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1、蝴蝶夫人蝴蝶夫人(Madama Butterfly)，是由意大利剧作家普契尼(Giacomo Puccini)创作之歌剧，也是普契尼创作的一部伟大的抒情悲剧。该剧由雷基伊利卡及乔赛普贾科萨撰写剧本，并根据隆恩的故事及伯勒斯科的戏剧作为蓝本。歌剧脚本由伊利卡和贾科萨根据美国约翰朗的同名小说和贝拉斯的同名话剧编成。 啊，明朗的一天是这部作品中最著名的一首曲子。此剧于1904年2月17日在米兰拉斯卡拉剧院首次演出。此外，还有同名的网络传销案犯。一、作者简介吉亚卡摩普契尼（全名Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Mara Puccini）意大利歌剧作曲家，
2、十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物之一。共有作品12部，成名作是1893年发表的曼侬列斯科，著名的有艺术家的生涯、托斯卡、蝴蝶夫人、西方女郎等。二、作品简介蝴蝶夫人是普契尼一部伟大的抒情悲剧。该剧以日本为背景，叙述女主人公乔乔桑与美国海军军官平克尔顿结婚后空守闺房，等来的却是背弃，乔乔桑以自杀了结尘缘。 蝴蝶夫人具有室内抒情风格。它不追求复杂的剧情和外在的舞台效果而全力气刻画女主人公乔乔桑的心理活动。剧中，普契尼在音乐上直接采用了江户日本桥、狮子舞、樱花等日本民歌来表明乔乔桑的艺妓身份和天真心理，具有独特的音乐色彩。他还巧妙地把日本旋律同意大利风格有机地融为一体，而丝毫没有给人以不协
3、调的感觉。乔乔桑的咏叹调晴朗的一天是普契尼歌中最受欢迎的歌曲之一，也是歌剧选曲中最常见的女高音曲目。它运用较长的宣叙性的抒情曲调、把蝴蝶夫人坚信平克尔顿会归来与好幸福重逢的心情，描写得细腻贴切，体现了普契尼这位歌剧音乐色彩大师的高超创作手法。 但是，这样一部伟大歌剧的首演却是以惨败而告终。据记载，蝴蝶夫人的首演变成了一场观众的闹剧，他们的嘲笑和嚎叫声常常淹没了音乐，一些人甚至大喝倒彩，并歇斯底里地谩骂，闹得演出不得不中途停演。对此，普契尼非常伤心和失望，但他没有失去信心，他认为失败的原因是多方面的，这里有他个人对戏剧的处理以及手法运用还不够精炼的缘故，也有观众审美口示的差异及对新风格不适应的原
4、因。于是普契尼便将蝴蝶夫人进行了较大的删改，并于1904年5月在意大利的布雷西亚再次公演。这次公演获得了意想不到的空前成功。从此，普契尼的这部抒情歌剧便成为世界歌剧舞台上盛演不衰的剧目之一。三、欣赏故事以二十世纪初日本长崎为背景, 美国海军军官平克顿经婚姻掮客介绍, 娶了年仅十五岁的日本艺妓巧巧桑(即蝴蝶夫人)为妻, 但这位美国佬对此桩婚事则抱持游戏 态度,新婚不久后即随舰队返回美国,而巧巧桑仍不改初衷,终日痴心等待,结果竟换来丈 夫的恶意抛弃.待三年后平克顿返回日本时,则带来了真正的美国妻子,并且要求带走与蝴 蝶夫人所生的小孩，蝴蝶夫人应允丈夫的请求,而自己却以自杀的方式,结束这场婚姻悲 剧
5、. 二幕歌剧蝴蝶夫人根据美国约翰.朗的小说和大卫.贝拉斯科的话剧改编,由普契尼 作曲,意大利伊利卡和贾科萨作词,1904年2月17日首演于米兰的拉.斯卡拉剧院.剧情大意 为:天真活泼的日本姑娘巧巧桑,人称蝴蝶姑娘,委身于美国海军上尉平克尔顿.婚后 不久,平克尔顿回国,三年之间杳无音信.原来,平克尔顿已另有新娶,置蝴蝶夫人于脑后. 当他偕美国夫人重登长崎,苦苦等候三年的蝴蝶夫人悲愤交加,在交出了伶俐的儿子后,刎 剑自尽. 这部歌剧抒情性风格极为强烈, 音乐优美感人, 成功地塑造了蝴蝶夫人纯洁, 温柔, 深情,忠贞的动人形象. 蝴蝶夫人是普契尼久负盛名的经典歌剧之一,故事生动感人,音乐优美动听,具
