《书籍装帧设计重点.doc》由会员分享,可在线阅读,更多相关《书籍装帧设计重点.doc(8页珍藏版)》请在金锄头文库上搜索。
1、书籍装帧设计第一章1 所谓书籍装帧设计,就是经过艺术设计赋予书籍一个恰当的形式,设计对象包含了一本书所有形成的全部因素,即护封,封面,扉页,环衬,书脊,插图,版式,字体,开本,精装材料,油墨,印刷方式、装订方式等等,是一个整体的系统工程。2 中国现存最早的文字甲骨文,可以追溯到商代,记录在河南安阳“殷墟”发现的大量龟甲,兽骨之上。3 我国文字逐渐经历了甲骨文向金文,小篆,隶书,草书,楷书、行书等的演变,书籍的形式也逐趋成熟。3 把文字刻在陶器,青铜器,石碑上,再到文字写在竹简上,将竹简一片片编连在一起,称为“简策”4早在公元前250年前后,古代埃及人就把文字刻在石碑上,称为“石碑书”5 把经文
2、刺在树叶,书皮上做成书,并将树叶,书皮压平,切成一致的形,装订成册,四周涂上金粉装饰,这种书被称为“贝叶经”6埃及的主要书写材料用纸莎草制成,纸莎草质地松脆,不宜保存和流传,中世纪以羊皮纸代替了它。羊皮纸呈半透明状,是用山羊,绵羊的皮通过浸泡,软化,上粉,打磨等工序制作而成。7用不同材质,形式制成书籍的目的是一致的,就是把当时的生活,思想,经验记录下来传予后人,同时为现代书籍装帧设计的发展奠定了扎实的基础。8 书籍装帧的发展与印刷术密切相关。9 四大发明中的造纸术和印刷术对书籍发展起到至关重要的作用。10 隋末唐初印刷术的 出现,则替代了繁重的手工抄写方式。11 公元868年雕版印刷的金刚经卷
3、册是我国现存最早的印刷品。经文在一块完整的木板上雕刻而成,再用黑墨印刷到纸上的手卷上,从右向左读。12 我国宋代是印刷发展的高峰期。13 在宋代庆历年间,平民毕昇首先加以改良发明了胶泥活字印刷法,是世界上最早的活字印刷法14 15世纪前后,在欧洲,德国古登堡将胶泥木刻活字改良成金属活字-铅铸活字,同时发明了木刻印刷机,大大提高了印刷速度和质量。15 古登堡用活字印刷的第一本完整书籍圣经,尺寸很大,文字分两栏编排,版面工整,将插图和文字安排在不同的页面上,使阅读更为方便,具有了早期的编排规则。16 对我国近代书籍装帧设计发展产生重大影响的是1919年的五四新文化运动17 在装着设计的变革中,鲁迅
4、做出了不可磨灭的贡献。他一方面介绍推荐国外优秀设计,一方面又强调要发掘传统艺术,形成强烈的民族风格。那时候的代表人物有钱君匋,陶元庆,司徒乔,孙福熙等。在鲁迅的倡导下,书籍装帧设计不仅重视封面,还包括了扉页,正文,插图,字体,色彩甚至印刷工艺等的整体设计,书籍的装订形式由线装开始采用平装。文字格式也尝试由竖排转为横排。18 19世纪上半叶英国出现看维多利亚设计风格,追求繁琐,华丽,高贵,复杂的装饰效果。当时最具代表性的设计家是英国著名设计师,插画家澳伯利。比亚茨莱。他从古希腊陶器上的黑白线条画中汲取精华,创造了自己独特的插画风格,流畅的线条结合浪漫的植物纹样,巧妙运用黑色色块,讲究画面的黑白对
5、比,使画面充满了浪漫而神秘的气氛。这种独特而强烈的风格称为新艺术运动的主要风格。19 简约设计是20世纪中后期的主要风格之一。简洁明快的色彩组合,美观大方的字体设计,合理精炼的语言信息,条理清晰地版式设计,强调空间与形象的对比,重视材质的自然美,是简约设计风格在书籍装帧设计中的主要特征。第二章设计的元素1 文字,图形,色彩是平面设计中最基本的视觉元素,也是书籍装帧设计的主要元素。2 设计中的字体大概分为汉字字体和外文字体两大部分3 汉字字体的书写方式一般有手写体和印刷体。手写体随意,流畅,潇洒,活泼。印刷体严谨,规范,端庄,易辨。4 用于书籍的字体以严谨,端庄为主,有两类,一类是常用印刷体,另
