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1、戏曲表演及戏曲审美理论研究戏曲表演论文（最新10篇）之第九篇摘要：戏曲是中华民族传统文化的精髓,具有极强的艺术表现力,同时也将多元化的艺术风格融合成了一个整体,带有浓厚的艺术魅力,也可以被称得上是名副其实的艺术瑰宝。戏曲表演极为生动,带有其表演上的独特性,与此同时,戏曲审美是多元化的,带有浓厚的艺术以及文化韵味,因而为戏曲的持续性发展提供了动力,也成为了戏曲艺术经久不衰的一个重要原因。本文将着重就戏曲表演和戏曲审美的特征理论进行分析,奠定发展中国戏曲的基础。关键词：戏曲表演,戏曲审美,理论中国戏曲具有悠久的发展历史,除了在历史上创造辉煌历史之外,现如今仍然在国内外的舞台上活跃着,是名副其实的中
2、华传统文化代表。戏曲表演和戏曲审美的理论研究是传承和发扬中国戏曲的基础工作,与此同时,我们也可以从中获得中国艺术发展状况的启发,为民族艺术的传承与发扬创造良好的条件。一、戏曲表演特征(一)歌舞化。在戏曲表演的诸多表现手段当中,音乐尤其是歌唱占据主导地位。我们通过唱念做打也能够看出,唱在戏曲表演是首位。正是因为唱的存在,戏曲念白就不能够运用平常的生活语言音调,而是要利用吟咏的方式增强语言音调韵律和节奏,进而形成音乐美。所以说戏曲表演当中的语言被音乐化了,受此影响戏曲表演当中的形体动作,也应该提炼到舞蹈化高度,进而形成了极富舞蹈美与塑形美的身段、武打等。所以戏曲表演的显着特征就是歌舞化,也就是说将
3、听觉形象音乐化,将视觉形象舞蹈化,实现歌舞的高度整合以及唱白的有效协调,进而达到视听同感的境界。(二)戏剧化。在戏曲艺术长时间的发展历程当中,特别注意从其他艺术当中汲取营养,这也是戏曲艺术能够在发展过程中永葆活力生机的一个重要原因。民间歌舞以及说唱艺术为戏曲表演的发展提供了丰富营养以及艺术元素的支撑,不过在这些艺术成分进入戏曲表演当中之后都产生了质的改变,成为了新的质:戏剧性。它们不再是简单叙事以及抒情,而是展现特定人物、情景、冲突等的戏剧手段。因此,戏剧化成为了戏曲表演另外一个非常显着的特征。虽然不同的戏曲作品在表演手段方面的侧重点不同,有的夹唱夹白,有的载歌载舞,但是不管如何它们均属于戏剧
4、化的歌舞表演。(三)节奏化。在戏剧表演当中必须实现唱念做打的统一,而节奏是让唱念做打多种艺术手段多元统一的共同要素。从唱念做打和歌舞整合的程度角度上进行分析,从散白到歌唱,从手势动作到戏曲武打均有节奏因素存在。在一部完整的戏曲作品当中,结合戏曲表演的实际需要,通常需要将不同表现手段进行衔接和灵活的应用,而正是因为这些因素的存在,使得节奏变得更加复杂,使得整个戏曲表演都富有起伏与变化。这样的节奏变化贯穿戏曲表演全过程,与形体动作节奏和音乐节奏统一,并且贯穿表演全过程。所以说,节奏化是戏曲表演的显着特征,只有处理好表演当中的节奏问题,才可以为戏曲表演增光添彩。二、戏曲审美特征(一)内在审美特征。中
5、国戏曲是一种来自民间的艺术形式,带有突出的民俗性特征;优秀的戏曲表演者必须做到和与美的统一,也就是和美性;中国戏曲具有浓郁的情感色彩,特别关注育美于情,实现审美和情感的和谐统一,展现出了中国戏曲在审美上的主情性;中国戏曲虽然经历了很长的时间,历经历史变迁以及文化更替,但是戏曲艺术在不同历史阶段仍然显现出极大的生命力,这体现出的是中国戏曲的社会性,能够和大众进行融合,满足群众多元化和多层次的审美需要,反映出群众的真情实感;中国戏曲虽然是一种艺术形式,但在发展过程当中和社会伦理、政治、道德等都有所整合,做到了善和美的和谐,实现了戏曲审美与和谐的高度统一。(二)外在审美特征。站在艺术角度进行分析,中
6、国戏曲被进行了程式化的转变,但是这并不能够表明多元艺术元素要被完全分割,正确的做法是站在不同层次进行分析。戏曲表演手段主要是唱念做打,利用音乐和舞蹈展示节奏美与姿态美。在此基础之上,中国戏曲特别注意将对白、写实等融入到戏曲艺术当中,让戏曲表演语言更加接近口语和贴近生活。戏曲舞台实际上是一个虚拟化环境,舞台效果必须通过外部创造的方式来实现,而外部创造的过程也是展现外衣在审美的过程。比方说,即使是在灯光照耀的舞台之上,演员仍然会手里握着蜡烛来表现夜晚的舞台情景。再如,舞台调度和戏曲艺术外在审美的表现有着密不可分的关系,运用的舞台调度方法不同,那么最终呈现出来的戏曲审美效果也有很大的差别。另外,戏曲
7、表演者表演创造也会影响到戏曲审美效果,因而需要表演者结合具体戏曲内容以及审美表现需要开展合理化创造。中国戏曲具有极强的艺术魅力和表现力,融合了多种艺术风格,在戏曲表演方面极具魅力,同时也有其独特的表演方式。另外,因为中国戏曲承载的是我国的传统文化,所以展现出浓厚的审美情趣,凸显了戏曲的审美艺术特色。为了更好地推动中国戏曲的传承与发展,需要把握好戏曲表演和审美这两个重要的研究方面,展开基本的理论分析,奠定戏曲发展的基础。参考文献顾兆贵.戏曲艺术的审美特征与欣赏.中国戏曲学院学报,2014,(25):235-236.【2】张建新.中国戏曲表演意境构成分析.河北师范大学学报哲学社会科学版,2016,(3):214-215.