6、有 很强的地域特色.在伯杰斯看来,普契尼擅长写女性题材歌剧,在普契尼作品的所有人 物中，蝴蝶夫人这个角色最具匠心,最具诗意.他非常高兴这次可以与中国的艺术家合作, 现已进入紧张的排练指导中.他对戴延年的舞美设计持欣赏态度. 舞美设计不仅浪漫,而 且变化丰富.在国外,这部剧通常只用一两幕景来表现. 一个姑娘放弃了自己的全族,背叛自己一生信仰的宗教,去全身心的追求和一个甚 至不太熟悉的外国人的爱情,固然有些傻,最后的悲剧结尾也属必然.然而,即便如此,也 比处处讲究风险控制的 sex and city 式现代男女关系,要有生命价值的多吧.蝴蝶在最后的 自刎,亦成就了她的永生. 唱响交流的歌声。费加罗
7、的婚礼费加罗的婚礼（Le Nozze di Figaro）是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部喜歌剧，完成于1786年，意大利语脚本由洛伦佐达彭特（Lorenzo da Ponte）根据法国戏剧家博马舍（Beaumarchais）的同名喜剧改编而成。一、作者简介博马舍(1732-1799)法国喜剧作家,出生于一个钟表匠家庭。曾在王宫任职。受启蒙主义思想家狄德罗影响很深。博马舍最为出色的戏剧作品是费加罗三部曲：塞维勒的理发师、费加罗的婚礼和有罪的母亲。这三部剧都以同一主人公费加罗在不同时期的故事为内容，合称为“费加罗三部曲”。第三部在思想性和艺术性都不如前两部。本词条内还有同名电影博马舍。成就：作为
8、一个喜剧作家，博马舍的贡献是十分巨大的他的“费加罗三部曲”，尤其是前两部，不仅表达了先进的启蒙思想，而且在艺术上也取得了很高的成就。他运用古典主义喜剧形式来表现启蒙运动的思想内容，并使这两者达到了有机的统一。同时又兼具莎士比亚戏剧生动性和丰富性的特点，喜剧中含有笑剧的成分，不时穿插一些民间小调的歌曲和节日的舞蹈，生活气息浓郁。剧中的人物形象都个性鲜明，即克服了古典主义戏剧中人物性格类型化的弱点，又克服了启蒙文学作品中将人物仅仅当作传达作者思想的单纯传声筒的弊病。剧情合乎逻辑，矛盾鲜明突出而结构十分严谨，在喜剧艺术方面取得了较高的成就。 博马舍的喜剧标志着古典主义戏剧向近代戏剧的转变，对以后欧洲
9、现实主义戏剧的发展作出了贡献。 莫扎特：奥地利作曲家，欧洲维也纳古典乐派的代表人物之一，作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特一共创作了22部歌剧、41 部交响乐、42部协奏曲、一部安魂曲以及奏鸣曲、室内乐、宗教音乐和歌曲等作品。 莫扎特是钢琴协奏曲的奠基人，作有29部加K.107三首钢琴协奏曲，他对于欧洲器乐协奏曲的发展同样作出了杰出的贡献。 歌剧是莫扎特创作的主流，他与格鲁克(Gluck)、瓦格纳(Wagner)和威尔第(Verdi)一样，是欧洲歌剧史上四大巨子之一。他又与海顿、贝多芬一起为欧洲交响乐写下了光辉的一页。作为18世纪末时的欧洲作曲家，莫扎特的音乐深刻
10、地反映了这个时代的精神，尤其是体现在歌剧作品中的市民阶层的思想，无疑在当时具有进步的意义。莫扎特赋予音乐以歌唱优美欢乐性，然而，其中又深合着悲伤，这正反映了莫扎特时代知识分子的命运。 二、作品简介马舍是戏剧原作者（法国），达蓬泰是同名歌剧脚本作者，莫扎特是歌剧曲作者（奥地利）。费加罗的婚礼(K.492)是宫廷诗人洛伦佐达彭特根据法国启蒙运动时期喜剧作家皮埃尔奥古斯丁卡龙博马舍的同名小说改编而成的。博马舍共写过三部以西班牙为背景的喜剧，剧中的人物都相同。分别是塞维利亚的理发师、费加罗的婚礼和有罪的母亲，创作于1732-1739年。费加罗的婚礼（又名狂欢的一天）于1778年首演。作品把伯爵放在人民
11、的对立面，暴露了贵族的腐朽堕落，同时也反映出强烈的反封建的色彩，富有时代气息，风格明快幽默，情节曲折生动，以嬉笑怒骂的语言，突出强烈的喜剧效果，是作者最出色的代表作。而在这三部剧作中，前两部被谱成了曲，沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特选择了第二部，并于1785年12月到1786年4月间创作。19世纪的罗西尼选择了第一部。 如果你还没有看过罗西尼的歌剧塞维利亚的理发师的介绍，建议把这两个故事联系起来读，因为这两个故事是相互有关联的。三、创作背景博马舍的费加罗的婚礼是他在十八世纪三十年代创作了总称为费加罗三部曲中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法兰西剧院首演，其时法国正处于大革命的前夕，这部喜剧对揭
