古代文学袁世硕编马工程教材思考题

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1、词的兴起与晚唐五代词1. 比较温庭筠和韦庄词风的异同。 同为花间词人，题材大多写闺阁生活、女子情思、离愁别绪、纵情享乐、流连光景 等。菩萨蛮和应天长都是享乐题材。 都多写女子衣着服饰、起居陈设，带有装饰性和色彩性。菩萨蛮和酒泉子月 落星沉。 温词用色浓艳（为宫廷豪门娱乐所作，多用金鸳鸯、金翡翠、金鹧古鸟），韦词用词 较为清淡（白描手法，浅白如画，清新淡雅）。 温词“密而深”（借助场景意象，并不直抒胸臆梦江南“过尽千帆皆不是”），韦词“疏而显”（直抒胸臆，白描手法“红楼别夜堪惆怅”）。 温词多用暗示联想手法，情感隐于意象之中。 温词多为应歌，重格律声律，内容日渐空虚；韦词有血有肉，不单调空洞。

2、温词“无我”之境，客观；韦词“有我”之境，感情带入。温庭筠词艳香软、含蓄蜿均,韦庄词则清淡蔬朗、t情热刻而真挚 温庭筠的词华美 旅而，多通过一系列外在物慕来烘托人物的情思心绪：蛤人元限深远自由的想象项韦庄的伺 则多对人物的情态心理作宜接的刻画,真切窣宜地抒发自己的情感,情深语秀。相同;一.爵|近何也：币门“七亍”-二一两人伺的内容都是以男玄情度离别相思为主更内容C如混庭筠的菩萨蛮、韦庄的 大胆的与侧挹艺词，是词为艳科”的始作俑者,领导了 丁展.1号坍、而毛.十壬I w亍力市”.二.艺术表现手法不同。温庭筠，以排比和音声的抑扬长匝坷加直庭印象的美感引人产生一种深美的联想. 成功地把形象鲜明的物语

3、 景语与踱以琢磨的情语魂舍在-起，使斯要表现的难以言状的心 绪-转化成可感的优差物象,-U =萨蛮）（小山重迭金明灭）。常以静态的描绘隔美情, 将力J细部的至彩描绘.富有装饰性,而且善J用暗示的习法.谙成了含蓄的效果.如嘴 帖墙罗思 双双金期捣*美人.的情思是希望和他心轰的人成双成对.作者用一种舍蓄的手法 表现出来+注重交辞声律的华美精工,鞫丽加藏唐语风一炫人眼目C少藻饰、多白描的语句与离情 别恨一如 更漏子.罗江南、词境握绵排恻,簿恨而有情配 颇有民间曲子词的凤味。韦庄：炳我之美.写词抒情为主,直述胸臆,其格趋向清瓦 如菩萨蛮： （人人尽 说江南好）白燃睛新的风斋,江南的景美、入我、生活美,

4、与得筑朗、g 他是一个大力 用白描手 部词的作家-对情事多4宜接而且分明之叙述：如思帝乡 与的是常见的情爱 题材但长于勾聃.直接描述人物的心理感受.笔调疏放秀美.三-风格彳同“阳庭筠,开创词为挹料的传统，领导了五代词的发展趋向，注重藻饰以艳丽见长,具有 密国的凤格。韦庄,对民间抒情词给以艺术的加工，以疏淡为美。2. 结合作品分析李煜词的艺术成就。李煜词的艺术成就主要表现在：（1）善于运用白描手法，传达人物的情态和心理,于平淡中见新 奇。（2）善于借助比喻、对比等修辞手段将抽象的难以言状的心理活动，化成具体可感的形象, 创造出情景交融的意境。（3）语言朴素生动，而耐人寻味，达到直白通俗与形象精练

5、统一的完美 境界。他对词的贡献在于:突破了晚,五代词的传统，使词由花前月下娱宾遣兴的应歌之具，发展为歌 咏人生的独立抒情文体,开文人抒情词的先河。正如王国维所说:词至李后主而眼界始大，感 慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”（人间词话）3. 分析花间词和南唐词不同风格的形成原因是什么？ 花间词以女性情感为题材，语言香艳绮丽 不脱“伶工之词”的身份。 南唐词则在词中注入士大夫的忧患之感和生命意识，语言比较清新雅丽，成为士大 夫词的先驱。宋代文学北宋初期文学4. 试述五代宋初政治形势与诗歌风貌之关系。 五代时期，政治混乱，割据势力跋扈，乱世中士人明哲保身，气节沦落。道德沦丧 引导诗人书写自然景物

