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1、大学生铁皮鼓900字大学生铁皮鼓900字。铁皮鼓的作者刚修改完最终校样，这本书就离他而去。最终校正发生在十四年前，从此我就失去了铁皮鼓。这部小说被译成了克罗地亚语、日语和芬兰语，我料定它会使各国的小资产阶级坐立不安。但泽市郎富尔区是我失去的故土，它的声名在世界各国不胫而走。评论与成见堆积如山，它们似乎阻挡了我通往此书的道路，因为我从未首尾连接地阅读过印刷好的铁皮鼓。五年以来，铁皮鼓的写作方案或底稿，它的第一稿、第二稿和第三稿决定了我的生活习惯乃至睡梦。如今这一切都已完毕。随后出版的几本书，例如狗年月和诗集，当时都已近完稿，唾手可得。迄今为止我从未读过装订好的铁皮鼓，这可以归因于职业习惯所产生的
2、厌反感。即使是如今，当有人要求我讲述我的第一部长篇小说的产生过程时，我也只是漫无目的地翻阅某些章节的开头几页。起初我并不太情愿回忆我往日的状况和写作铁皮鼓的起因，我害怕作茧自缚。铁皮鼓的作者谈铁皮鼓，而他是一位可疑的见证人。正因为我成认自己没有资格评述这部小说，所以我可以成堆地清扫垃圾，并且可以防止有益的谎话。这些谎话像插枝一样使日尔曼语言文学的温室欣欣向荣。既不是创作欲(诸如我肯定要写并且知道怎样写)，也不是蓄积已久的决心，(诸如我如今要动手写了!)更不是某种高尚的使命感或指标(天赋的义务之类)，促使我坐在了打字机前。小市民的出身也许是我的最可靠的推进器，因为我要缩短自己与上流社会之间的间隔
3、 。我雄心勃勃，立志要干一番惊天伟业。时断时续的文科中学教育(我以五年级高中生的身份肄业)更助长了这种臭不可当的雄心。这是一种危险的动力，它常常通向傲慢。恰恰因为我理解自己的出身及推动力，所以我在写作时总是轻松而冷静地控制这种动力。我将写作视作一种有间隔 感的、带有挖苦色彩的过程。这种过程是个人的，而它的结果(无论是成功还是失败)那么是公开的。一九五四年我的母亲海伦格拉斯溘然长逝，享年五十六岁。因为她不仅怀有小市民的情感，而且热爱戏剧，所以在她的儿子十二三岁时，她就不无嘲讽地叫他培尔金特(注：培尔金特，易卜生的剧本培尔金特的主人公，利己者。)。她的儿子喜欢虚构故事，并且向她许诺将给她带来财富、
4、送给她波斯羊羔皮大衣和去尼泊尔以及_旅游的旅费。铁皮鼓在她去世五年之后面世，并且获得了培尔金特所想象的那种成功。母亲在世时，我总想向她证明自己的才能;然而直到她谢世之后，我的能量才得以释放。铁皮鼓600字:铁皮鼓小说铁皮鼓共分三篇，此刻我只读了其中的第一篇，我就我读的这一局部简单讲讲我的感受。君特。格拉斯以其非常丰富的想象力塑造了主人公小奥斯卡这个形象。小奥斯卡一生下来就能听懂大人说话。在他出生的时候，因为两只飞蛾挡住了灯光，使他感觉到人世昏暗，便想回到娘胎里去。只可惜为时已晚。这也为小说的后文作了铺垫。因为小说的背景正是第一次世界大战的时候，当时时代的黑暗和社会的动乱造成了小奥斯卡对社会的不
5、满，对生活的不满。他在三岁的时候自己从楼梯上摔下，将自己变成了不会说话的痴呆，而且不再长个，但他却仍然拥有很高的智商，而且他还获得一种特异功能，能用尖利的叫喊声震碎一切玻璃制品。这样他可以隐藏自己，保护自己，远离了复杂的成人社会。他开场整日敲打他心爱的铁皮鼓，躲在一旁冷眼观察这个世界，用他的方式回避和应对这个黑暗的社会。小说采用的是第一人称自述的方式来描绘奥斯卡的生活，并且用了回忆的方式。在小说的开篇，就写奥斯卡居住在精神疗养院里。他居住在完全与世隔离的病房里，只透过护理员与外界联络。由此也表达出奥斯卡对当时社会的厌倦和不满。他照旧整日敲打他心爱的铁皮鼓，在鼓点中回忆他的往事，然后让护理员为他
