12唐宋词的形式特征

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1、通过本章的学习，了解唐宋词的体制和形式特征。本章基本为理论介绍，可结合附录中的词谱及例词，进行简明扼要、深入浅出的分析。在大致了解词的体制及形式特征之后，如有兴趣，可认真钻研和阅读附录中的词谱及例词，这对于欣赏唐宋词的韵律美会有很大的帮助。第5节 横的保制词在形式上与唐代近体诗截然不同，当然其中有一部分是从诗体演化而来的，但主要还是由它作为燕乐 曲辞的性质所决定的，词的体制要受到乐曲形态的支配和制约。综合来看，词体特征主要体现在按谱填词、 调名、分片、用韵、长短句、字声这六个方面。一、按谱填词i f j弋八“卄:-L牛占? fu- Jt.F闰个脅卞也31缶.为耶丄恳*AA AAA * -敦煌发

2、现的唐代音谱词谱和音乐完全脱离了关系，词谱是在唐宋词作的基础上，按照不同词调的字句声韵总结出来的一套格 律，这实际上和近体诗的声调谱已经差不多了。当然在宋代就已经有词人不用音谱填词的，因为按音谱填词 一方面需要词人知音识曲，有较高的音乐修养，但多数词人未必精通音律；另一方面，乐曲本身也在不断变 动中，有些词在唐代很流行，如渔歌子，但在宋代它的唱法就已经失传，但宋代人照样还在填这首词， 不过就是按照唐代人作品的格律依样画葫芦而已，明清以后，更是只能采取这种方式填词了。明代人张綖编 了一部诗馀图谱，可以算是现存最早的词谱了，他把唐宋词中作品按不同的词调进行比对，总结出一个 基本格律，注明平仄，白圈

3、代表平声字，黑圈代表仄声字，半白半黑的表示可平可仄，但他的这部书错误的 地方很不少。后来清代人万树编的词律就较为完善，它收录了六百六十个词调，订正了前人的很多错误 康熙年间王弈清等人编钦定词谱四十卷，收录了八百二十六个词调，在每个词调下注明调名的来源、句 法的异同，尽管还有增补的余地，但已经可以说是古代最完备的一部词谱了。二、调名每首词都有一个表示音乐性的调名。我们看任何一首词，都知道它有一个题目，如浣溪沙、水调 歌头等，但这个人写浣溪沙是这个意思，那个人写的浣溪沙又可以是另外的意思，这说明浣溪 沙并不是这首词真正的题目，而只是调名。这里首先要提到两个概念：词调和曲调。曲调是一首歌曲的音 乐形

4、式，词调则是符合某一曲调的歌词形式。词调依附于曲调，它的长短、分段、韵位、句法以及字声，主 要取决于曲调；但词调又有相对的独立性，一经成体之后，它就可以脱离曲调，作为一种新的格律诗体而被 运用。调名本是曲名，它的作用有的是表示其音乐内容，如更漏子，更是晚上打更的梆子，漏是古 代用以计时的用具，子就是曲子，说明它最初是一首晚上演奏的小夜曲；又如浣溪沙本来也是描写女 子溪边浣纱的情景。还有的是表示曲调的性质和令、引、近、慢等乐曲类别。总的来说，调名就是表明这首词写作时所依据的曲调乐谱。由于每个词调各不相同，都是调有定句，句有定字，字有定声，一旦选定，就必须按照这个词调的规律去填词。因此一个词调的名

5、字就沿用了它的曲调的名字，而不另外 据词意立题。因此调名只相当于是一个表明这首词的形式的符号。有的作家觉得有必要的话， 就在词调名之下加一个说明性的文字，可长可短，如苏轼的念奴娇（大江东去）一词在调 名之下就加了四个字赤壁怀古；姜夔作词则喜欢加一个长达几十字甚至上百字的小序。三、分片片，就是遍，乐曲一段，叫做一遍。片也叫做阕，是停止的意思，表明一段乐曲的终止。词大都分为数片，以分两片的居多。现代乐曲有两段式、三段式，唐宋时的乐曲也有一段、两段、 三段、四段的区别，因此词调也有单调、双调、三叠、四叠等不同的体式，一首词分成几片，就是由几段音 乐合成完整的一调。初期的短词小令，乐曲只有一段，称为单

