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1、 黑泽明Akira Kurosawa l Francis Ford Coppola曾经说过，如果能和一位大师一起拍电影，他宁愿当一个助理，他所说的这位大师就是黑泽明。l Spielberg曾说：“黑泽明就是电影界的莎士比亚。”l 他是第一个打破欧美垄断影展的亚洲人，他引导了整个五六十年代的国际电影艺术潮流，被誉为“东方的启示”。l 黑泽明一生中所获奖项不计其数，他已不仅仅是传统意义上的电影导演，他是一位启蒙者，很多人是因为看了他的电影才爱上电影的。l 假如谁不太理解日本人，不理解日本文化，也可以多看黑泽明的影片。生卒：l 1910年3月23日生于日本东京府荏原郡大井町1150番地。父亲黑泽勇，
2、曾经担任陆军军官，后转任中学理事；母亲黑泽缟。黑泽明是他们的第四个儿子，也是四男四女的兄妹中最小的一个。l 1998年9月6日因中风(stroke)逝世于东京，享年88岁。共有35000多人参加了他的追悼会。成就：l 一生导演了31部电影；此外，黑泽明编写的剧本拍成了68部电影。l 1982年，威尼斯电影节颁发他终身成就奖；1990年，80岁高龄的黑泽明在奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖。黑泽明被1999年12月的亚洲周刊誉为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。时代TIMES周刊大篇幅地推出了20世纪亚洲最有影响力的人物,艺术界的代表为黑泽明、泰戈尔和时装大师三宅一生。l 在半个多世纪的
3、电影生涯中，黑泽明制作的电影曾创造过持续20年的票房奇迹。l 很多电影人都受到他的影响，张艺谋：“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。”生平：l 早年：黑泽明出生于明治时代末期，见证了军国主义、民族主义与反西方风潮的兴衰，他本身相当程度地代表了纷乱的日本二十世纪（特别是中段与后段）的历史。他经历了日本历史上最富戏剧性的世纪，正从一个半封建王朝转变成了一个工业大国。黑泽明从小家教很严，父亲不但让他学剑道，还逼着他学书法，他对绘画非常感兴趣，初中毕业后，黑泽明立志当一名画家，但是当时以画家为职业非常困难。l 进入电影界：1936年
4、黑泽明进入PCL电影公司（东宝电影的前身）考取了助理导演，拜导演山本嘉次郎Kajiro Yamamoto为师，学习导演和编剧。黑泽明称他为一生之中最好的老师。不久他开始写剧本；到1943年，黑泽明已成为具有多年经验的资深助理导演和写了十几个剧本的知名青年剧作家。l 处女作：1943年，32岁的黑泽明独立执导了处女作姿三四郎Sugata Sanshiro，一举成名，与当时的木下惠介Kinoshita Keisuke同被视为日本电影的新希望。l 风格的确立： 1946年，黑泽明战后执导的第一部作品是左翼剧作家久板荣二郎编剧、反对军国主义的无愧于我的青春Waga seishun ni kui nas
5、hi。 1948年，酩醉天使Yoidore tenshi被喻为是第一部真正的黑泽明电影。这部影片的另一收获是黑泽明首次与三船敏郎Toshiro Mifune合作。此后的17年间，由黑泽明导演、三船敏郎担纲的16部作品包括罗生门、白痴、七武士、生之欲、蜘蛛巢城和天国与地狱等片。三船敏郎也先后以大保镖Yojimbo、红胡子Akahige获得威尼斯电影节男主角奖，两人也因而在日本影坛建立了“国际的黑泽，世界的三船”的称号。 1948年与东宝电影公司在创作方向发生很大分歧，离开。l 黄金时期：50年代初60年代中期n 19481951年，与山本嘉次郎等人创办“电影艺术协会”，黑泽明为“大映”、“新东宝