6、与自我感受，诗歌景象萧瑟，诗歌体制五七言律为主。 五代社会混乱杀戮，诗人求仕无门，心灵遭到重创。诗歌一方面清冷感伤，一方面 适应统治阶级娱乐需要，有艳丽风格（词）。 战争残酷，人们以佛为寄托。佛教引导人不执著于物，使得诗歌缺少真性情，向书 写自然之物倾斜。欧阳修与北宋诗文革新5. 试述欧阳修倡导“古文”的历史文化背景及主持科举对于转换文风的重要意义。 背景：三体发展出现不足和偏差，影响诗歌健康发展。文坛盛行由于西昆体、太学 体产生文字破碎、过于雕琢、注重形式美的不良文风。；以宋初三体为代表的时文，脱离了 政治需要。 意义：打压了不良诗风，文坛之风有所改变；提拔了大批富有才学之士；为宋代文 学指

7、明方向。6. 试述欧阳修诗歌艺术历史地位及其艺术独创性。参考答案:欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词 人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比较独特的:第一，欧词在内容上已不再完全局限于 写男女爱情、离愁别恨而把山水自然、身世感慨引入词电这就扩大了词的表现范围。第二 欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。7. 试述梅尧臣、苏舜钦的诗歌史地位。 苏舜钦：第一，苏舜钦的诗歌，多以超逸豪迈的审美旨趣为统摄，突出创作主体的崇 高伟岸人格和气吞宇宙的阔大胸怀，彰显创作主体的真性情，从诗歌意境上看，I 第一苏舜钦的诗歌，务以打造境*为手段，以是否彰显作者的

8、超逸豪迈情 怀为构建意境、就裁物象的主要标推，这种诗歌意境的构造方式，又与其诗歌苏舜钦的诗歌，从其奇境而言.忧国忧民、急于建功立业和着眼于个体道 德的诗作主旨，与善于使用“造境”与“写境”而衬拓、渲染情感的表达技巧， 共同作用，形成了其超逸豪迈的诗歌风格, 梅尧臣： 合：1.迎合了时代政治对于文风和士人气节建设的迫切要求。他们大胆探索,以复古 的名义对诗歌这种文艺体裁进行革新。2.欧、梅、苏等所创作的诗歌，因而成为能够初步代表 宋诗面目的重要诗歌范型。3.后来王安石、黄庭坚、姜燮、朱熹以及“永嘉四灵” “晚唐 派”等代表性诗人和诗歌流派，正是在学习、模仿梅尧臣等人诗歌范型的基础上变化出新开 创

9、出各自的诗歌面目。曾巩古文从儒学经典中来，谈谈你的认识。曾巩的散文创作以议论文为主，且往往以借家经典作为自己立论的依据。特定时代 的社会背景以及学术变迁，优良的家学传统及师友的影响借鉴，使曾巩散文有昔鲜明的 儒学内涵.他的文章均为宣扬儒家思想.以此来阐述自己对于时事政治的理解以及解决 社会问题的主张.在中国古代散文的研究中，曾巩散文的思想研究不容忽视曾巩的散 文继承、发扬了我国古代散文的优良传统*因而有着深刻的现实意义和研究价值.曾巩推崇偶学并有淀的经学成就.因而在立足曾巩具体的散文作品基础上，从宏 观的角度去嘛究其散文催家思想的同时,微观上观照其经学研究方法.去深入挖掘曾巩 散文蕴含的经学思

10、想亦是十分必要的这样方能看到一个更为鲜活立体的曾巩。曾巩的散文，乃为宣扬懦家之道而作，针对现实而发，不但较为切要地宣扬了儒家 思想.而且对朝政得失、民生疾苦都有十分中肯的论述。他的散文叙事简洁流利，议论 透辟博达，风格古雅平正曾成为明清时代古文初学者范本随着对中国古典散文的深 入研究，曾巩散文所包涵的实用性和艺术性，也为越来越多的人所正确认识，从而显现 出其历史意义和现实价值。北宋前期词坛8. 柳永词在北宋词坛上有什么样的开拓之功？第一，倾全力创作慢词，词的容量空前扩展,展现社会生牯的能力逸得以提葡第二 淳词的审美榕调由“雕”转为，由:t大夫的闲情能致转:I.民的世格情调* 第三.集中描写北宋

