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1、服装设计形式美基本原理及法则 若有你有帮助，请购置下载，感谢！服饰设计形式美基根源理和法例形式美基根源理和法例是对自然美加以剖析、组织，利用并形态化了的反应。从实质上讲就是变化与一致的协调。它是全部视觉艺术都应按照的美学法例，贯串于包含绘画、雕塑、建筑等等在内的众多艺术形式之中，也是从头至尾贯串于服饰设计中的美学法例。其主要有比率、均衡、韵律、视错、重申等几个方面的内容。1、比率比率是互相关系的定章，表现各事物间长度与面积，部分与部分，部分与整体间的数目比值。对于服饰来讲比率也就是服饰各部分尺寸之间的对照关系。比如裙长与整体服饰长度的关系；贴袋装修的面积大小与整件服饰大小的对照关系等等。对照的
2、数值关系达到了美的一致和协调，被称为比率美。2、均衡在一个交点上，两方不一样量，不一样形但互相保持均衡的状态称为均衡。其表现为对称式的均衡和非对称性均衡两种形式。对称的均衡为相反的两方之面积、大小、质料在保持相等状态下的均衡，这类均衡关系应用于服饰中可表现出一种谨慎、庄重、平定的风格，在一些军服、制服的设计中经常加以使用。为了打破对称式均衡的古板与严肃，追求开朗、奇特的着装情味，不对称均衡则更多地应用于现代服饰设计中，这类均衡关系是以不失重心为原则的，追求静中有动，以获取与众不一样的艺术成效。3、节奏、韵律节奏、韵律本是音乐的术语，指音乐中音的连续，音与音之间的高低以及间隔长短在连续奏鸣下反应
3、出的感觉。在视觉艺术中点、线、面、体以必定的间隔、方向按规律摆列，并因为连续频频之运动也就产生了韵律。这类重复变化的形式有三种，有规律的重复、无规律的重复和等级性的重复。这三种韵律的旋律和节奏不一样，在视觉感觉上也各有特点。在设计过程中要联合服饰风格，奇妙应用以获得独到的韵律美感。4、视错因为光的折射及物体的反射关系或因为人的视角不一样、距离方向不一样以及人的视觉器官感觉能力的差别等原由会造成视觉上的错误判断，这类现象称为视错。比如：（ 1）两根相同的直线，水平与垂直订交，垂直线会错感觉比水平线长。（ 2）取三个大小相同的长方形，如图进行切割，人的视错会以为竖线多的长方形比一条竖线的长方形长。
4、将视错的认识运用于服饰设计中，能够填补或修理整体缺点。比如利用增加服饰中的竖条构造线或图案来掩饰较胖的体型。视错在服饰设计中拥有十分重要的作用，利用视错规律进行综合设计，能充足发挥1 页若有你有帮助，请购置下载，感谢！造型的优势。5、重申服饰须有重申才能生动而惹人注视。所谓重申因素是整体中最醒目的部分，它固然面积不大，但却有“特异”效能，拥有吸引人视觉的强盛优势，起到点睛之笔的功能。在服饰设计中可加以重申的因素好多，主要有地点方向的重申，材质机理的重申，量感的重申等等，经过重申能使服饰更具魅力。6、变化与一致的协调变化与一致是组成服饰形式美诸多法例中最基本、也是最重要的一条法例。变化是指相异的
5、各样因素组合在一同时形成了一种显然的对照和差别的感觉，变化拥有多样性和运动感的特点，而差别和变化经过互相关系、响应、烘托达到整体关系的协调，使互相间的对峙附属于有次序的关系之中，进而形成了一致，拥有同一性和次序感。变化与一致的关系是互相对峙又互相依存的一致体，缺一不行。在服饰设计中既要追求样式、色彩的变化无常，又要防备各因素凌乱聚积缺少一致性。在追求次序美感的一致风格时，也要防备缺少变化惹起的古板单一的感觉，所以在一致中求变化，在变化中求一致， 并保持变化与一致的适量，才能使服饰设计日臻完满。服饰设计形式美的四个基本因素在服饰设计中的应用服饰造型属于立体组成范围，服饰设计也就是运用美的形式法例