6、调、单遍。乐曲两段合为一调的，称为双调， 这是词的基本形式，其中有的词调前后两段完全相同，有的差别极大。乐曲三段或四段合为一调的，就分别 称为三叠、四叠。其中四叠的词很少，象莺啼序长达二百多个字，可算是最长的词调了。正因为词 的分片是由乐曲的分段决定的，因此不能根据词意文义随意上下变动。四、用韵词的押韵位置各调不同。诗一般都是两句一韵，这叫隔句押韵，而词则除了隔句押韵外，还出现了其他 各种复杂的押韵方式。有的词韵位非常密急，句句用韵，有的词韵疏朗，甚至多达六句才押一个韵，还有的 词押韵位置疏密相间，变化繁复。为什么会这样呢？关键仍是在于音乐的要求。古代乐曲中有一个基本单位 叫均，乐曲中的一均，

7、就是一个乐句，若干乐句组成一个乐段，若干乐段就组成一首乐曲。而词中的一韵 相当于乐曲中的一个乐句也就是一均。由于一个乐句的歌词，可能是一句唱词，也可能是好几句唱词组成的 这样就形成了不同词调或疏或密的押韵位置。另一方面，词中押韵的地方大都是音乐上停顿的地方，元代有 一个歌妓叫李定奴，她在勾栏中演唱八声甘州词，这首词共八韵，也就是有八次停顿，当时的听众在她 每唱完一韵之后，都要喝采，共喝采了八声。而每个词调的音乐节奏不同，停顿之处不同，所以它们的韵位 也就跟着不同。因此一首词中哪里必须押韵，哪里不能押韵，都是规定好了的，这一点欣赏时尤其值得注意五、长短句词采用长短句，句法参差多变。诗虽然也有长短

8、杂言的句子，但五、七言是其基本句式，近体诗中还不 能有长短句。词的句子却是长短错落、参差不齐的。词的分句，与曲拍有关，句子的长短、字数的多少，是 由曲调的节拍决定的，一般来说，拍缓则字多句长，拍急则字少句短。词适应乐曲的节拍而采用长短句，就 比诗句更接近语言的自然状态，适合多种语言表达方式，它长短错落的句式与和谐的声调，即使不付之歌唱 我们现在吟诵起来，也仍然富有节奏感和音乐美。由于曲拍决定句式，古代有些精通音律的词人，在填词时 可以按照音乐的需要增加或减少一、两个字，却并不妨碍协律和歌唱，不会破坏词的动听。六、字声词的字声配合更为严密。词的字声基本上和近体诗类似，但词在当时是要唱的，为了演唱

9、的需要，它的 字声变化就远远比诗要多、要复杂。诗的字声一般只需分平仄，而有些词调则还要严辨四声阴阳，应用阴平 的地方不能用阴平字，该用去声的地方，就不能用上声或入声，反过来也一样。因此填词有审音用字之说， 用文字的声调来配合乐曲的音调。古代一些号称知音的词人，在这方面就特别讲究，而且越到后来越讲究， 发展出辨轻重清浊等一系列规则。襟.査彳司调亠一、关于宫调唐宋两代创制的词调数量非常多，根据万树词律和王弈清等钦定词谱著录，现存的词调至少在 一千个以上。这些词调都分属于不同的宫调。宫调是音乐上的一个名词。我们现在有个成语叫五音不全， 这五音指的便是古代基本的五种音：宫、商、角、徵、羽，相当于音乐简