12、露和讽刺封建贵族起了很大的作用。虽然这部喜剧在整个欧洲都获得好评，但奥地利皇帝约瑟夫二世却禁止在维也纳上演这一剧目莫扎特所请的脚本作家洛伦佐达彭特是当时的宫廷诗人，由于他多次出面争取，最终皇帝于第二年为了缓和国内的一些冲击而口头批准改编后的歌剧可以上演。莫扎特用了一年时间谱曲，他在创作这部歌剧时保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放荡的贵族老爷同获得胜利的聪明仆人之间的鲜明对照即为整个剧情发展和音乐描写的基础。1786年，费加罗的婚礼于维也纳奥地利国家剧院首演。由于此剧题材敏感，上演期间国内的贵族大为愤慨，皇帝个人虽然很欣赏这部作品，但迫于压力，曾多次要求莫扎特删改内容。德语版本于1790年在柏林
13、上演费加罗的婚礼是莫扎特众多歌剧作品中最为著名的一部，是莫扎特歌剧中的颠峰之作，也是我国乐迷最为熟悉的一部，创作于1786年的这部歌剧，是欣赏莫扎特歌剧的入门之作。图兰朵Turandot（图兰朵）是意大利著名作曲家贾科莫普契尼根据童话剧改编的三幕歌剧。为人民讲述了一个西方人想象中的中国传奇故事。图兰朵的故事始见于17世纪波斯无名氏的东方故事集一千零一夜图兰朵，意大利剧作家卡罗哥兹(Carlo Gozzi)于1762年把它写成剧本。之后德国诗人席勒在哥兹剧本上翻译并加以改编的图兰朵是其名作。一、作者简介亚卡摩普契尼（意大利语：Giacomo Puccini， 1858-1924）意大利歌剧作曲家
14、。出身音乐世家，但家境贫寒,早年丧父。从亡父的学生安杰罗尼和故乡鲁加的其他音乐家学习。10岁开始当唱诗班歌童，14岁任教堂管风琴手。1880年入米兰音乐学院，1883年毕业。1884年创作第一部歌剧群妖围舞其后一直致力于歌剧创作。共有作品12部，成名作是1893年发表的曼侬列斯科，著名的有、玛侬 . 菜斯科(成名作，1893)、艺术家的生涯、托斯卡、蝴蝶夫人、西方女郎等。取材作家戈齐的一篇有关中国故事的歌剧图兰朵没有完成，其中采用了中国民歌茉莉花。其创作有真实主义倾向，多取材于下层市民生活，表现了资产阶级知识分子对他们的同情，但有时对中下层人们精神世界的反映缺乏更深刻的社会思想。音乐语言丰富、
15、旋律优美明媚，具有及强的歌唱性。配器与和声技术高超。剧情遵循“有趣、惊人、动人”的原则，善于驾驭舞台戏剧效果。 他是十九世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物之一。这一流派追求题材真实，感情鲜明，戏剧效果惊人而优于浪漫主义作品。普契尼的音乐中吸收话剧式的对话手法，注意不以歌唱阻碍剧情的展开，除直接采用各国民歌外，还善于使用新手法。二、作品简介图兰朵是意大利著名作曲家贾科莫普契尼根据童话剧改编的三幕歌剧。为人民讲述了一个西方人想象中的中国传奇故事。这个故事的背景发生在元代。图兰朵即是一个公主的名字。公主图兰朵为了报祖先暗夜被掳走之仇，下令如果有个男人可以猜出她的三个谜语，她会嫁给他；如猜错，便
16、处死。三年下来，已经有多个没运气的人丧生。流亡中国的鞑靼王子卡拉夫（Calaf）与父亲帖木儿和侍女柳儿在北京城重逢后，即看到猜谜失败遭处决的波斯王子和亲自监斩的图兰朵。卡拉夫王子被图兰朵公主的美貌吸引，不顾父亲、柳儿和三位大臣的反对来应婚，答对了所有问题，原来这三道谜题的答案分别是“希望”、“鲜血”和“图兰朵”。但图兰朵拒绝认输，向父皇撒赖，不愿嫁给卡拉夫王子，于是王子自己出了一道谜题，只要公主若在天亮前得知他的名字，卡拉夫不但不娶公主，还愿意被处死。公主捉到了王子的父亲帖木儿和丫鬟柳儿，并且严刑逼供。柳儿自尽以示保守秘密。卡拉夫借此指责图兰朵十分无情。天亮时，公主尚未知道王子之名，但王子的强吻融
