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1、2 1色彩与光我们知道，一切视觉活动都必须依赖于光的存在。没有光线，人的眼睛就看不到一切。也就是说，没有光就没有色。 色是通过广被我们感知的，故人们称光是色之母。为了理解这一点，我们首先应认识光的物理性质。光的物理性质是根据振幅和波长两个要素决定的。不同的振幅给人不同的阴暗，它代表着光的能量。不同的波长给人不同的色彩感觉，它具有色相的特征。 由于光的波长不同，它可分为红外线、紫外线和可视光线即肉眼可见光线。可视光的波长范围为400700nm。红外线和紫外线为不可视光线，使肉眼看不到的光线。色相红橙黄绿蓝紫波长范围nm700610610590590570570500500450450400 英国
2、物理学家牛顿在1666年进行了太阳光实验，发现太阳光透过三棱镜可以产生赤、橙、黄、绿、蓝、紫等色光，而且，这些色彩是按照一定的顺序分布的。同时，牛顿的光实验还揭示了太阳光式这些色光合成的，就是著名的光的色散与合成的实验。 自从牛顿关于光的实验结果公布以后，人们一直认为白光是由“七种”色彩合成的。关于这一说法，不少学者有不同的观点。 古希腊时，亚里斯多德就认为自然界的色彩是由七种基本颜色组成，但那时的七种色彩是指白、黄、红、紫、绿、青、黑。我们无法考究当时确定七种基本色的理论依据。但是，“七”这习惯数字在西方的学术界中统治了两千多年之久。而且，在西方的神学世界观中“七”数字显示了超凡的活性。英国
3、教会奉献给上帝的七声音阶调式，这也被称为多里安式。即使是牛顿也将光谱与该调式音所对应的弦长并列，并用当时光实验中发现的色彩名命名。这样，光谱上的色彩就出现了红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光了。几百年来，人们都不曾怀疑地认定了七色说的理论。其实，光怎么仅仅是这七种色光组成呢？我们人类的眼睛在有光线的条件下，可以看见光谱中的各种颜色，在整个光谱中，人们可以分辨出一百多种不同的色彩。 光从物理学上看，是电磁波的一部份。英国物理学家麦克斯韦证明了光是一种能见的电磁波，而电磁波的性质多以波长来表示。而波长从短到长依次是线、x线、紫外线、可视光线、红外线、电波等，并非所有的光都有色彩。长波呈红色，中波呈
4、绿色，短波呈紫色。所以，红、橙、黄、绿、青、蓝、紫则是按波长的顺序排列而成的色彩。其实，色彩远远不是如此单纯，因为，两个色彩区域中还包含了过渡的色彩。如黄绿、蓝绿、紫蓝、紫红、橙黄、橙红等，并且还用许多难以用具体的色彩名表述的颜色。22色彩的三要素色彩的三要素是指色彩的明度、纯度、色相，我们所看到的色彩则是这三个属性的综合。 221色相即色彩的相貌和名称，故色相也称为色名。每一个不同的色彩均具有不同的色相或色名，如红、绿、黄、深蓝、翠绿等。当我们提起这些色名，很自然就联想起该色彩的相貌。色相则是彩色系最主要的基本特征。太阳光中包含着极其丰富的色相，所以，我们才能感觉到自然界中如此千差万别的色彩
5、。色彩学家认为，世界上有多少种物体，就有多少种色相，而且这些色相各有差异。现在，科学家们已经发现了32000余种不同的色相，运用在印染技术中的色相就有2000多种。我们人的眼睛能辨别的色彩是有限的，而且因人而异。一些研究者表示人能感觉200800万种不同的色彩。不过，如此多的色相不一定都具有色彩的名字。了解色彩名称的来源能帮助我们更好地了解色彩和表述色彩。色彩有的根据明度来命名，如浅红深绿浅蓝深紫等；有的根据纯度来命名，如红灰、蓝灰、大红、鲜绿等；有的根据色相的含量比来命名，如蓝紫、黄绿、橙红、黄橙等；有的根据提取色素的原料来命名，如柠檬黄、玫瑰红、煤黑、镉黄等。222明度明度是色彩深浅明暗的