6、”、和“松竹”等公司拍片。 1950年拍摄的罗生门Rashomon在威尼斯国际电影节上获得金狮奖，从此，黑泽明闻名于世界影坛。 1952年黑泽明重回东宝电影公司，执导了生之欲Ikiru，成为战后日本最佳影片之一，甚至被许多人认为是有史以来最优秀的影片之一。获得柏林电影节评委会特别奖Special Prize of the Senate。 1954拍摄的七武士Shichinin no samurai获得威尼斯电影节金狮奖提名；最终获得银熊奖。这是一部充满激烈战斗又富有喜剧幽默且不乏深层哲理的娱乐片，日后也曾被好莱坞翻拍。 1955年，活人的记录Ikimono no kiroku获得戛纳电影节金棕
7、榈奖提名。 1957年，蜘蛛巣城Kumonosu j获得威尼斯电影节金狮奖提名。 1958年，战国英豪Kakushi-toride no san-akunin获柏林电影节金熊奖提名，最终获得最佳导演奖（银熊奖）。 1960年，懒夫睡汉Warui yatsu hodo yoku nemuru获柏林电影节金熊奖提名。 1961年，大保镖Yojimbo获得威尼斯电影节金狮奖提名。 1963年，天国与地狱Tengoku to jigoku获得威尼斯电影节金狮奖提名。 1965年，红胡子Akahige获得威尼斯电影节金狮奖提名，最终获得OCIC Award。l 低潮期：1960年后半年到1970年初期
8、1965年，黑泽明和三船敏郎的关系突然决裂，从此，两人不再跟对方说话，也没有再合作，原因不明。 1968年，21Century-Fox公司宣布，黑泽明将在一部描写突袭珍珠港的宏大的战争史诗片Tora! Tora! Tora!中担任日本部分的导演。开机三周后，黑泽明离开了剧组，最后完成的影片中一点也没有用他导的部分。 1968年，电视剧完全占领了日本的市场。 1970年拍摄的电车狂Dodesukaden，是黑泽明的第一部彩色片，获得奥斯卡最佳外语片提名。根据山本周五郎的小说没有季节的城市改编，在票房上失利，黑泽明因而企图自杀。l 成熟期 1975年导演的日苏合资电影德苏乌扎拉Dersu Uzal
9、a，当时苏联的电影公司还由国家控制，他和一大帮苏联人一起工作。这部影片用了两年多时间才完成。影片讲述了世纪之交一支探险队深入荒野进行勘测的故事，片中大部分外景都在西伯利亚拍摄。1976年，德乌苏扎拉荣获奥斯卡最佳外语片奖。 由于拍电影越来越入不敷出，黑泽明不得不寻找新的收入来源。其中一个选择就是接拍一组日本威士忌酒的广告，拍摄地点就在他在日本的住所附近，他亲自执导，并且还在其中客串了角色。他后期的电影是由好莱坞支持制作的，资金则来自卢卡斯George Lucas和科波拉Francis Ford Coppola。 1980年由法国电影公司出资，黑泽明与三船敏郎再度合作拍摄的影子武士Kagemus
10、ha获得戛纳电影节金棕榈奖。 晚年的黑泽明热心于创作古装片，晚期的作品极尽奢华，艺术上的追求也更加执着，作品也具有深沉的哲理内涵。1985年，黑泽明完成了巨型古装片乱Ran。此片获奥斯卡包括最佳导演奖的4项提名，最终获得最佳服装设计奖。 1990年，梦Dreams由Warner Bros. Pictures投资；是黑泽明艺术人生的一次返璞归真的作品；在日本获得好评，获得金球奖。l 1998年，一代大师黑泽明的逝世标志着大制片厂时代的传统电影正在渐渐地退出历史舞台，向现代电影观念靠拢，从此揭开了日本电影时代更替的一幕。特点：l “电影天皇”：身高1.81米的黑泽明，拥有当时日本人少有的高大体格，
