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1、杨德威：我做的琴能发出你要的声音杨德威做的吉他每把高达人民币几万甚至十几万元，向他定制吉他的专业琴师都不在乎价格，因为只有杨德威的琴能满足他们的演奏需求。如果你打算现在向杨德威定制吉他，你得排队，估计要等到2009年。 宠物店里的手工作坊 杨德威做吉他已经20年了。20年中他先后拿了一个生物学博士，一个农学博士后，后来还开了一家宠物医院。可不管人生角色怎么变，做琴的嗜好却一直保持到现在。他在宠物店中专门辟出一间制琴室，只要有空闲，就猫在里边和一堆木头较劲。用刀子刻，用锯片锯，用磨刀磨这么多年下来，别人早就用上机器了，只有他依然坚持着纯手工制作，不为什么，就因为喜好。制琴室里唯一的带电设备是电烙
2、铁，那是为烫弯吉他侧板准备的。 没有最好，只有最适合 “谁要说他曾经见过世界上最好的琴，那只能说明他根本不懂琴。”杨德威说。即使像An鄄tonio或者Santos这些有着几百年制琴工艺的欧洲贵族品牌，也不敢夸此海口。原因很简单，不同的人喜欢不同的音质和音色。比如弗拉明戈要出音快，约翰威廉喜欢响亮而且穿透力强，而这些特性不可能出现在同一把吉他上。所以要这么说才正确，没有最好的琴，只有最适合的琴。 杨德威做的吉他每把高达人民币几万元甚至十几万元。价格不是他定的，而是前来定制的外国琴师们自己开的。这些专业琴师并不在乎价格，因为只有杨德威的琴能满足自己的演奏需求。听说杨德威卖过的最贵的一把古典吉他要人
3、民币30多万元。 杨德威做琴是慢工出细活。他做一把琴的时间，工厂里能生产几万把了。但是，“一个普通的制琴师做一千把琴，然后才从中发现一把好琴；而优秀的制琴师，每做一把琴，就能让它发出顾客所需要的声音。” 音质是制琴师“弹”出来的 制琴是一门“说不清”的手艺。因为声音实在难驾驭，琴的结构差半分都会导致音质和音色完全不同。普通制琴师不会弹琴，只是按照图纸搭起梁架和面板。从原材料到成品出厂，可能一根琴弦都没碰过。 杨德威说，制琴很大程度上是靠“感觉”。边弹奏边调试，如果觉得不满意就拆开面板，然后半毫米半毫米地调整梁架位置。“制琴其实跟弹琴一样，是一种享受，如果只把它当作手工活，就太枯燥无趣了。”所以
4、不久前他招“学徒”时对他们只有一个要求：会弹琴，爱弹琴。 另外还有一个原因，琴越弹越好听。因为长期抱着吉他，人体会和木头会发生“同化作用”（制琴界的专业术语）：体温将木头中的脂质体慢慢烘干，水分也蒸发掉了，这时琴发出的声音会更加甜美。所以有的名贵琴还会在完工5年后才卖出，这音质是制琴师一天天“弹”出来的。 每把琴都有缺陷 “啷音”（不准的音节）是每把吉他都不可能避免的缺陷。因为不管如何调节梁架和琴弦，都一定会有一些区域发出不协调的共振。即使耗时几个月，价值几十万英镑的琴其实也并不完美。甚至“很多名贵琴被现代人拆开后，测算才发现其实结构不太合理，是演奏师用高超的技巧掩盖了琴本身的缺陷”。 不过杨
5、德威最新做好的一把吉他，琴板上只有一个“啷音”位，非常难得。他的秘诀是采用高科技：在固定吉他梁架之前，先用电脑精密地计算出梁架设成什么样的位置、长短和角度，共振才没有盲区。 无非梁架和木材 决定一把琴音质好坏的主要有两个因素，一是木材，二是梁架。 木材一把上等吉他绝不会从头到脚都由同一种木材组成。 琴头/琴码/琴板：这三个跟弦打交道的地方要求摩擦力好，手感强，所以一般选用质地硬的黑檀木制作。 装饰木圈：这个圈不是画出来的。它其实是由众多截面为1平方毫米的有色木块按图纸粘在一起，然后用锯片手工一片片切出来。做一种图案的装饰木圈一般需要1个月。琴面：一般采用红松木或雪松木。值得注意的是，琴面并不是同一厚度左侧为低音区，琴面稍薄，右侧高音区，琴面要稍微厚上2毫米。琴背：琴背的木材直接决定了吉他的音质和音色。柏木做的琴背出音快，黄木或巴西玫瑰木琴背出音就相对慢一些，音色也更柔和一点。梁架能看到吉他内的梁架实在算我们幸运。因为木材的选取有通用的法则，但梁架搭建却属于各个制琴师的机密，平日是绝不外传的。 梁架数量的多少不是关键，3到10条都可以，关键是它们的长度和角度。据杨德威介绍，这里颜色稍浅的一把琴音质平均、响亮。而颜色较深的一把琴低音强度是普通琴的两倍，而高音也相对通透。