6、拿来清白的纸，写下他的回忆。那里为什么要用清白一词呢，我觉得这也是奥斯卡对当时黑暗社会的一种挖苦和鄙夷。在小说的第一篇中，当奥斯卡目睹了社会的黑暗后，便产生了厌恶之感。他不停的敲打着他的铁皮鼓，从而发泄他对畸形社会的不满。他也常常用他可以唱碎玻璃的潜力，去扰乱社会的秩序。在他眼里，这个社会是混乱的，怪异的，无可救药的。小说的很多地方都是由君特。格拉斯本人的经历和见闻写的。他也借小说表达自己对一战时期德国的黑暗的不满。铁皮鼓700字:铁皮鼓安娜亲身经历了铁皮鼓长达四年之久的创作过程。她经常想听，有时也务必听我讲述小说的临时结局，这些尚未最终确定的结局常常只是在细节上有所不同。我在写作时经常出神，
7、并且不停地吸烟，以致室内烟雾缭绕，安娜也许很难确认这个男人就是她的丈夫。作为她的伴侣，我肯定让人受不了，因为我整日沉迷于我所虚构的人物世界中。我是一台操纵着许多电路的配电设备，我与假设干互相穿插的意识层面严密联接在一齐。人们称之为疯魔。我在埋头创作的同时，活得也很实在。我精心地烹调五味，一有时机就去跳舞，因为我非常欣赏安娜的长腿与舞姿。一九五七年九月，就在我专心致志地写作铁皮鼓第二稿时，我们的孪生子弗朗茨和拉欧尔出生了。这不是一个创作问题，而是一个经济问题。我们每月有三百马克的生活费，这笔钱是我随手挣来的。在四七社一年一度的聚会上，我售出了我的素描与石版画;瓦尔特赫勒雷(注：瓦赫勒雷(1922
8、)，德国诗人、文学评论家，文学杂志重音的出版者之一。透过向我约稿和采用我的稿件付给我稿酬，他生性乐善好施，间或来巴黎时就将钱带给我，在遥远的斯图加特，海森比特尔(注：赫海森比特尔(1921)，德国详细诗诗人。)将我从未上演的剧作制作成播送剧播放;翌年，我已开场雕琢铁皮鼓的终稿，此时我获得四七社文学奖，第一次赚到了一大把钞票，总额为五千马克，靠着这笔钱，我们买了一台电唱机，这台电唱机这天还能出声，它属于我们的女儿劳拉。我从未参加中学毕业考试，这个赤裸裸的事实常常使我的父母感到忧伤，但是有时我认为：恰恰是这一点保护了我。因为假如我获得了高中毕业证书，那么我肯定会拥有一个职位，我会成为夜间节目修改而
9、将自己刚动笔的文稿锁在抽屉里。作为一位被埋没的作家，我肯定会对那些文思敏捷的作家满腔怨愤，这些作家在大自然中竟然可以洋洋洒洒，下笔千言，上天常常赋予他们灵感。关于作文900字:铁皮鼓铁皮鼓的作者刚修改完最终校样，这本书就离他而去。最终校正发生在十四年前，从此我就失去了铁皮鼓。这部小说被译成了克罗地亚语、日语和芬兰语，我料定它会使各国的小资产阶级坐立不安。但泽市郎富尔区是我失去的故土，它的声名在世界各国不胫而走。评论与成见堆积如山，它们似乎阻挡了我通往此书的道路，因为我从未首尾连接地阅读过印刷好的铁皮鼓。五年以来，铁皮鼓的写作方案或底稿，它的第一稿、第二稿和第三稿决定了我的生活习惯乃至睡梦。此刻
10、这一切都已完毕。随后出版的几本书，例如狗年月和诗集，当时都已近完稿，唾手可得。迄今为止我从未读过装订好的铁皮鼓，这可以归因于职业习惯所产生的厌反感。即使是此刻，当有人要求我讲述我的第一部长篇小说的产生过程时，我也只是漫无目的地翻阅某些章节的开头几页。起初我并不太情愿回忆我往日的状况和写作铁皮鼓的起因，我害怕作茧自缚。铁皮鼓的作者谈铁皮鼓，而他是一位可疑的见证人。正因为我成认自己没有资格评述这部小说，所以我可以成堆地清扫垃圾，并且可以防止有益的谎话。这些谎话像插枝一样使日尔曼语言文学的温室欣欣向荣。既不是创作欲(诸如我肯定要写并且明白怎样写)，也不是蓄积已久的决心，(诸如我此刻要动手写了!)更不
11、是某种高尚的使命感或指标(天赋的义务之类)，促使我坐在了打字机前。小市民的出身也许是我的最可靠的推进器，因为我要缩短自己与上流社会之间的间隔 。我雄心勃勃，立志要干一番惊天伟业。时断时续的文科中学教育(我以五年级高中生的身份肄业)更助长了这种臭不可当的雄心。这是一种危险的动力，它常常通向傲慢。恰恰因为我理解自己的出身及推动力，所以我在写作时总是简单而冷静地控制这种动力。我将写作视作一种有间隔 感的、带有挖苦色彩的过程。这种过程是个人的，而它的结果(无论是成功还是失败)那么是公开的。一九五四年我的母亲海伦格拉斯溘然长逝，享年五十六岁。因为她不仅仅怀有小市民的情感，而且热爱戏剧，所以在她的儿子十二