6、程度。从物理学的角度来看待明度，则是物体表面反射同一波长的光量不同，使颜色的深浅明暗有了差别。这就使我们看到了色彩的深浅明暗层次，即我们指的明度。物体由于反射光合吸收光的能力不一样，呈现不同明度。如果各种波长的光全被物体吸收，物体的明度降为零，呈黑色；如果各种波长的光全被物体反射，物体的明度最高，呈白色；若反射与吸收相等，则呈灰色。另外，各种不同的色彩，都有其自身的明度，如黄色明度高，橙色次之，紫色明度低等。明度改变，纯度也跟着改变。如蓝色加黑，蓝色的明度降低了，蓝色的纯度也降低了。又如绿色加白，绿色的明度提高了，但是绿色的纯度却降低了。223纯度颜色的纯度，指色彩纯净、鲜艳、饱和的程度。故色
7、彩的纯度以颜色中所含有色成分的比例来表示。含有色成分的比例越大，色彩的纯度越高；含有色成分的比例愈小，纯度愈低，纯度越低。另外，光谱色时纯度最高的颜色，为极限纯度。我们平时所使用的各种颜料，其纯度大大低于光谱色。无论色明颜料，加入它色越多，纯度越低。而且，在人们的视觉中所感受的色彩区域，基本上是非高纯度的色彩，大量都含有不同程度的灰色成分。不过，也正因为如此，色彩纯度的变化，才是色彩显得格外丰富。我们自然界中见到的各种有色物体，其纯度与物体表面结构相关。如物体表面粗糙，其漫反射作用使色彩的纯度降低；若物体表面光洁，那么其全反射作用使色彩鲜艳。物体颜色的纯度变化还与空气中的尘度、表层材质、光源色
8、的强弱有关。23色彩的对比与统一 231色彩的对比当两种或两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较，由于相互存托而相互加强或改变，使各自的特征更加突出，它们之间的相互关系称为色彩的对比关系，即色彩对比。色彩的对比因素多种多样。从反映在视觉上的先后来分，可分为同时对比和连续对比；从色彩性质来分，对比的种类有色相对比、明度对比、纯度对比；从色彩的形象来划分，对比的种类有形状对比、面积对比、位置对比、虚实对比、肌理对比；从色彩的生理与心理效应来划分，对比的种类有冷暖对比、轻重对比、胀缩对比、远近对比等。同时对比和连续对比同时对比同时对比是当两种颜色并置时，由于色彩间同时发生视觉作用，两色会相互影响而产
9、生不同的对比效果。如红与绿并置，红的更红，绿的更绿；黑与白并置，黑的更黑，白的更白。我们在生活中见到的色彩对比大多数为同时对比。在同时对比时，非彩色之间可以形成非常多样的明度对比关系；有彩色同时具有明度对比和色相对比；有彩色与非彩色之间，也可形成非常多样的明度对比、纯度对比及综合对比等关系。此外，色彩间还有冷暖、进退、胀缩、厚薄等感知方面的差别，故在同时对比时也就必然形成冷暖对比、进退对比、胀缩对比、厚薄对比等。连续对比色彩的连续对比，就是当人们注视某一个颜色A之后，再把眼睛转移到另一个颜色B，则B中就有A色的补色影响。如看到红色色块后，再看白纸，则白纸上就会出现绿色色块。或者当人们对暖色光的
10、环境适应后，突然来到正常光线下，会觉得正常光线偏冷，这种现象叫做补色残象。这是因为视觉神经受到前一个色的刺激，依然继续存在着前一个色所产生的补色感应，这种现象使色彩产生了连续对比。色相对比因色相的差别而形成的色彩对比叫色相对比。色相对比包含有原色对比、间色对比、补色对比和邻近色对比等。原色对比红、黄、蓝是色相环上最极端的颜色，它们不能有别的颜色相混合而产生，却可以混合出色环上的所有其他颜色。红、黄、蓝表现出了最强烈的色相气质，它们之间的对比属最强的色相对比，如果一组色完全由两个原色或三个原色搭配，就会令人感受到一种极强烈色彩冲突，这样的色彩对比很难在自然界的色调中出现。红与黄并置，会发生同时作
11、用，红色偏向玫瑰色，黄色偏向柠檬黄。红与蓝搭配时，红偏向于橙，蓝偏向于绿。在两色相邻处，这种变化更突出。间色对比两原色相混所得到橙色、绿色、紫色为间色，其色相对比略显柔和，自然界中植物的色彩呈间色的多，许多果实都为橙色或黄橙色，植物的叶、花多为绿和紫色。我们经常可以看到绿与橙、绿与紫的对比，这种对比活泼、鲜明又具有自然美。补色对比在色相环直径两端的色为补色，如红与绿、黄与紫、蓝与橙的对比。补色的出现自视觉生理所需求的色彩补偿现象。一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更加鲜明。如黄与紫并置时，黄的更黄，紫的更紫，色彩对比及鲜明、刺激。因此，补色关系运用得好，可以使色调明亮、生气勃勃，可以利用这种
