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1、丨地方文化资源的产业化运作与经营I以东北二人转为例IIIIII【摘要】 地方文化的发展繁荣是整个民族文化大发展大繁荣的前提和基础。地方文I化资源的产业化开发是地方可持续发展的必然选择。如何使地方特色文化资源实现产I 业化经营，是实现我国各地区文化资源产业化发展的重中之重。二人转作为东北人的1 精神家园，在推动文化大繁荣大发展的今天，解读二人转的精神价值并进行重新梳理、 装 定位，对二人转沿着健康的方向发展，特别对重塑东北的黑土地文化形象，有着特殊I的历史意义和现实意义。IIIIIII【关键词】地方文化资源产业化运作与经营东北二人转III订The in dustrializati on oper
2、atio n and man ageme nt of localcultural resources(The n ortheaster n song and dance duet as an example)【Abstract】The development and prosperity of local culture is the premise and basis of the developme nt of n ati onal culture and prosperity,In dustrializatio n developme nt of local cultural resou
3、rces is the in evitable choice of local susta in able developme nt,. How to make the local culture resources and realizingindustrialization,The cultural resources advantagesinto econo mic adva ntages of local characteristics Is the priority among priorities to achieve developme nt of cultural resour
4、ces in dustry in various regi ons of Chi na, Therefore the area to select correct developme nt strategy in the process of realiz ing in dustrializati on, Establish the local characteristics and cultural resources advantage the competition strategy and the establishme nt of the whole cha in drive n s
5、trategyTo promote thein dustrializati on of the developme nt of local cultural resources.【Keywords 】 local cultural resourcesindustrializationnortheastErre nzhua n中文摘要 1英文摘要 2目 录 3一、东北二人转形成的历史原因 4（一）特殊的地理环境奠定了二人转形成的基础 4（二）历史的变迁催生了二人转的形成 4（三）共同的文化基因壮大了二人转的发展队伍 4（四）乐观的精神内涵使二人转发展到了顶峰 5二、东北二人转的发展现状以及局限性
6、 5（一）东北二人转的发展现状 5（二）演员基本功太弱、品味低俗 6（三）“变形二人转”的误导 7（四）地域文化的局限性 7（五）过度的市场化、商业化 8三、东北二人转的产业化之路 8（一）加强对二人转理论的研究与创新 8（二）提高审美趣味 9（三）加强演出市场的管理与规范 9（四）突破地域局限性 10（五）正确地利用现代传播媒介 10四、结论 11致谢 12参考文献 13一、东北二人转形成的历史原因（一）特殊的地理环境奠定了二人转形成的基础东北地区的辽吉黑三省地脉相通， 南部以山海关为界，东部的长白山逶迤横亘三 省、北部的大、小兴安岭如合拢的巨掌形成天然屏障；三条大江一一黑龙江、松花江 和辽
7、河灌溉出这片世界上第三大肥美的平原。 这里的东部是无边无际的高山密林，中 部的黑土地尤其肥美、河流纵横交错，西部是天地苍茫的大草原。东北地区一年四季 分明，尤其是冬季滴水成冰，极大地限制了人们的出行和从事生产活动。 据三国志 乌丸鲜卑东夷传记载：“挹娄女真,处山林之间， 常穴居，大家深九梯，以多为好， 土气寒，剧于夫余。其俗好养猪，食其肉，衣其皮，冬以猪膏涂身，厚数分，以御风 寒。”不同的地理环境对一个民族心理素质和价值取向及思维定势有重要影响。法国思想家孟德斯鸠指出：地理环境对于一个民族的风俗、文化、道德、精神面貌、法律 和政治制度的形成有决定作用。（二）历史的变迁催生了二人转的形成历史上，
8、东北地区曾是满族、蒙古族、高句丽等少数民族生存和繁衍的大舞台，一幕幕惊心动魄的攻伐杀掠、刀光剑影的战乱在这个大舞台上重复地上演。从古肃慎 到女真再到后金，从东胡到高丽到大辽，这几个中国北方的少数民族竟先后上演了六 次入主中原的历史大戏，改变了中国历史格局。中原的流民与土著民族大融合后， 在 这块黑土地的大舞台上，上演着一幕幕悲壮的创业史。他们从事种植、采集、放牧、 伐木、淘金、挖煤等繁重的劳作。历史地看，由于地理的原因，地处关外的这片被称 为“流放的黑土地”并没有得到中原文化的有效浸润和覆盖。而这2000万的闯关东的大军又不是中原的精英，文化价层的人士也不可能成为其中的一员。著名学者吉林大学文
