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1、写景的艺术特色本文写景艺术特色显著，概括起来有以下六点。一、紧紧抓住景物的主要特征，全文基调一致，色彩和谐。 济南的冬天气候特点是“温晴”两字。文章紧紧抓住这点，使笔下种种景物跟“温晴” 天气紧密联在一起。文章写山、写水、写城、写人，无不涂上一层温暖晴朗的色彩。就是写 雪景，仍和温晴有联系因为暖和，所以“最妙的是下点小雪”；而同晴朗也分不开 因为晴朗，所以有“等到快回落的时候，那点薄 雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色”的景致。第 2 自然段主要写济南全景，第 3、 4 自然段主要写济南山色，第 5 自然段主要写水上 景色。全文是由这几幅互相联系而又相对独立的图画组成的长轴，而这长轴，也靠这“温
2、晴” 的基调统一起来，给人和谐的美感。全文色彩缤纷。我们可以看到不下十种颜色：蓝的天，白的雪，青黑的矮松，暗黄的山， 绿的水藻，红的屋顶，灰色的树影，银色的镶边，微黄的阳光，粉色的薄雪这些色彩揉 合在一起，是那样鲜明匀称，宁静妩媚。二、景物的层次安排得当，景物纷至沓来而又井然有序。首先让读者鸟瞰全城，得其全貌（第2 自然段），然后再饱览一城山色，雪后斜阳（第 3、4 自然段），最后再到垂柳岸边领略“水不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气”的水 上景色（第 5 自然段），由大到小地写来，从山到水地写去，层次分明。这是就大层次来说 的，大层次内部又同中有异。如第2 自然段，由写景兼及写人，第3 自然
3、段由目雪而兼及写 晴，第5 自然段由写水面而兼及写天空。笔法活脱，错落有致。全文景物的层次安排，犹如镜头的移动：先看“摇篮”的全景一周围小山一（再从上往 下）山尖，一道银边；山坡，水纹的花衣夹着一些小村庄；山腰，粉色薄雪一再看山下河水 f水中绿藻冒着热气f水边垂柳f（再从下往上）空中f半空中f天上，全是那么清亮，那 么蓝汪汪。三、取景远近大细各得其宜，景物或尺幅百里，或纤毫毕现。偌大一个济南，竟可以放 在一个由四面群山环抱而成的小小摇篮里，而水天一碧的宏伟景色，只不过是一块“空灵的 蓝水晶”。这是景物的远者大者。“树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇”，“水藻真绿， 把终年贮蓄的绿色全拿出来了
4、”，这是景物 的近者细者。远景大景，使人视野开阔，近景小景，叫人近看谛听；远景大景可以冲破“不 识庐山真面目，只缘身在此山中”的局限，而近景小景又能避免“只见森林不见树木”的弊 病。古联云“远观山有色，近听水无声”。这是说非远观不能看到高山居然有色，非近听无 以觉出流水竟然无声。这说明写景手法远近大细不可偏废。本文写景时，不但远近并用，大 细兼行，而且往往是由近而远，由细而大；或由远而近，由大而细的。如第5 自然段就是由 近而远，由细而大的：先写水冒着点热气，再写水藻，再写垂柳，再写水面的上空以至于半 空中、天空上。而第6自然段则是由远而近，由大而细的：先写城外，再写城外的山坡，再 写山坡上的
5、小村庄，再写小村庄的屋顶上的雪。这种写法既符合叙述的逻辑倾序，又适应读 者的视觉需要。四、写景映衬得法，景物在互相映衬中形象更鲜明。 要把景物写好，关键不单在映衬，还在映衬得法。得法，则相得益彰，化平庸为神奇。文章以矮黑的青松，映衬树尖上顶着的一髻儿白花；以全白的山尖，映衬蓝天；以山坡上一 道儿白，映衬一道儿黄；以微黄的斜阳，映衬薄雪微微露出的粉色，都是映衬的妙笔。文中 说到的“黄草山”“小灰色树影”本身算不上怎么美，但放到下面一段话中，就显出它们的 美来了：“看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里， 包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的小灰色树影；这就是冬天的济
6、南。”这是一个怎 样用缤纷色彩点染成的天地！而“黄草山”“小灰色树影”正是这幅美丽图画中不可缺少的 一个组成部分。五、写景时虚实写法并用，景物形似神传。实写景物形象十分必要，但要不止于摹状还要传神，就必须仰仗虚写手法。因此在作者 笔下，冬天阳光照耀下的济南，就出现了“暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒”的神 情；一圈围城的小山，也就说出“你们放心吧，这儿准保暖和”的细语；那些长技的垂柳， “还要在水里照个影儿”。这些都是文中虚写传神的佳句。六、适当点题，景物自身蕴含的意义更加显豁。本文点题得法，寥寥数语便收到画龙点睛的效果。如文章在描写了小雪山景之后，突然 掉转笔锋，以评论者身份说起点题话来：“就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山 大秀气！”这话，既可说是在所描绘的画面之外，又可说是在描绘的画面之中。一经点出， 济南下点小雪的妙处也就跃然干所写景物之上了。