12、关系更鲜明地存托出主体。但是，补色关系如果不注意色块面积大小、对比等问题，会使色彩处理生硬、火气、甚至给人烦躁不安的情绪等，补色对比运用不当的搭配，还可以产生幼稚、原始和粗俗的感觉，从而影响整体气氛。邻近色对比在色相环上相差45度以内的色彩对比为邻近色对比，其色相差别很小，属于中等对比，如红与橙黄与绿橙与黄，它们在色相上有相互渗透之处。邻近色对比的最大特征是具有明显的统一色调，或为暖色调，或为中性色，或为冷色调，同时在统一中不失对比的变化，可构成优美和谐的色彩关系。明度对比因明度差别而形成的色彩对比，称之为明度对比。明度是无色彩的黑白之间所特有的移动和渐变。明度对比在色彩构成的实践中有着重要的
13、作用，色彩的层次体积感空间关系主要由明度对比来完成。如果色彩的关系搭配不当，不能正确地表述出明度关系，那么色彩的体积感和空间层次关系就会丧失。根据明度色标，凡明度在03度的色彩称为低调色，46度的色彩称为中调色，710度的色彩称为高调色。色彩间明度差别的大小，决定明度对比的强弱。3度差以内的对比称明度弱对比，又称为短调对比；35度差的对比称明度中对比，又称为中调对比；五度差以内的对比，称明度强对比，又称为长调对比。在格来维斯表色体系中，黄的明度为8，橙的明度为7，红的明度为5，绿的明度也有5，蓝的明度为4，紫的明度为3，这样，明度对比的强烈程度，取决于明度差的大小。如黄色与紫色的明度差为853
14、，红色与绿色的明度差为0。两个色的对比，明度差越大，对比越强烈。明度差越小，对比越弱。如黄与紫明度差为5，故对比强烈，黄色与红色明度差为3，对比较弱，红与绿的明度差为0，对比最弱。明度对比在色彩构成中占有重要的位置。色彩的层次空间关系主要靠色彩的明度对比来实现。正因为如此，我们可以把绚丽多彩的自然风光拍成黑白空间感很强的照片，也可以把复杂的色彩冷暖关系用素描明暗关系来体现。对装饰色彩的应用来说，明度对比的正确与否，是决定配色的光感名快感清晰感，以及心理作用的关键。任何图案的配色都应重视黑白灰的训练。因此既要重视非彩色的明度对比的研究，更要重视有彩色之间的明度对比的研究，这样，才能正确利用明度对
15、比的方法产生所需要的艺术效果。纯度对比因纯度差别而形成的色彩对比叫纯度对比。纯度对比一般是在同明度下进行的。纯度对比可以体现在单一色相中不同纯度色的对比中，也可以体现在不同色相的对比中。在纯度对比中，对比的强弱取决于色彩间纯度差的大小，相差10个阶段以上的纯度对比应称为纯度强对比，相差4个阶段以下的对比称纯度弱对比，相差6到7个阶段的对比称纯度中对比，以此类推可把纯度对比大体划分为：鲜明对比，鲜中对比，鲜弱对比，中中对比，中弱对比，灰弱对比，灰中对比，灰强对比等。任何一种鲜明的色，只要它的纯度稍稍降低，就会表现出不同的相貌与品格。当纯度对比不足时，往往会出现粉、藏、灰、黑、闷、单调、软弱、含混
16、等毛病；纯度对比过强时，则会出现生硬、杂乱、刺激、炫目等感觉。冷暖对比由于色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比，称为冷暖对比。如红、橙、黄这三种颜色，让人觉得温暖；而蓝、蓝绿、蓝紫，却使人感觉寒冷。冷暖对比搭配，给人鲜明强烈的色彩效果。另外，色彩的冷暖对比还受明度和纯度的影响，白色对于光的反射而感觉冷，黑色对于光的吸收率高而感觉暖。色面积与对比两种或两种以上的颜色供存于同一视觉范围内，相互间必定存在面积比例关系。不同面积的比例，显示色彩不同量的关系从而产生不同色彩对比效果。当两种颜色以相等的面积出现时，这两色的冲突就达到了高峰，色彩对比强烈。两块面积相等的色彩，若纯度和明度不同，就会感到高纯度高明度的色面积比低
