《行楷书书法作品欣赏-行楷书法欣赏》由会员分享，可在线阅读，更多相关《行楷书书法作品欣赏-行楷书法欣赏（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、行楷书书法作品欣赏|行楷书法欣赏 行楷，也称汉字行楷手写体字形，是偏重于楷书书写笔法(法则)，比楷书行笔自由，又比行草规正的行书字体。下面是xx为你整理的行楷书书法作品，期望对你有用!顺势入笔：行书笔法中不再如楷书那样，要求逆入回出，藏头护尾。而是落笔便顺锋而入，行笔中锋行走，收笔多是顺势带出，或牵连下笔，或钩挑出锋。不再回锋作顿。这么很多笔画发生了变异。这么笔画多为露锋。笔势显著地流畅起来。也使行书中更多地形成了曲笔，笔画不可过于平直，增加了点画的动感，使之不至僵滞。笔法上的这些改变，就自然使书写的速度加紧了很多。点画呼应：因为行书收笔不再回锋作顿，而多是将笔锋提出，因此形成了点画的附钩和挑
2、趯，即上笔终了时顺势带下，而下笔自然承上，使点画之间虽断似连，笔断意连，产生了显著的顾盼呼应关系。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣。牵丝引带：点画间的勾挑使之顾盼呼应，有时将这种呼应经过笔锋提写出游丝，连接起来形成两笔或几笔，连续写出，一气呵成，使字显得连贯、潇洒。通常情况是凡字的固有笔画则重些，而两画之间的连接对应轻些，但不可截然跳动，不然呆板无神。牵丝形成连的效果是行书的关键特征之一，但却要利用适当。一味的牵连缠绕，当断不停，反而弄巧成拙，形成浮滑微弱之病，是行书书写中的大忌。一位书法家讲过“连和断效果不一样，连易断难，故当知断”。所以将牵丝引带和点画呼应分开来讲以区分它们
3、的不一样功用，这是行书的又一主要特征。简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到了简化的作用，加紧了书写的速度，但其原有笔画并未降低，只是笔画之间有牵丝相连，不单独存在而已。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合并了原来的点画，形成行书中独有的写法。如其中“無”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横替代了，既保持了原字的面貌又起到了简化作用。其他各字也是用这种方法形成了现在的写法。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至能够改变原来的笔画次序。收放改变：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个和草书共同的特点。即它可依据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形态。比
4、如：王羲之兰亭集序中的之字，既可收敛些又可放纵些，能够任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可使之方，这就是行书可收可放的特征。离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度。而行书则随笔顺势转折，改变无穷，方圆兼用，灵活生动。所以注意到方圆的改变，使之自然融汇，使书写的效果现有方笔的雄劲力度，又富圆笔的通畅灵动。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又俗滑、疲软。总而言之临习中要多观察，创作中要多思索。重按轻提：楷书中的部分笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已经不再应用或极少应用了，更多利用的是顺势提、按的利用。凡轻细之处需收笔轻提起，速度稍快。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自然。提按处于行书中几乎随地可见，一字之内的提按改变如集字圣教序中的：一画之内也当有轻重之别。