9、学院院长张福贵说：他们身上带着更多的乡野气，而少了书香气。二人转就是在这样的文化背景下衍生、发展而成的（三）共同的文化基因壮大了二人转的发展队伍二人转是黑土地上的一朵奇葩，扎根在东北人的心灵深处。居住在平原上的东北人，家家户户离不了火盆。窗外北风呼号，劳作了一天的人们，晚饭后，左邻右舍的 大人小孩围坐在温暖的火盆周围是一种极大的乐趣：男人们说笑话、唱小曲、编瞎话；女人们纳鞋底、剪窗花、玩游戏。如果肚子饿了，还可以在火盆里烤土豆、地瓜、黄 豆、苞米，边说着笑话边吃。东北人的火盆情结培育了他们的生活情趣，更为重要的 是为日后二人转和小品艺术发展积淀了文化基因。 热情、乐观的东北人决不会仅仅以“火盆
10、情结”作为他们的情感方式，他们要找到更为直接的精神家园。从中原出关的 人群，自觉不自觉地带来了关内的秧歌，再配上唢呐和锣鼓，这种火爆热烈的表演形 式特别适合在正月里烘托过年喜庆的气氛。秧歌走门串户拜年、打场子聚会唱春歌， 成为东北黑土地上最为流行的过年风俗。 二人转在秧歌的基础上，融合了民间小曲莲 花落、东北大鼓、满族的神调、皮影戏等民间艺术，逐步成长起来，形成东北民间共 同的文化符号。东北人对二人转的痴情程度是难以想象的，东北文化史专家王兆一说：“二人转是个筐，里面啥都装”（美在关东）。二人转里装满了东北人的喜怒哀乐 和苦辣酸甜。所谓大秧歌一扭，二人转一颤，顿时会把东北人的魂儿勾走，因为在二
11、 人转这片精神家园中最能抒发他们的情感。（四）乐观的精神内涵使二人转发展到了顶峰由于东北地区的资源丰富，饱受饥僅之苦的中原流民在这里找到了一方乐土， 他 们的“两亩地一头牛，老婆孩子热炕头”的生活理想得以实现。 每年的秋收之后，他 们会无忧无虑猫冬，不用担心第二年收不到粮食，所以，东北人从来不必有忧患意识。 在长期的劳作和生活当中，东北人找到了自我娱乐的最佳方式一一二人转。 二人转从 里到外透着一个乐字，可以这样说乐是二人转的魂儿即东北人的乐观精神。面对艰苦 繁重的野外劳作，东北人采用一种调侃的方式消解，民间称为哨。当年，比着插队干 农活，虽然日日苦役，但善于调侃的农民们常常笑声不断，精彩的小
12、品段子是消弥痛 苦的一剂良药。最近几年二人转在国内刮起了一股强劲的东北风，产生了一批影视明星。二人转之所以受到观众的欢迎，就是因为其乐观精神赢得了亿万观众的喝彩。东北二人转的发展现状以及局限性（一）东北二人转的发展现状在东北，二人转遍布黑土地的每个角落。从哈尔滨、长春、沈阳、大连到其它中 小城市，直至广大的村镇，是二人转在主导着当地的演艺市场。二人转视听产品市场热销，二人转培训学校星罗棋布，二人转演出团队如雨后春笋，二人转演艺明星层出 不穷，二人转经纪人队伍及相关产业不断发展壮大。 在域外，二人转时常登陆央视和 全国各地电视频道，刘老根大舞台、东北风大剧场等领军企业已在京津扎下营盘， 并 向国
13、内各地乃至台湾、海外华人聚集地扩展，二人转演出团队畅行大江南北。二人转 由于包容性强，占尽东北地区的语言优势，加上其幽默风趣、生活气息浓厚、富有地 方特色，深受全国各地观众和海外华人的喜爱。 长春是目前东北地区二人转演艺业最 为发达的城市。经过十余年的产业发展，长春已经成为东北二人转演艺业中心，二人 转人才高地，二人转产业要素的聚集地。在长春，东北风剧场声名鹊起，和平大戏院、 刘老根大舞台竞相发展，三家二人转产业的领军企业在春城舞台上各显身手。全市有 近十个演出剧场经营二人转演出，周边各县（市）二人转演艺活动更是独领风骚。市 区七个二人转剧场（东北风剧场三个、和平大戏院三个，刘老根大舞台一个）
14、每天上 座率都在80%以上，日观看演出的观众近 8000人次。其中，以长春为基地的东北风 演出公司除在长春市拥有三家各可容纳千人的大型演出剧场外，还在吉林市和北京、 上海、西安等地拥有固定或流动演出场所 30多家。公司下设东北风二人转艺术团、 东北风歌舞团、东北风演出公司以及面向全国的门户网站中华二人转网站，拥有阵容强大的演职队伍，其中国家一级编剧、编舞、导演、作曲、演员10余人。东北风二人转多次应邀进京演出，还为来访外国首脑进行过表演。到东北必看二人转，到 长春要看东北风已经成为一种文化消费时尚。二人转已经成为东北文化的显著标识、 强势代表。因此，实现东北二人转的产业化经营是现实的需要，是时
15、代的要求，更是 人们大众的需求。（二）演员基本功太弱、品味低俗在一些地方，有些新二人转的表演内容和表演形式显得肤浅和低俗。例如对于传 统唱段十八摸的表演中，他们不是努力提高唱功来吸引观众，而是通过低俗的语 言和下流的动作来取悦部分观众，这就证明了他们对传统的二人转经典唱段不够重 视。而且，有些传承人不注意其本身的基本功练习，本末倒置。新的二人转演员并没 有对传统二人转的经典唱段进行深入研究，因此他们在说功、唱功、舞功等方面没有 显著地提高，就不能把经典的传统二人转唱段中的精髓融到新的表演形式和作品创作 当中。二人转是土生土长在东北农村的一种传统的艺术形式，本身就流传有许多经典的唱段，较好的传统节目有几百段，代表剧目有包公赔情红月娥做梦杨八姐 游春大西厢王二姐思夫梁祝下山冯奎卖妻梁赛金擀面回杯记 丁郎寻父水漫蓝桥马前泼水等等。这些剧目堪称是二人转节目的经典之作， 它们唱腔、唱词均比较高雅。其表演的小曲小调的曲目有五更调 十八摸十朵 花送情郎等，也能称之为传统唱段。比之新二人转，传统的二人转艺术表现形 式精致，有许多经典曲目，演员的功底相对扎实，均以唱为主，他们大都能够演唱长 篇的全本的剧目。 反之，新二人转很