6、一是变体字即美术字5 常用印刷体有宋体,黑体,仿宋体,楷体,等线体等6 宋体的特点是横轻竖重,字形端庄刚劲有力,常用于书籍,报刊正文。黑体的特点是笔画粗壮有力,横竖均匀,突出醒目,具有现代感。常用问内文标题和封面仿宋体特点横竖笔画均匀,起笔和落笔成倾斜形,清秀雅致,常用于散文,诗歌,图表等楷体特点婉转圆滑,柔中带刚,古朴秀美。常用于儿童读物,小学课本,适宜做轻松标题等线体是黑体的改良字体,起特点是笔画粗细相同,纤秀柔和,活泼潇洒,常用于小说,序文,解说词。7 变体字大致可分为书法字体,广告字体和艺术字体三类8 目前通用字库的书法字体有行楷,隶书,魏碑,古篆,草书等9 广告字体的特点是随意,活泼
7、,求奇,求新,变化多,快。10外文字体有四种基本字体,即罗马体,埃及体,无衬线体,手写体11罗马体特点带有刚柔相济的弧圆,笔势挺拔有力,严谨有序,可读性强常用于书籍正文埃及体特点是节奏性强,感觉温厚凝重,醒目刺激。埃及体有方衬线,柱撑形衬线,粗衬线和装饰线四大字系。这类字体常用广告,公司名称标准字,男性书刊。无衬线体特点是取消了罗马体和埃及体的衬线,字干与字横一样粗细,清晰简洁,一目了然,具有强烈的现代感符合现代人的审美需要。细线体常用于说明,序文,散文或小标题等,粗体常用于大标题或醒目之处。手写体特点随意自由,个性化强。12字号是区分文字规格大小的名称,印刷中常用号数制和点数制来规范字号。号
8、数制是我国用来计算汉字铅活字大小的标准计量单位。点数制是世界上通用的计算铅活字的标准计量单位。点也成“磅”由point翻译来,缩写为“P”一点为0.35毫米。目前书籍正文中使用比较多的五号字为10.5点,3.69毫米。一号字为28点,9.668毫米。13针对不同年龄段选用的字号也有所不同,老年读者一般需要大半号到一号字,用小四号或四号字。幼儿读物则需要更大些,三号或二号。14抽象图形只有形状,没有具体形象。它以点线面为基本形态,运用美的形式规律和形式法则构成概括,简练,明了的图形,符号。15色彩是光刺激产生的一种视觉效果,光是其发生的原因,色是其感觉的结果。16色彩的基本性质有色彩的物理性,即
9、光源能与物体的反射,吸收所以产生的色彩关系。色彩的生理性,即视觉的生理特性,也就是眼睛对色彩的感觉。色彩的心理性,只要指视,听,味,触觉对色彩的感觉,由此而引起对色彩的记忆,联想,象征等一系列心理反应。色彩的化学性,主要指各种色料的制造与改良。色彩的混合,色彩混合方式有三种,正混合(加色混合)负混合(减色混合)中性混合(空间混合或并置混合)17色彩系统分为两大系统,一是以光学理论为依据确定的色光系。二是以色素或颜料原理为依据的色料系。18色光系的三原色红绿蓝的互混会使色光失去纯色,提高明度,成为白色,这中混合称为正混合,即加色混合。色料三原色红黄蓝的互混会使颜色纯度减弱,明度降低,成为黑灰色,
10、这种混合称为负混合,即减色混合。空间混合或并置混合的原理是,由于空间距离和视觉生理的限制,眼睛对过于小和过于远的细节辨别不出。因此,当各种不同色块并列时,会被感觉成一块新的色彩,这种现象的实质是视网膜上的混合。19当RGB三色的参数全部为255时呈现白色,反之三色的参数全部为0时为黑色。当四色的参数全部为0时呈现白色,他的原理正好与加色混合相反,参数越大色彩明度越低。2彩色胶版印刷是运用了色彩中性混合原理,采用网点把色彩分离成洋红,黄,蓝,黑四色网版,使不同角度色点并置。2书籍装帧中的色彩应注意什么?不能凭主观选择,一要从内容出发,理解色彩在表现内容上的视觉与心理的感受,理解色彩在表现内容上的
11、视觉与心理的感受。二要以读者为主体,研究他们的心理,情感,喜好。22印刷颜色表也叫印刷色标,是印刷常用色的一种标准化工具书。常用的配色色谱有二色叠印,三色叠印和四色叠印。23书籍装帧的色彩表现形式是采用油墨色彩通过印刷来实现的,其特点,一,彩色印刷的承印物主要是白色纸张,二,油墨色彩的表色法。24电子分色将图片原稿的色彩分离成微妙的网点,网点的相互交错使色彩复原,印刷称为网线第三章设计的内容1 1.封面和护封的任务:是以有效方式表达书籍的内容要旨和保护书籍。2.书籍除了它的介绍和保护功能外,还有广告功能,即宣传自己、引人注目、诱导购买。3设计师要遵循美的原则对书籍装帧进行整体策划设计,掌握文字