10、谱中的1 (do)、2 (re)、3 (mi)、 5 (so)、6 (la)，后来又增加了变徵和变羽，相当于4 (fa)、7 (ci)，这样就形成了七音，这是最基本的 音乐单位，代表了音乐声音的高低。七音之间的距离是固定的，只要首先知道了其中一个音的音阶，其余六 音都可以推导出来，但这第一个音阶如何确定呢，古人就用十二律来定音阶的高下。这十二律包括黄钟、大 吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，相当于现代音乐中的C调、D调等， 在每一律中都可以奏出七音。以宫音与十二律相配，形成十二宫，以其他六音与十二律相配，形成七十二调 合起来就叫宫调。因此在理论上，宫调有八十四个。

11、但隋唐燕乐由于主要采用四根弦的琵琶来演奏，这样 就只有四音而不是七音，而每根弦上又只可以奏出黄钟、大吕、夹钟、中吕、林钟、夷则、无射七个律而不 是十二律，因此最多就只有二十八调，这二十八调就是唐宋时实际运用的宫调。它们的正式名称就是大吕宫 黄钟商等，下面只列出它们更常用的通俗名称：(1)宫声：正黄钟宫、高宫、中吕宫、道宫、南吕宫、仙吕 宫、黄钟宫。(2)商声：越调、大石调、高大石调、双调、小石调、歇指调、商调。(3)角声：越角调、 大石角、高大石角、双角、小石角、歇指角、商角。(4)羽声：中吕调、正平调、高平调、仙吕调、羽调、 般涉调、高般涉调。后来到了南宋时候，由于多改用笛子一类的管乐器伴奏

12、，所能使用的宫调更少了，只有 七宫十二调，包括黄钟宫、仙吕宫、正宫、高宫、南吕宫、中吕宫、道宫以及大石调、小石调、般涉调、歇 指调、越调、仙吕调、中吕调、正平调、高平调、双调、黄钟羽、商调。每个词调都属于一个宫调，词调就 是按照宫调来定律的。宋代不少词人的作品集，或者是在词调下注明宫调，或者干脆就按照宫调顺序来编排 当时对宫调是非常重视的。二、词调的来源唐宋时代流传至今的千百个词调，就其音乐成份而言，有接近传统的清乐的，有属于来自西域的胡部诸 乐的，当然大量的是出自燕乐系统，此外还有一部分是金元音乐。这些词调的来源是什么？最初的作曲者又 是谁呢？一般而言是来自以下六种情况：1、来自民间民间流传

13、的一些民歌民谣，经过艺术加工后，就成为词调。最著名的例如竹枝，本来就是四川湖南 一带的民歌，唐代诗人刘禹锡贬官来到四川巫山县，看见当地的小孩子吹着短笛、打着鼓唱竹枝，他觉 得符合黄钟羽的宫调，后来他就仿作了几首竹枝词，如：杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出 西边雨，道是无情却有情。它的格律与七言绝句诗一样，所以也被看作是诗。从它情歌的内容、谐音双关的 手法等方面来看，明显受到民歌的影响。又如麦秀两歧这个词调，本也是民间乐曲，后来演奏时要由演I员扮作贫苦女子，穿着破烂衣裳，背着小孩，拎着竹筐，一边唱，一边作出拾麦的动作。这个曲子本是描述喜好，填作词调，就得到了广泛的流传。农民拾麦勤苦的，声音十分凄凉悲哀。民间的这些乐曲，因文人的2、来自外域或边地唐代时，西域音乐大量传入，这些乐曲传入后，有的沿用了原 来带有异域特色的名称，有的后来改为汉名。如词调中有望月婆 罗门、婆罗门令、婆罗门引等，这些都来源于印度乐曲婆罗门，唐代著名的霓裳羽衣曲有可能也是根据婆罗门 加工改制而成的。有些词调就以边塞地名为名，如前面曾提到过的八声甘州词，甘州就是如今的甘肃张 掖，又有石州慢，石州就是现在山西离石，甘州、伊州、凉州、熙州、石州、渭州，大西北的这些地区 位于西域音乐传入中原的通道，这里流行的音乐就带有西域胡乐的成分。还有来自南疆的乐曲，往往以蛮 字命名，如菩萨蛮，据说就