购置平房一栋， 遂命名为“雅舍”。此屋结构系砖柱木架，瓦顶蔑壁，有房6间，高低 两蹬，梁实秋住一室一厅。他入住以后，来做
5、客的文人很多。梁实秋 在雅舍蛰居7年（1939年到1946年），其间翻译、创作了大量作品，雅舍小品就是在这里写就的。雅舍虽以“雅”为名，实乃是一栋典型的“陋室”，缺点多多。大致 有：1、结构简陋，2、风雨难避，3、地点荒凉，4、行走不便，5、 门窗不严邙隔墙传声），6、鼠子瞰灯（老鼠肆虐），7、蚊子猖獗（聚 蚊成雷）。关于其结构简陋，作者刚刚说它“瘦骨嶙峋”、“单薄得可怜”， 便一转：“但是没有人能说不像是房子。”“像”一座房子，就是说 它实际上并不是一座“房子”（连起码的砖墙也没有）。这话说得俏皮， 表现了梁实秋从容的文风，也包含了作者对人生各种穷愁况味的感 慨。接着写它的“不避风雨”，用了
6、骈偶句式。闻一多的死水以美 写丑，用的是“反讽”手法，表达的是忧愤的情绪；梁实秋用整饬、雅 致的骈句写房屋的破旧、残损，是承认它的“丑”，但肯定它的“个性”， 表现了梁先生超脱、豁达的性格。明明是“地点荒凉”，却冠以“若说”， “荒凉”只是别人所说，他未必这么认为；明明屋内地板是个斜坡，连 来客也“无不惊叹”，却说“亦不觉有大不便”。写门窗不严，杂音扰人； 鼠子瞰灯，破坏严重，都不厌其烦地用排比来铺叙，极言环境之不宁， 而最后的结论却是“没有法子”，表现了一种自嘲和无奈。写蚊子骚侵， 用了两处夸张，强调蚊子的厉害，结果却是“我仍安之”。作者“以不 变而应万变”，对环境的恶劣始终安之若素，不是别
7、有旨趣的人是无 法想象的。3“雅舍”虽然有那么多缺点，但也并非一无好处。从文中看，至少 有两大优点：一是地势较高，得月较先，便于欣赏自然美景；二是陈 设简朴，易于安排，最能彰显主人个性。物质形态未能尽如人意，作 者就从自然界去找快乐，觅情趣。正如李白诗里所说：“清风朗月不 用一钱买。”苏轼赋里也说：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之 而为声，目遇之而为色，取之无禁，用之不竭。”这种面对困境的释 然、达观的态度，比起一碰到逆境就沮丧、颓废，总是要积极得多。 余秋雨写过一篇为自己减刑（收入霜冷长河）的短文，说有一 个友人因事入狱，刑满释放，带出了一部60万字的译稿。作者由此 发出感慨：正是这位朋
8、友正确的生活态度，实际上为自己大大地减了 刑。相反，现实生活中，任何一点小小的拂意，都会成为一个人“心 造的监狱”。论梁实秋当时所处的物质环境，与一座“牢狱”没有多大 差别，且一住七年，而梁实秋豁达的心胸，实际上也就是为自己“减 了刑”。正是在这样的环境中，梁实秋除完成中小学战时教材编写任 务外，还创作了雅舍等十几篇小品文，翻译了莎士比亚亨利四 世等多部外国作品。梁实秋的这种对待逆境的从容、平和的心态， 在后来物欲横流、浮躁之风盛行的形势下，有可借鉴之处。“我非显 要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁 间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我 四壁。
9、”此处排比，看似多余的废话，实则表达了作者对社会各色人 等自我炫耀之陋习的讥讽，亦有对自我个性的张扬，他有他的生活方 式，他的人生趣味，对他人概不艳羡，亦不模仿。文章结束语引用刘克庄玉楼春中的名句“客里似家家似寄”， 是有很深感慨的。“客里”一作“客舍”，“寄”即临时借住。此句是说住 在外边的时候多，住在家里的时候反而少。这是国家动荡年代的特征。 刘克庄是南宋爱国词人，作者引刘词表达了抗战时期流落重庆时的某 种感慨。作者对眼前的现实不会视而不见，只是他的感慨不像其他文 人那样直露、激昂，而是表现得委婉、细腻。他在描写“雅舍”“得月 较先”这番赏心悦目的情景时，插叙一段遇有暴雨辄满室狼籍的镜头；