11、整华的城市生活,这也是以往传统同作中所没有的.音乐上,第一,日曲新翻.第二,自创新调两宋词坛上,柳永是创用词调最多的词入 他现存N13首词,用了 神词调.在末代所用八百儿十多个词调中,有 百多调都是柳永 首创成首次便用。题材匕 羁旅词,艳词俗词I 1麻引都市永手往上，铺叙，用典i僭语言9. 如何理解晏殊词中的富贵气象”？ “富贵气象”基本属于心态范畴，是人生心态向审美心态的辐射。惊上斯述，您隧作为K平睾棚的*世郭历深参的暧胴了I他的词的创作,生活上为世醇密足倦他的调掘傕市可靡%斑：不管是他呵I，的人物形象还是同中所要表达的博情得到 向中涅用到的-些慝象.都使他的诃宙出一股拽持的#置气 这舛富斑

12、T祇是金时般的俗弋而拮州过人，场、意，而陞这样 一种富员弋有了稚致简世的魅力正如前文所蓬，欧阳侈的挹询.是时代的产物.是宋词中 的一枝奇葩，我们不可一妹斥之为“邮盘之诺、更不必为贤 者讳,称之为“仇人无名子所为”就像北宋众多的名公巨卿 一样.欧阳修既作雅诃，止为艳的.后盘真实地向人们坦窸出 他精祥世界的另一市面，这不但不会布损欧阳泌的形象，反 而更能体现他作为北宋文坛领袖祟收并容的丈化气度和率 真任性的性情及起于寻常的创作才能今夭我们客税公正地 看待欧阳修的艳词.不仅是对这位史化疏英人物的尊重.更 重要的是有利于我们对前人丈化遣产理性的审冕和堆承一、北宋好享乐的社会风尚二、宋型支化使丈人个性、

13、爱好、行为受到尊重和保护三. 宋词娱乐、言私、言情、柔媚的文化定位苏轼及其文学家族10. 苏轼文章、诗歌与词作的主体艺术风格是什么？ 苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。 他的文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚，“出新意于法度之中，寄 妙理于豪放之外”。他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于 所不可不止。文理自然，姿态横生”（答谢民师书）的艺术境界。 苏轼散文著述宏富，与韩愈柳宗元和欧阳修三家并称。文章风格平易流畅，豪放自 如。释德洪跋东坡（左中右允）池录说：“其文涣然如水之质，漫衍浩荡，则其波亦自 然成文。”苏轼与欧阳修并

14、称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。 苏轼经常面对大自然、空寂的宇宙，发掘其人生哲理的意义。虽然他的有些禅理诗 有理障之病，但将理趣寓于生动优美的形象，读起来觉得“言有尽而意无穷”。 苏轼的作品大多比较豪迈，是潇洒，是超脱，是豪情万丈的代名词，而且他的作品 一般都体现了艺术，文学，历史，哲学等等诸多学科交融，综合性很强。黄庭坚与江西诗派11. 试论黄庭坚诗歌的总体艺术特征。黄虹坚诗歌理论的独持之处在于；它削HJ仃体的七诗办法，具有很强 的可操作性。黄庭坚认为，文苴最忌随人启” 5赠谢敞博喻X “随人作计缗 后人，自成一家始逼真”很题乐毅论后），主一张创新：创新的办法是,以故为新二 “以故为新”的

15、具体办法就是“夺盼换骨”，即“不易力意而造其语,谓之换沿法;窥入其意而形容之，喟之夺胎法”冷斋夜活卷一引）。这就意味着创新是建立 在对前人作品的加工改造L是不改变前人作品的意思,但用新的语言来表达:-是袭用前人的语言,但表达的是新的意思。此外,他还对诗歌句眼的设置、句 律的运用、章法的安排等发表了其体的意见。这样的办法切实可行.而且立竿.见影，对学诗者有实际的指导作片L黄庭坚的诗歌创宋代也是玖具-格的。从内容来诙，故庭f的侍不 像他以前的宋代诗人那律比较关注政治、社会问顾而更多的是与景、酬唱,抒 发内心感受B艺术上，黄庭坚的诗具有名方面的特点：一是用典多：二是务新求奇， 为人所不为；一 E具有珅独持的幽默诙谐感。12. 比较苏轼、黄庭坚诗歌创作的不同。