影视动画短片设计.doc

上传人:s9****2 文档编号:557214932 上传时间:2023-05-05 格式:DOC 页数:59 大小:214.01KB
返回 下载 相关 举报
影视动画短片设计.doc_第1页
第1页 / 共59页
影视动画短片设计.doc_第2页
第2页 / 共59页
影视动画短片设计.doc_第3页
第3页 / 共59页
影视动画短片设计.doc_第4页
第4页 / 共59页
影视动画短片设计.doc_第5页
第5页 / 共59页
点击查看更多>>
资源描述

《影视动画短片设计.doc》由会员分享,可在线阅读,更多相关《影视动画短片设计.doc(59页珍藏版)》请在金锄头文库上搜索。

1、影视动画短片设计.txt看一个人的的心术,要看他的眼神;看一个人的身价,要看他的对手;看一个人的底牌,要看他的朋友。明天是世上增值最快的一块土地,因它充满了希望。 本文由jiyangshashou贡献 doc文档可能在WAP端浏览体验不佳。建议您优先选择TXT,或下载源文件到本机查看。 影视动画短片设计 适用于动画专业、多媒体专业 孙 明 王亦飞 2002-5 目 录 第1课 动画短片的概念及特点 1.1 动画的概念 1.2 动画的特点 第2课 动画短片创意的技巧 2.1 形式和内容的引人注目 2.2 故事结构的简化 2.3 故事主题内涵的挖掘 2.4 影片的独特情感与韵味 第3课 动画的制作

2、流程 3.1 动画的前期 3.2 动画的后期 第4课 动画制作的工具 第5课 动画制作的原理 5.1 动画的十大运动规律 5.2 影响动画运动规律的五大要素 5.3 动画运动的三大基本形式 第6课 动画技法 6.1 人物的动画技法 6.2 动物的动画技法 6.3 自然现象的动画技法 第7课 动画的透视原理 7.1 透视的基本概念 7.2 透视的类型 第8课 动画的镜头语言 2 8.1 固定镜头 8.2 运动镜头 8.2 镜头组接 8.2 镜头角度 8.2 镜头景别 3 动画短片篇幅短,创意空间反而更大,更可自由发挥。在创作上 有四个方面值得注意:引人注目的内容和形式,故事结构的简化,主 题内涵

3、的挖掘,韵味和情感内核。 4 第一章 动画短片的概念及特点 动画短片篇幅短,形式感强。 动画短片篇幅短,形式感强。 动画短片就是指长度在30分钟之内的单集动画片。 我们在各大动画节上看到的短片类作品,还有那些动画的MTV、 动画形式的广告, 其实都可以划人动画短片范畴。 在动画剧作这部分, 我们讨论的动画短片,主要是指那些情节剧,也就是有人物、讲故事 的动画短片。 在动画短片中,有一大部分是艺术短片。 在动画短片中,有一大部分是艺术短片。 和商业动画不同,艺术短片是创作者个性化的创作过程,面对的 观众也是成年人。不同于商业片,艺术片的剧本中更多的是灵感和创 意,是个性的自由发挥和创造,而剧作技

4、巧在创作中就显得没那么重 要了。有人说,随着电影和动画技术的发展,动画已经进入了“业余 作者时代”,那些非专业的创作者也可以用丰富的动画手法来表达自 我。这类动画片与其说为了给别人看,不如说是为自己而作。 是不是创作艺术动画短片就真的不需要技巧了呢?也不是这样。 就像讲述同样一个故事, 有人能讲得绘声绘色, 到了另一些人嘴里却 枯燥乏味。 这里的差别就是在于讲故事的技巧。 学会更好地表达自己, 无论对于哪一种形式的艺术创作都是十分必要的。 对于专业学习动画创作的人来说, 进行短片创作是学习动画创作 中一个很重要的过程。动画短片因为篇幅短,也就是工作量相对可以 个人承受。同时,动画短片形式上有很

5、大的自由度,不像主流商业片 对表现方式有基本的规范,动画短片给了创作者更广阔的发挥空间。 5 从实际操作上来看, 动画短片可以由一名创作者从头到尾单独完 成,这为创作者提供了一个完整地表达自我的机会,同时,也可以让 动画创作的初学者对动画的整个制作过程有一个了解。 对于进行过短片创作的人来说,再去制作商业动画片,这些有关 的动画之经验也能用得上。 比如说, 长篇电视动画片, 尤其是系列片, 每个单元其实也是由一部部短片组成的。在较短的篇幅中讲故事,这 一点是相通的。 短片的创作无拘无束, 形式各异, 讲究的就是风格化、 个性化, 短片的创作无拘无束, 形式各异, 讲究的就是风格化、 个性化,

