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1、学习进度第一编 第二编 第三编 第四编先秦文学秦汉文学 魏晋南北朝文学 隋唐五代文学第一阶段第五编宋代文学第六编元代文学第二阶段第七编明代文学第八编清代文学中国文学史的分期上古期先秦两汉（公元 3 世纪以前）中古期魏晋至明中叶（公元 316 世纪） 第三段：魏晋至唐中叶（天宝末） 第四段：唐中叶至南宋末 第五段：元初至明中叶（正德末）近古期明中叶至”五四”运动 第六段：明嘉靖初至鸦片战争 第七段：鸦片战争至”五四”运动第一编 先秦文学概说1、先秦文学的特点和范围。 特点：文史哲不分，诗乐舞一体。2、我国文学的开端；原始歌谣和上古神话。3、我国第一部诗歌总集诗经。4、战国时期的社会变革，“百家争
2、鸣”局面的出现，促进了散文的兴 盛。历史散文和诸子散文佳作如林， 名家辈出， 为我国散文的发展奠定坚 实的基础。5、屈原是我国文学史上第一位伟大的诗人，以离骚为代表的优秀 诗篇，充满崇高的思想情操， 爱国主义的激情和浪漫主义的神奇色彩， 开 辟了我国浪漫主义的优良传统。第一章 诗经一、诗经名称的由来二、诗经的编集、应用和流传三、诗经的内容四、诗经的艺术特点五、诗经的地位和影响一、诗经的名称由来诗经是我国第一部诗歌总集。先秦时期一般称为“诗”或“诗三百” 由于儒家的推崇，到了汉代，汉武帝罢黜百家，独尊儒术，原来儒家的几 部经书，像诗、书、礼、易、春秋，便被尊为垂教万世的宝 典。“经”便成了五部儒
3、家典集的专用名词。诗经之名由此而来，沿用 至今。二、诗经的编集诗经的编集，大约完成于公元前6世纪。对于编集的情况，后人有“献诗”、 “采诗”、“删诗”的说法。现在一般认为这些作品是由朝廷乐官整理编选的演 唱和学诗的底本。三、诗经的分类风15國風共160篇，風土之音曰風，是帶有地方色彩的民歌。雅 大雅31篇，小雅74篇，朝廷之音曰雅，是宮廷正樂，用於典禮。 颂 周（31）、商（5）、魯頌（4）共40篇，宗廟之音曰頌，是宗廟 祭祀時唱的讚歌。三家诗、四家诗名称传者国别今古文流传情况齐诗辕固生齐今文亡于三国鲁诗申培鲁今文亡于西晋韩诗韩婴燕八、今文亡于北宋毛诗毛亨鲁古文流传至今毛苌赵四、诗经的内容1、
4、反映劳动和生产豳风七月豳风七月一曲血与泪的悲歌七月共8章，88句，380字，是“劳者歌其事”的代表作。（1）、全诗以时令为序，直接叙述了农夫一年的艰苦劳动过程和他们的生活情 况。（2）、诗中客观反映出农夫生活与贵族生活的贫富悬殊，在平铺直叙中抒发了 哀怨和不满。（3）、赋的手法的运用。2、反映剥削和压迫鄘风相鼠 魏风硕鼠等3、反映征战、徭役和离乱小雅米薇、豳风东山、卫风伯兮、王 风君子于役秦风无衣小雅米薇 征役之歌 这首诗描写了卫国战士紧张的战斗生活以及他们不辞艰辛、不怕牺牲的爱国 激情，也抒发了连年征战战士们久戍思乡的悲苦心情。（1）、矛盾心理：对侵犯者的痛恨之情和久戍不归、久战未休的思乡自
5、伤之情纠缠在一起。（2）、叙事中带有浓厚的抒情成分，而景物描写对人物也起了烘托的作用。（3）、叠字的灵活运用，使诗的语言具有音乐美。4、反映爱情和婚姻关雎 氓蒹葭关雎表现爱情的美好，快乐氓最早的弃妇诗，较成熟的叙事诗。有较鲜明典型的人物形象。 诗中刻画了一个心地善良、 纯真深情、 勤劳安 贫又果敢坚强的妇女形象。诗歌把批判矛头指向“二三其德”的负心汉。 在谴责男子的背信弃义、 负心绝情的同时，也表达出对相知相许的爱恋形式的追求。赋比兴手法的灵活运用，叙事与抒情相结合的表现手法。蒹葭的艺术特色（ 1）、意境美。 秋水芦花，白露为霜，景极清；求之不得，望而弗及，情极 凄。情景交融，意韵悠长。（ 2