11、据说事事要求完美的他，扯着嗓子大吼的声音经常把工作人员吓得浑身打颤。在拍摄战国英豪时，他为了拍一个满意的天晴镜头，足足等了100天；拍天国与地狱时，他发现有一栋民宅的二楼阻挡了他拍摄演员从新干线丢出现金的镜头，硬是把该民宅的二楼给拆了。 在拍摄现场，他绝对是“大权在握，唯我独尊”，就因为这种一丝不苟的精神、执着而强横的态度，他被台前幕后的合作者称为片场上的“天皇”。黑泽明曾说：“我最大的梦想就是改造日本，成为总理大臣，日本的政治水平是最低的。”l 悲剧感：自信和强硬贯穿黑泽明的艺术生涯，但同时，孤独和疯狂也在他的人生和作品中时常出现。 令人敬畏的大自然：黑泽明的少年时代曾有过一次可怕的经历关东
12、大地震，13岁的黑泽明作为幸存者站在漂满尸体的隅田川岸上，认识到“自然界异乎寻常的力量”。因此，自然肆虐成为以后许多黑泽明影片的主题。他的影片大量使用自然景色和气候现象，仿佛威力无穷的大自然也成为表现影片主题的主要形象。如蜘蛛巢城中的“蛛脚森林”被黑泽明人格化了。有时，这种肆虐的自然还起到烘托故事情节发展的作用。在乱中，随着秀虎父子之间由分裂、对立终致骨肉相残的情节发展，影片向我们展现了一系列预兆吉凶的云：影片开头“浓云漫卷，奔涌不已远处已出现雷雨的征兆，远远传来雷声”的画面，预示着将有不寻常的事件发生；当秀虎将大权交与太郎、又赶走真心爱他的三郎时，“暮云将掩落日，残阳如血，甚至使人感到是不祥
13、的预兆”；而当惨剧终于发生时，“黑云象条吞噬人的龙一般扑来。然而转瞬之间那黑云被撕成碎片，翻滚与狂奔。大颗的雨点打来，电闪雷鸣。”这一组浓淡不同、变幻莫测而又极富隐喻色彩的云，同明暗交错的阳光及辽阔而沉寂、荒凉而寥落的草原一起，构成一种上苍也在俯视这幕人间惨剧的效果。这种雄浑苍劲的质朴的美“同企图用单纯线条的力量表现超自然的伟大力量的某种日本美术传统，有着一脉相承的联系。” 可悲的人性：在日本黑泽明被指责过分地迎合国际观众，以及过多地将日本社会暴露给西方。他的片子深刻地刻画出人性的弱点、残酷甚至狰狞(虽然在不多的场合下也偶尔显露一下人性的光辉)。七武士结局处山岗上四座武士坟上的寒冷刀光，游荡耳
14、边的悲伧乐曲，以及残存武士那句富有禅意的“胜利是那些农民的，我们又失败了”，无不折射出导演对于日本民族独特性的感悟。黑泽明的片子充斥着欲望的张力，其中的人物往往被内心中无法了解的疯狂所驱使并毁灭，表现敏感而激烈。爱欲、性欲、权力、征服、倾慕、羞耻、惊诧、恐惧、绝望等微妙、敏感、颤动不安的主观情绪得到无休止地放大，最后又全部归结为破坏和毁灭。 残酷的境遇：黑泽明式的战争，人物不多，武器简陋，场景粗糙，但却是关乎道义，关乎生死存亡的残酷战争。黑泽明的电影没有喜剧。即使某些影片中出现了个别喜剧人物(如七武士中的菊千代)，但基本上也是以悲剧收场，或者根本上无损于影片的悲剧基调。 孤独的英雄：人物完全按照自我的意志行事，可以为之抛却生死。他们往往是孤独的，有近乎顽固的理想信念的支撑。武士为自己的名节，农夫为自己的财产，女人为自己的欲望。他们往往是一个人对抗整个世界，但他们并不畏惧，因为无论战胜或战败，还是既战胜又失败，都无损于其人性意义上的惊人的完整、优雅和崇高。 悲观者：黑泽明本人就是个悲观者，61岁时企图自杀，用刮胡刀片在全