10、 在谈感受时又写下了这样的句子：雅舍“所能给予之苦辣酸甜，我实 躬受亲尝”。作者深深的感叹，蕴含于字里行间。有人说梁实秋将茅舍命名为“雅舍”，是自命清高。这不符合事实。 “是大才子自风流。”梁实秋在雅舍居住时表现的高雅的志趣、所从事 的学术和文学上的清雅的事业，以及出入于“雅舍”的一批风流儒雅的 文人、学者，便使“雅舍”在物质形态上的简陋、破旧、荒凉、坎坷等 等，退居次要地位，以至于不在话下了。这种处变不惊、温文尔雅的 名士风度，在大力建设社会主义精神文明的现代，不无借鉴价值。4 该文语言上的特色十分鲜明，非常值得赏析、发挥。概括起来， 有四大特点：（一）骈散相间。作者喜用排偶，对偶、排比句式
11、，几乎每段都 有，或铺叙，或描写，异彩纷呈。这些排偶句显示了很强的文学功力， 语言老到，文采斐然。作者又善于将整句与散句配合使用，奇偶互见， 骈散相宜，行文活泼，舒卷自如，恰如行云流水，姿态横生。（二）雅俗共存。梁文的主流词汇是典雅的书面词藻，梁先生深 厚的古文修养，得到淋漓尽致的表现。而从全篇来看，精致、雅驯的 书面语又与浅近、活泼的口语相辅相成。如第三段写各种声音破壁而 来，用了两组词语，一组典雅，一组浅俗，却颠倒不得。文人吟咏诗 章是风雅的事，作者连用几个措辞考究的四字格；日常生活中的种种 “不登大雅之堂”的声音，则用口语罗列，使人如闻其声，如睹其状。 文中许多句子书卷气甚浓，近乎文言；
12、有的句子则又是十足大白话。（三）引用自如。中外资料，信手拈来，内容贴近，形式多样。 如引“聚蚊成雷”，就是一种成语的活用，有人称之为成语的“返祖”。 “聚蚊成雷”通用义相当于“人言可畏”，而文中用的是字面义。“相鼠 有牙”亦可作如是观。此句出自诗经鄘风，原句为“相鼠有牙（一 作齿），人而无止（通耻）”，表达的是对丧尽廉耻之人的诅咒，这里 也用字面义。引李渔的闲情偶寄只引其题，不征其句，有意雪 藏，留有余地；引李白的文、刘克庄的词，则引其句，不述其题，非 止惜墨如金，也是对读者的充分信任。两处引述外国人的言论，只引 大意，未见原文。总之，引用灵活，材料丰赡，不但帮助了文章的表 情达意，而且增添了
13、作品的文化含量，显示了学者型作家的饱学多识。（四）幽默丛生。幽默诙谐不是一种单纯的语言手段或修辞方式， 而是渗透于全篇的语言特色。比如写雅舍单薄简陋，不避风雨，本来 是生活中并不“雅观”的困境，却用上一组雅正的骈句来描绘，出人意 表。雅舍的名字上“典雅”，文中又“水池、粪坑”一应俱全，“酣声、 喷嚏”罗列无遗。这类充满人间烟火味的的近乎粗俗的事物，又用上 一个十分雅致的文句来收束“荡漾而来，破我沉寂。又如引用外 国人对国人“懒惰”的讥评后，作者正儿八经地起而争辩，最后还加上 一句：“洋鬼子住到雅舍来，不也是没有法子？”近乎反唇相 稽，更像日常生活中的争辩：不然你来试试？ “蚊风之盛”有谐音的效 果，“最忌排偶”庄词谐用，都有新颖幽默的雅趣。孔子说：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”（论语雍也）雅舍一文在内容与形式上取得了和谐的统一，集 中体现了一个“雅”字，即在思想感情上的高雅的志趣和恢弘的雅量， 在语言风格上的典雅的文气和蕴藉的辞采，是“文质彬彬”的典范。