6、）、朦胧美。 景，凄迷；情，怅惘。抒情主人公与其所求之“伊人”均迷 离不清，连主题也是朦胧的。（ 3）、音调美。迭词，对偶，押韵构成音调美。5、反映社会黑暗腐朽秦风黄鸟 小雅正月6、古老的祭歌与颂扬祖先创业功绩的史诗婚恋诗 婚恋诗在诗经中占有相当大的比重，不仅数量众多，内容丰富，而且也 是诗经中最为精彩的篇章。它可分为以下两种类型：1、自由恋爱的歌唱，表现劳动人民的纯洁、真挚、热烈、愉快的爱。这类作品 有的大胆而直率，如郑风溱洧、卫风木瓜、邶风静女、召南摽有梅；有的则比较含温文典雅，如周南关雎、秦风蒹葭 2、表现爱情受阻和婚姻悲剧的诗。?郑风将仲子写女子与心上人倾心相爱，但是又惧怕父兄的反对和
7、旁 人的风言风语，婉曲之中不乏怨尤。?鄘风柏舟表现了同样的遭遇。这类诗歌反映的社会问题，是爱情同 礼教、社会舆论的矛盾。 她们爱情的障碍不是恋人之间的感情纠葛， 而是 外来的社会压力。? 诗经还有几篇作品是被丈夫遗弃的妇女的咏唱。?其中以邶风谷风和卫风氓最有名。五、诗经的艺术特点1、开创了文学中”饥者歌其食，劳者歌其事”的写实传统；树立了关注 现实的“风雅”精神。2、创造了多样的表现手法，以赋比兴为主。 （P36）3、重章叠句的歌唱形式；四言为主的句式，又灵活多变。 （节奏美）4、诗经的语言也很有特色。一是词汇丰富；二是双声叠韵的联绵词和 叠字的大量运用。 如“关关”、“窈窕”、“夭绍”、“参
8、差”、“踊跃”、 “绸缪”、“差池”、“黾勉”、“委蛇”等等。这些特色增加了诗歌的 韵律美，更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的姿采。六、诗经的地位和影响1、诗经开创了抒情诗的传统；又是我国现实主义诗歌创作的源头。2、诗经是我国古代诗歌的光辉起点，占据崇高地位，也是后代学者研 究学习的对象。3、诗经建立的比兴传统，构成后世文学表现的基本手法。第二章 楚辞第一节 楚辞一、“楚辞”的含义 历来文献言“楚辞”，其义大略有三：1 、指战国时期产生于楚地， 由楚国伟大诗人屈原在楚国民间歌谣的基础 上开创的一种新诗体。2 、指屈宋等作家的骚体作品。3 、指诗歌总集楚辞二、楚辞产生的原因1、地域原因：“
9、蛮夷”2、文化融合：巫楚文化中原文化3、楚地民曲的影响：“兮” “思” “侘傺” “婵媛”等等第二节 屈原的生平和作品（1）屈原的思想：忠君爱国，坚持理想。（2）屈原的理想：作帝王师，发展楚国（3）主张：修明法度，选贤任能，联齐抗秦 （谏杀张仪、劝阻怀王入关）（4）悲剧：“信而见疑，忠而被谤”经历 “举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”性格（5）伟大：战国时少有的爱国者 理想的光辉、忠贞的信念 高尚的节操、磊落的人格第三节 心灵的回旋曲离骚离骚是屈原的代表作，也是一首彪炳千古的长篇自传体政治抒情诗。全诗深刻表现了屈原的政治理想及其与楚国旧势力之间的斗争， 倾吐了他 心里的痛苦与傍徨， 他对故土的热
10、恋与对理想的不懈追求， 成为气壮山河 的人间正气。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。一、离骚解题 为因遭受祸患而抒发忧愁愤懑之情。二、离骚的思想内容1 、忠君与爱国 诗人反复申说其修明法度，任用贤能，使国家富强的崇高理想，揭露楚国 反动贵族集团排斥贤能，因循误国的罪行，表现了诗人为追求光明，坚持正 义而顽强斗争的高尚精神，即使被疏远、流放，也始终不渝。2、美政理想与身世之感作品曲折、深刻地写出了诗人大半生的思想和行事。在叙述中，诗人将 他的思想、感情、想象、人格融合为一，通过高度的艺术手法和瑰丽的文采， 倾吐出自己的政治理想和抱负，表达出对昏庸王室和庸俗腐朽贵族的愤慨， 流露出爱祖国爱人民的深厚
