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1、杂忆沈从文对作品的谈论 我的父亲沈从文，用文字对文艺作品和文学创作，发过许多自己的议论。然而在平时，在生活中，谈论作品，却一向讲得很简短。而且八十岁了，还有点像小孩看电影，爱说“好人“坏人那样，简单而直截了当。“好或“不好，是他口头使用的最根本评语。对美术、书法、古今手工艺品等视觉艺术，他会多说几个字：“美极了！“丑死了！或加上赞叹：“啧！这才美呐！“唉！看到都难过！优秀的作品，他常说作者“有头脑，对美术或工艺品，他会归功于“手好，文学佳作，甚至于会说是“笔好。但不好的作品，他总是归罪于“不动脑子、“不肯学。他后半生潜心于物质文化史研究，常需要美工专家们配合，摹绘一些古代艺术品：有的要还原、放
2、大，或画成线图，有些丝绸残片能画出逼真的质感，令观者忍不住想轻轻摸一摸。从五十年代到八十年代，对这些配合工作的摹绘作品，他拿到时常说：“太好了！“手真好！又快又准确！从未听他批评说谁画得不好。但是，看到重现古代人物、历史场景的现代绘画，某些作品远离了历史真实性，以意为之，或从千年一贯制的戏装取法，或凭画者的品味加以“美化，这些作品无论看上去多么气势恢宏，赏心悦目，他总是闭上艺术的目光，拿科学尺度去衡量，痛心地说：“常识不过关。“不学习，怎么能教育观众？有一回年历翻到齐白石一幅画，流水游鱼，他停下来看了很久，还是一个字：“好！请他讲讲好在哪里？他高低端详，只说：“生动呐。他去拜访画家吴冠中，在画
3、室观赏大量佳作，却默默无言，实际上，大饱眼福所引起的兴奋久久难以平静，只得求助文字向画家倾吐感受：“动人处如肖邦之第一第三协奏曲中壮与秀并处，给人以清心活跃，充斥充分热情和永远青春生命感壮与秀并，是父亲题在肖邦第一钢琴协奏曲唱片上的话。把观赏音乐的感受用在美术作品，或用到文学艺术、表演艺术方面，在他是毫无障碍，自然不过的，只是这一回太快乐，错安到肖邦并未写出的第三钢琴协奏曲上了。他不懂音乐理论，却忍不住在很多文字里谈论音乐，写一些自己独特的说法。在生活中他更乐意闭上嘴，做个默默的观赏者，对作曲家演奏家满怀敬佩感谢之情的听众。并不知名的小作品，有时也能强烈地感动他。一次母亲见他独坐藤椅上垂泪，忙
4、问怎么回事，他指指收音机正播放一首二胡曲，哀婉缠绵奏完，他才说：“怎么会拉得则好泪水又涌出，他讲不下去了。有位年轻朋友曾送他一盘意大利歌唱家演出的录音带，听过几次后我问他感觉怎样？“声音好，他停了一会，“韵味差，不如。我不知他说的是谁，据解释，那是驰名的男高音歌唱家，他四十几年前在朋友家听过唱片。父亲晚年因偏瘫，行动受限制，有较多时机看点电视节目。连播?今夜有暴风雪时，他对描写知青生活的剧情不大懂，却专注地倾听短短的片头曲，问：“谁弹的琴好声音哽咽，别人告他是鲍蕙荞演奏的，只见老人两眼已满含热泪。有个时期历史剧热，人民艺术剧院和青年艺术剧院好几出重要历史剧，都请父亲在服装道具人物形象等方面提供
5、参考资料，一九四九年以来所搞的物质文化史知识，有了用武之地，他不知疲倦，不厌其详地为各剧组效劳。其实父亲同话剧结缘很早，在他学习用笔初期，一九二五年就试写过一些从未演出的剧本。一九三七年元旦，他发表了评曹禺?日出的文章?伟大的收获此时，他又和当代话剧的最新成就发生联系，有的戏公演后还认真地修改，他也有时机观看修改前后的不同演出场面。然而，在平日谈话中，几乎听不到他对这些新剧的总体看法，仿佛整个剧作，已从他视野中消失了，看到、说到的，除了他做参谋职务范围内的事情外，只剩下对演出细节的议论：“曹操演得好，有性格，节奏感特别好！这是指刁光覃的表演。又说朱琳：“念白分明，懂分寸。对舞台上表现曹操夫人补
6、被褥的情节，他觉得：“有点做作。对于文学作品，他本该有很多话可说，但即便无拘无束在家人面前，也听不到他长篇议论。?芙蓉镇是他喜欢的新小说，给古华的信里，用文字写了不少，而在家里谈话，还是极简约：“名词！名词！熟透了，他会用！父亲指的是历次政治运动中的术语，他羡慕作者掌握“名词滚瓜烂熟，又能恰当地用到作品里编织人事。他放弃文学事业后，难得看一本新小说。我曾把长篇?惨重的翅膀塞给他，居然读完了，说：“好！但是又觉得作者用料过多：“可惜了，知道事情多，用一局部就够。有部很长的历史小说，他没精力一卷一卷读下去，听不到他的概括评议。但别人谈起这作品得失时，父亲插话说：“问到过我，告他写十万字就好，他不听
7、。一次闲聊，扯到武松临出差前，细致安顿武大郎生活，一一叮嘱情节时，他说?水浒里这些局部“写得好，家常，有人情。又聊到古典名着虽写过很多刚烈鲁莽人物，只有为数不多的几个，能给读者普遍留下深刻印象，除了故事波折动人外，成功的原因，他说是把这些粗人“写得妩媚。这个通常是描写女性的词，他还用来说过自己的云麓大哥和另一些毫无女性气的男子。驰名京剧演员袁世海在电视上说戏，父亲不是戏迷，却凝神看完这个长长的谈话纪录片，还不时轻轻赞叹：“大手笔！“这才讲得好呐！我领会到，袁世海在舞台上塑造的那些粗汉，确实含有他所说“妩媚的一面。“做作和“别扭，是父亲对“不好的文学、戏剧或影视作品常用的评语。而“好的作品，他常用“自然、“素朴或“家常来概括。做人也一样，他假设说某人“家常，那是很高的赞词。他一直使用简单的语言谈论复杂的文艺。半世纪以前，在他为这个世界写出自己那批作品时，可能也是源于一些简单明确的意念。.