6、有机地组合点、线、面、体，形成完满造形的过程。点、线、面、体既是独立的因素，又是一个互相关系的整体。一项优异的服饰设计也就是在服饰中对各个因素别开生面的应用，同时又使整体关系切合美学基本规则。与整体间的数目比值。对于服饰来讲比率也就是服饰各部分尺寸之间的对照关系。比如裙长与整体服饰长度的关系；贴袋装修的面积大小与整件服饰大小的对照关系等等。对照的数值关系达到了美的一致和协调，被称为比率美。1、点点在空间中起着注明地点的作用，拥有注视、突出引诱视野的性格。点在空间中的不一样地点及形态以及聚散变化都会惹起人的不一样视觉感觉。（ 1）点在空间的中心地点时，可产生扩充、集中感。（ 2）点在空间的一侧时
7、，可产生不稳固的游移感。（ 3）点的竖直摆列能产生直向拉伸的苗条感。（ 4）许多半目、大小不等的点作渐变的摆列可产生立体感和视错感。（ 5）大小不一样的点有次序的摆列可产生节奏韵律感。在服饰中小至钮扣、面料的圆点图案，大至装修品都可被视为一个可被感知的点，我们认识了点的一些特征后，在服饰设计中适合地运用点的功能，富裕创意地改变点的地点、数目、摆列形式、色彩以及材质某一特点，就会产生出奇不意的艺术成效。2、线2 页若有你有帮助，请购置下载，感谢！点的轨迹称为线，它在空间中起着联贯的作用。线又分为直线和曲线两大类，它拥有长度、粗细、地点以及方向上的变化。不一样特点的线给人们不一样的感觉。比如水平线
8、沉静平定，曲线轻柔圆润，斜向直线拥有方向感。同时经过改变线的长度可产生深度感，而改变线的粗细又产生明暗成效等等。在服饰中线条可表现为外轮廓造型线、剪缉线、省道线、褶裥线、装修线以及面料线条图案等等。服装的形态美的组成，无处不显现出线的创建力和表现力。法国的迪奥（Dior ）就是一位在服饰的线条设计上拥有其独到看法的世界有名时装设计师，他接踵推出了有名的时装轮廓A 型线条、 H 型线、 S 型线和郁金香型线，惹起了时装界的惊动。在设计过程中，奇妙改变线的长度、粗细、浓淡等比率关系，将产生出丰富多彩的组成形态。3、面线的挪动踪迹组成了面。面拥有二维空间的性质，有平面和曲面之分。面又可依据线组成的形
9、态分为方形、圆形、三角形、多边形以及不规则有时形等等。不一样形态的面又拥有不一样的特征。比如，三角形具有不稳固感， 有时形拥有任意开朗之感等等。 面与面的切割组合， 以及面与面的重叠和旋转会形成新的面，面的切割有以下几种切割方式：直面切割、横面切割、斜面切割、角面切割。在服饰中轮廓及构造线和装饰线对服饰的不一样切割产生了不一样形状的面，同时面的切割组合、重叠、交错所表现的平面又会产生出不一样形状的面，面的形状变化多端。同时面的切割组合、重叠、交错所表现的布局又丰富多彩。它们之间的比率对照、机理变化和色彩配置，以及装修手段的不一样应用能产生风格迥异的服饰艺术成效。4、体体是由面与面的组合而组成的
10、，拥有三维空间的观点。不一样形态的体拥有不一样的个性，同时从不一样的角度察看，体也将表现出不一样的视觉形态。体是从头至尾贯串于服饰设计中的基础因素，设计者要建立起完好的立体形态观点。一方面服饰的设计要切合人体的形态以及运动时人体的变化的需要， 另一方面经过对体的创意性设计也能使服饰别具风格。比如日本有名时装设计师三宅一世 （ LsseyMiyalci ）就是以善于在设计中创建出拥有激烈雕塑感的服饰造型而有名于世界时装界的代表人物，他对体在服饰中的奇妙应用，形成了个人独到的设计风格。对于服饰设计的视觉焦点学服饰设计是把服饰的适用功能与审美功能在特定条件（资料、设施、生产技术等）下有机地联合起来的