12、语言在不同类型的书籍中所表达的形式,以及与形象语言的转化,要求设计师做到:1、对书稿的理解与交融。首先,封面设计要将文字所表达的意义,概念等无形的语言转换为有形,可视的形象语言。其二,设计者不但要理解书稿的内容,还要把握书稿的类型和相应的读者群。2、 能与读者沟通交融。4、一本书的封面对不同的读者群所产生的吸引力则不同,这是因为读者的年龄、经历、职业、心理、所处地域等因素造就了不同的喜好与欣赏习惯。5、沟通、交流是设计者与读者之间相互了解的最佳方式。6、封面、护封设计包括封面、封底、书脊、勒口等四部分,文字是其中必不可少的部分。7、在封面上,书名一般采用大号字体,其次是作者、出版单位等,常用小
13、号字体。8、书脊担负着标示书名、编著者、出版者名等说明任务。字体一般采用正规的印刷体,较少采用书法或手写体。9、封底上的文字是书价和书号,也有编辑名、设计者名、内容简介、标识或书名重现。10、在书籍封面构图中,以文字为主,图形为辅。特别是书名,尤为重要。以书名为主体,编著者名、出版社名等文字为辅的构图形式:1、垂直构图;2、水平构图;3、倾斜构图;4、聚集构图。11、封面与护封设计要遵循对比与调和得原则,使其相辅相成,互相作用,构成协调和美的色彩关系。2、版面设计正文是书籍的核心部分,而正文又是通过版面与读者接触和沟通的。版面设计的目的:就是运用字体、字号、插图、页码、书眉等视觉元素,按照形式
14、美的原理,在视觉上为读者营造一个舒适的、合理的、愉悦的阅读空间。版面设计的形式大致分为两种:有版心设计,无版心设计。有版心设计:即传统版面设计,是由白边与版心组成的。文字、插图、页码、书眉等元素均要受到版心的约束。无版心设计:也称满版设计,是一种没有固定白边,文字与插图不受版心约束,在版面中可以根据构图需要自由设计的形式,多用于儿童读物、画册、摄影书籍等。阅读距离产生的视域是有限度的,正常人最佳宽度约在10厘米左右,可容纳正常字距的5号汉字27个左右,4号汉字20个左右。一般32开本1420.3厘米,版心为1015.516厘米,正文以文字为主,常用通栏文字。16开本18.526厘米,版心为15
15、21厘米,如正文用通栏行宽过宽,宜选用分栏。3、插图设计书籍插图是书籍整体设计的一部分,起延伸、补充文字内容及装饰、美化的作用。优秀的插图不但能提高读者的阅读兴趣,还能增强读者对书籍内容的理解和记忆。书籍插图分为两类:一是技术图解,主要用于科学、医学、动植物学及工具类书籍。另一类是艺术插图,适用于文学艺术类书籍。插图的特性:从属性和独立性。少儿读者是一个特殊的读者群,由于年龄的限制,他们的理解能力、观察能力处于幼嫩阶段,因此儿童读物中插图占有较大的比例。夸张变形和拟人化手法是儿童读物插图的主要特征之一。4、开本与装订纸张是印刷书籍的承印材料,印刷纸以全张为计算单位,全张纸切成多少小张,就叫多少
16、“开”,书籍上称“开本”。所以纸张的开度大小决定书籍的开本大小。常用的纸张有两种规格:一种是正度纸,规格7871092毫米,另一种是大度纸,规格8891194毫米。采用正度纸印的书叫小开本,采用大度纸印的书叫大开本。纸张的裁切方式有正规开度、长条开度和特殊开度三种。未经裁切的纸张叫全张纸,也叫全开纸、一开纸。确定开本应考虑:1、书籍的内容和性质;2、目标读者群的定位;3、阅读方式;4、书籍的成本及价格定位。小说、剧本、散文等文学作品开本不宜过大,32开本是较佳的选择。词典、辞海等往往分成2栏或3栏,需要开本较大。书籍装帧是艺术设计、材料、印刷工艺三者的完美结合。书籍的形式有平装、精装两种。用普通封面纸做成的