11、感情，使我们体会到一个伟大的灵魂追求真理， 追求光明而感到幻灭的悲剧。三、离骚也有巫觋文化的影子四、离骚的艺术成就1、高洁坚贞的人格形象 离骚在中国文学史上第一次塑造了一个峻洁高大的抒情主人翁的形象。诗中用诗人自己的理想， 遭遇、 痛苦、热情以至整个生命在他的作品上打下了 异常鲜明的个性烙印， 使我们看到了一个充满爱国激情， 有崇高政治理想和高 尚人格的伟大诗人塑像。“长太息以掩涕兮，哀民生之多艰”忧国忧民 “路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”执着求索2、丰富奇特的想象 屈原的想象力似横驰骋，超越了时间、空间即整个宇宙的范围。后半部诗，把 现实跟曲折奇丽的神话境界和神话人物融为一体， 构成恍忽迷
12、离、 变幻多姿的 画面、宏伟壮观的场景， 以此来表现诗人寻求知己的强烈愿望和追求理想的顽 强斗争精神，为我国浪漫主义的创作方法开辟了源头。3、香草美人：象征和意境继诗经之后，离骚中大量地运用多种多样的比喻象征手法，来表现 作品的主题。如以求女象征追求“美政”，以“美人”比喻君王，把君臣关系比作夫妻 关系，以众女妒美喻群小嫉贤， （众女嫉余之娥眉兮） ，以规矩，绳墨喻国 家法度，以香兰恶草比喻真善美和假恶丑两种不同的品质， 构成一种象征， 产生出一种寄托幽远，耐人寻味的意境，这一手法开创了我国古典文学史 上的香草美人寄情言志的传统。4、抒情与叙事相结合。离骚虽是政治抒情诗，但故事性很强。 第一部
13、分以自传体形式叙述自己的身世和不幸遭遇。第二部分和第三部分 中，穿插了女媭劝告， 南征陈辞， 上叩天阍， 追求上女、追求下女、 灵氛占卜， 巫咸降神， 远游西海等八个叙事性故事情节片断， 使后半部分诗波澜起伏， 千 回百转，从而把诗人长期的斗争经历和复杂的心灵历程及强烈的感情波澜表达 得淋淳尽致。5、形式和语言 民歌的形式和丰富多彩的语言。 离骚二句一韵，是楚国民歌的基本形式。 字数不等，又多偶句，如最长的句子如“余固知謇謇之为患兮”等，是九言， 最短的句子“已矣哉”，三言。其他的六言、七言为主。第四节 屈原的其他作品一、九歌：巫祭文化的产物1、九歌的篇目( 11 篇)2 、九歌的性质 ： 九
14、歌是古乐曲名。 东皇太一：迎神曲云中君、大司命、东君：祭歌 湘君、湘夫人、山鬼、河伯：人神恋歌 国殇：悼念为国牺牲将士的颂歌礼魂：送神曲3、湘君湘夫人分析(1) 、虽各自成篇，却浑然一体，表现一个共同的主题，就是一种生死契阔， 会合无缘的悲痛。缠绵哀婉的风格。(2) 、作为抒情诗，两篇在结构上具有共同点，都以赴约不遇时感情的起伏 变化为线索，并贯穿始终，体现古代爱情的悲剧。(3) 、借景抒情，情景交融的表现手法。 如湘夫人中：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮 木叶下。 ”眯着眼远望透过清秋候人的场面， 可以感到深秋的凉意和感情上 的寂寞，又有一种难以言传的惆怅凄迷情调， 为全诗写爱情的不顺利创造了 悲凉的气氛。( 4)浓郁的浪漫主义色彩。 诗人根据对自然环境的细致观察，借助丰富奇特的想象，把人的生活与理 想中神的特点相结合， 通过神灵之相思、 人鬼之空恋， 就把奇异深浓的情感、 凄清幽渺的境界结合在一起，造成了奇特瑰丽、色彩斑斓的艺术境界。( 5)、语言单纯自然、优美含蓄而情味悠长。如 湘夫人中“沅有茝兮澧有兰，思公子兮未敢言。”语言自然流畅，情味 隽永。(6) 、对唱的形式与戏曲的因素首先是歌