11、工作。服饰设计第一要知足人的生计需要。知足人类生计的需假如服饰设计的前提条件，也是服饰设计的基础。其次，服饰设计要切合人的审美要求。服饰设计的视觉焦点是指在整个设计中惹起视觉喜悦和刺激的部位，视觉焦点的设置，能吸引人们的视野，增加服饰的活力和情味，起到如虎添翼、点睛之笔之妙用。视觉焦点一般设置于拥有激烈装修兴趣的物品标记，既有美的赏识价值，又在空间上起到必定的视觉指引作用。重复重复能产生出拥有必定次序美的节奏和律动，能产生激烈的艺术感染力，形成优异的视觉成效，成为兴趣中心。3 页若有你有帮助，请购置下载，感谢！肌理用同一资料做出的服饰，假如资料表面肌理完好一致，会令人感觉平乏、单一。设计者尽可
12、能采纳各样技巧，使同一资料产生不一样的肌理，并把它们运用到服饰相应部位。打褶、镂空、浮绣、拼缀是常用的使同一资料产生肌理变化的方法。特别的视觉肌理和触觉肌理能形成标新立异的风格特点，进而成为兴趣中心。图案装修衣饰图案是把经过艺术归纳和加工的纹样，按必定的规律组织起来，并能经过必定工艺手段与服饰联合的图形，对丰富和增强服饰的外观美起侧重要的作用。衣饰图案风格各异，依赖形象和色彩，情与景、意与境交融在一同，使形象鲜亮、生动，产生激烈的感染力。比如：法国时装设计师拉格菲设计的冬夜制服，用刺绣的方法将一个豪华的烛台绣在制服上，极富戏剧性与娱乐性。前胸的烛台，也形成了服饰的视觉焦点。立体衣饰如利用面料制
13、成的立体花、蝴蝶结等产生立体成效，又如盘花纽和宽、细裥工艺制成的胸饰拥有浮雕成效，服饰的构造方式使面料能形成风格各异的体感，产生激烈的视觉成效；色彩对照色彩是服饰外观最引人注意的因素，服饰色彩给人的印象、感觉，主假如由色彩的基天性质决定的。经过色彩名度、纯度、色相、冷暖、面积的对照，形成变化多端的色彩感情成效。对照意味着规矩的打破，平庸中的突出，一般中的不一般。在必定程度上形成了服饰色彩的新异性。它使服饰拥有醒目的印象和动人的兴趣。对于设计师与服饰风格的关系“风格”一词来自罗马人用针或笔在蜡版上刻字，最先含义与有特点的写作方式相关，此后，其含义被大大扩大，并被用于各个领域。艺术风格 是指从艺术
14、作品整体上所表现出来的代表性特点，它是由独到的内容与形式相一致，艺术家主管方面的创意和题材的客观性相一致所造成的一种难以说明，却不难感觉的独到风采。先人论文所谓八体，“一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，留曰壮丽，七曰奇特，八曰轻靡” ，这是论者对其所研究过的语言艺术风格的归纳性表述。服饰风格 指一个时代、 一个民族、一个派别或一个人的服饰在形式和内容方面所显示出来的价值取向、内在品行和艺术特点。叔本华说过， “风格是心灵的外观” 。服饰设计追求的境地说究竟是风格的定位和设计，服饰风格表现了设计师独到的创作思想，艺术追求，也反应了鲜亮的时代特点。一种成熟的服饰风格应当拥有独到性， 詹森说：“提到风格就意味着在人的行为中， 以独出心裁的方式来达成一项活动。 ”“风格是一个褒义词，说某事务有风格，就意味它有特点，一枝独秀。反之，说某事务没有风格，则意味着它不单毫无特点，并且没法辨识，因为它非驴非马。 ”清朝的服饰和明朝的服饰一眼就能够分得清楚。 清朝服饰拥有游牧民族的特点， 充满大自然的风姿， 同明朝服饰的儒雅谨慎特点截然不一样。4 页若有你有帮助，请购置下载，感谢！相同，中国服饰和日本服饰，汉族服饰和少量民族服饰