12、三岁时，她就不无嘲讽地叫他培尔金特(注：培尔金特，易卜生的剧本培尔金特的主人公，利己者。)。她的儿子喜欢虚构故事，并且向她许诺将给她带来财富、送给她波斯羊羔皮大衣和去尼泊尔以及_旅游的旅费。铁皮鼓在她去世五年之后面世，并且获得了培尔金特所想象的那种成功。母亲在世时，我总想向她证明自己的潜力;然而直到她谢世之后，我的能量才得以释放。铁皮鼓铁皮鼓小说铁皮鼓共分三篇，此刻我只读了其中的第一篇，我就我读的这一局部简单讲讲我的感受。君特。格拉斯以其非常丰富的想象力塑造了主人公小奥斯卡这个形象。小奥斯卡一生下来就能听懂大人说话。在他出生的时候，因为两只飞蛾挡住了灯光，使他感觉到人世昏暗，便想回到娘胎里去。
13、只可惜为时已晚。这也为小说的后文作了铺垫。因为小说的背景正是第一次世界大战的时候，当时时代的黑暗和社会的动乱造成了小奥斯卡对社会的不满，对生活的不满。他在三岁的时候自己从楼梯上摔下，将自己变成了不会说话的“痴呆”，而且不再长个，但他却仍然拥有很高的智商，而且他还获得一种特异功能，能用尖利的叫喊声震碎一切玻璃制品。这样他可以隐藏自己，保护自己，远离了复杂的成人社会。他开场整日敲打他心爱的铁皮鼓，躲在一旁冷眼观察这个世界，用他的方式回避和应对这个黑暗的社会。小说采用的是第一人称自述的方式来描绘奥斯卡的生活，并且用了回忆的方式。在小说的开篇，就写奥斯卡居住在精神疗养院里。他居住在完全与世隔离的病房里
14、，只透过护理员与外界联络。由此也表达出奥斯卡对当时社会的厌倦和不满。他照旧整日敲打他心爱的铁皮鼓，在鼓点中回忆他的往事，然后让护理员为他拿来“清白”的纸，写下他的回忆。那里为什么要用“清白”一词呢，我觉得这也是奥斯卡对当时黑暗社会的一种挖苦和鄙夷。在小说的第一篇中，当奥斯卡目睹了社会的黑暗后，便产生了厌恶之感。他不停的敲打着他的铁皮鼓，从而发泄他对畸形社会的不满。他也常常用他可以唱碎玻璃的潜力，去“扰乱”社会的秩序。在他眼里，这个社会是混乱的，怪异的，无可救药的。小说的很多地方都是由君特。格拉斯本人的经历和见闻写的。他也借小说表达自己对一战时期德国的黑暗的不满。铁皮鼓在王小波的书中不知一次提到
15、了这本书，所以是仰慕已久。然而这本书的阅读时间也实在拖的太久了，都感觉有点对不起格拉斯。俗务在身加心多旁骛，无法好好的阅读这部精彩的小说实在是一大遗憾。这天阅毕，就算是对自己对格拉斯对王小波的一个交代了。本书充满了太多的隐喻，假如深挖，会有不少乐趣的。逃避成人世界奥斯卡是一种消极对抗的象征。可以随心所欲的到达停留在3岁小孩的效果，我猜测这是大多数成年人的梦想。然而小孩是盼望早早长大的，除了早熟的奥斯卡。然而身体停留在3岁的状态，却不能使心灵也停留在3岁的状态，而成长的心灵使奥斯卡倍受欲望和邪恶的折磨的痛苦最后有一天他要长大，虽然只是一点。还好，有神奇的铁皮鼓，这件孩童的玩具无疑是童真的外化。拥
16、有铁皮鼓的奥斯卡或者说奥斯卡拥有的铁皮鼓具有神奇的耶稣般的魔力，这种力量正是童真的力量，他(它)能让成年人舞蹈哭泣回到远离的童年时代。还有一件奇迹是奥斯卡孩童时的尖叫随意雕刻玻璃的工具，这是无力的孩童的唯一武器，它有神奇的力量同时也不具备丝毫真正的威力。在现实的磨练中，这件武器渐渐的失效了。有一幕场景让我很感动在“洋葱地窖”中借着洋葱哭泣。以上只是在那里写下来时的零碎感想，假如有时间要好好的将本书分析p 分析p 。铁皮鼓800字与那些具有社会责任感的作家相比，我肯定处于优势。这类作家在社会义务的旗帜下敲着打字机，他们毫不关注自我，而是以社会全局为出发点来履行他们的职责。根本没有什么高尚的企图促使我为战后德国文学奉献一件璀璨的珍品。我不想，也不能满足那时文学
