硬笔书法学习不可专擅一体

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1、硬笔书法学习不可专擅一体硬笔书法学习不可专擅一体，要涉猎广泛、取精用弘、兼收并蓄。在入门以后，我们遇到的新问题是如何提高。入门的学习给了我们硬笔书法表现的一些规范，通过临摹体验获得的经验，会为我们的创作提供基础。但就书法创作而言，其层次与要求均较高。故而在提高的练习中，就不可专擅一体。书法中的每种字体和书体都有其特性，把握书体字体的特性为我们创作提供噢乖了丰富的资源与丰厚的营养。在一种书体或字体入门了以后，就应该对其它字体和书体有广泛的涉猎，他不仅能丰富我们的技巧表现，还能为我们理解不同的风格，表现不同的风格提供参考。另外，广泛的涉猎对我们控笔能力的提高有极大的帮助。涉猎广泛，在对比与学习中，

2、我们自然能够鉴别什么样的作品优秀，什么样的作品低劣，涉猎广泛的目的是有利于我们甄别优劣、取精用弘，在兼收并蓄中形成自己的风格。现在的书法学习者中，无论是毛笔书法的学习还是硬笔书法的学习，都不大重视理论的研习，这种现象不独表现在初学者中，即便是创作能力很强的书者，也存在着重技巧轻理论的现象。书法实践本身就应该包含理论与创作两个方面，书法理论与创作的关系是很微妙的，二者之间相辅相成，创作是物质上的展现，理论则是精神上的昭示，注重理论学习，有利于我们从思想上把握书法的本质，理论学习能让我们认清书法发展的历史，体验书法美的本质，感受书法批评的理性色彩，清楚各种技法的思想来源与理论规定，这些能为我们的创

3、作提供理性指导，硬笔书法的理论研究本身在目前来讲，并不是很完备，而且其理论深度也有待加强。我们一方面要努力加强硬笔书法理论的建设，另一方面要重视理论与创作关系的认识。切不可功利地认为理论就一定是要对书法的具体创作实践提供帮助。虽然很多时候理论不能直接指导创作，但是能提供思想指导，能廓清各种书法现象，对于我们认识书法、创作书法能起到隐性且极为深刻的影响。多交流讨论、多看展览，开拓视野并保持批评的冷静。 硬笔书法的学习除了有正确的理论作指导，有大量的实践作基础之外，还应该以交流讨论与批评为辅助。现代书法可谓一片热闹，这边展览未闭展，那边展览以掀起。当代书坛也正是在这种热闹中不断发展，虽然有诸多的现

4、象显示出此中存在的不利之弊，但其大势已难以抵挡。有展览就有参观者，在展览的欣赏中，我们可以多出许多交流讨论的机会。多看展览不仅可以开拓我们的视野，找到自己的艺术定位，比较与别人的长短，而且还能结交许多书中道友。我认为这些都是非常有利的。但是，打翻与人有了关系，许多事情就发生了变异，展览也是一样。故而，我们总能在展览馆中看到低俗平庸、缺乏个性特点的书法作品。作为学习交流的展览，本来应该用较高的艺术水平和文化内涵，所以，在这些作品面前，我们一定要保持冷静的思考，持一种冷静的批评态度，而不是人云亦云，不是大唱高调。我很难接受那种对低劣作品鼓吹较好的所谓批评家。艺术有艺术的法则，无论从何种角度进行作品的审视，我们都要保持冷静，要肯于为精品喝彩，要敢于对俗作说不！这不仅为我们的学习交流提供健康的基础，更是在为书坛共同倡导一种浩然之气。诚然，硬笔书法，乃至整个书坛，还有很多类似的基础性问题需要厘清，我希望每一次的思考都能有所价值。不论如何，书法艺术健康和谐的发展史我们所共同企盼的。我不知道，我还有没有能力再续完其他的一些书法学中的基础问题，但我心不改，我会努力，愿硬笔书法的生命之树常青！在书法学习中，常常会遇到许多说法，会使学习受到干扰。