6、强调表达自我。 强调表达自我。短片的创作方法和规律很难一概而论,现在,我们 在这里讲短片剧本的创作方法, 就针对它的 “短” 这个特点来谈谈。 虽然都是短片, 但长度也差别不小, 其剧本构思方式也有所不同。 虽然都是短片, 但长度也差别不小, 其剧本构思方式也有所不同。 比如1一3分钟的极短片,结构上往往被简化了:由制造悬念、情节突 转这两大部分组成;3分钟到十几分钟是比较常见的短篇容量,可以 讲一个起承转合比较完整的故事了。20分钟以上的短片,其剧本的结 构方式就比较像影院片了,故事情节会出现几起几伏,有些除了主线 索之外,还有支线索。 动画短片篇幅虽短,却因而在创作上有更为自由的发挥空间。

7、 6 思考题: 动画短片的特点是什么? 7 第二章 动画短片创意的技巧 引人注目的形式,简化的故事结构,深刻的主题,独特的韵味和 引人注目的形式,简化的故事结构,深刻的主题, 情感。 情感。 本章学习的要点 形式和内容的引人注目 故事结构的简化 故事主题内涵的挖掘 影片的独特情感与韵味 8 第一节 形式和内容的引人注目 大多数短片都有一个共同的特点,形式感的独创性和极致化。 大多数短片都有一个共同的特点,形式感的独创性和极致化。 相对其他类型的主流商业动画片,动画短片更强调形式。 通过赏析一些短片就会发现,这些影片会在形式感上作一些新 的、大胆的尝试。这些影片的形式内容有一种互动的关系,通过张

8、扬 形式感,达到作者表达自我的需要,也是影片个性化的展示。 曾多次夺得奥斯卡最佳动画短片奖的Peter Lord和NickPark拍 摄的一系列动画短片,都是用泥偶作为基本形式,无论是动物园里 的故事,还是“超级无敌掌门狗”系列,里面的泥偶造型都有着相 似的风格。泥偶这种形式,相对于动画片中常见的手绘或三维动画, 对观众来说有着某种新鲜感。 从实际制造的角度来看,很多比较另类的动画表现形式,在长篇 动画中很难完美地实现,在短片中才能发挥自如。 短片铁丝,讲了一个铁丝人的故事。一段看似普普通通的铁 丝折成了人形, 他具有了人的性格。 铁丝人继续拿剩下的铁丝 “创造” 着自己的生活,他用铁丝折出自

9、己的房子、家具、女友一切人们 梦想得到的东西。然后,隐约的外来威胁却让铁丝人感到不安,他用 铁丝折出大狗,又在屋子周围折出高高的围墙。他的自我保护逐渐变 得失控了,当建造围墙的铁丝不够用的时候,铁丝人先是拆了房子, 又拆了家具、大狗、最后连女友都被他还原成了铁丝,成了造墙材 料当铁丝人终于把围墙造好,感到安全的时候,却发现:他已经 把自己围在了铁丝牢笼之中,他哪儿也去不了了。 9 故事在短短的几分钟里,把人生的“得与失”戏剧化地表现了出 来。那段有限的铁丝,象征了人们所拥有的时间、精力,都必须面对 此消彼涨的选择。 在这部影片中,所有的人物、道具都是用铁丝折成的,就像用简 练的笔调勾画出来的形

10、象。 这种形式的创意和故事富于象征意义的风 格十分相配。同时,这种形式本身就很独特,观众的视线会把这种新 鲜的视觉形象牢牢抓住,会感到更强的感染力和冲击力。 但反过来说,铁丝表现对象的广泛程度和细腻程度就很有限,比 如说人物微妙情感下的表情或动作,画面的色彩感觉,线条变化的丰 富性。观众刚刚接触到这种形式,会被这种新鲜的表现力打动,但如 果故事的空间再长些,铁丝的局限性可能就会显露出来。 从观众的欣赏心理的角度来看,新鲜的、具有独创性的形式感, 比常规的形式更醒目,更能抓住观众的注意力,同时,采用那些新鲜 的、具有独创性的表现手法,也为观众打开了视野,突破了惯常看待 事物的固有方式。 形式感的

11、求新求变,不仅限于材料、制作技术的突破与创新, 形式感的求新求变,不仅限于材料、制作技术的突破与创新,更 重要的是思维方式的突破。形式感的构思、创意是和故事情节、画面 重要的是思维方式的突破。形式感的构思、创意是和故事情节、 审美等元素紧密相连的。 审美等元素紧密相连的。 比如说,我们在以前提到用三维的形式表现水墨国画夏,作 品以笔触在宣纸上着落为故事的开篇,跟随游走的笔触,自然而然地 进入水墨的世界,一步步地引导观众,直至推开一扇通往神奇世界的 窗口。 10 即使是单就二维动画形式而言,其中蕴藏的形式也是取之不尽 的,可以无限制地挖掘下去。 第二节 一、单纯的中心情节 故事结构的简化 在“动

12、画故事”的章节中我们谈到过,一个完整的故事框架包含 了启承转合四部分。在动画短片的创作中,尤其是5分钟之内的短片, 影片的故事只围绕一个单纯但有力的矛盾展开, 其结构并不像一般影 片的那样四平八稳,情节中高潮和结局两部分被突出强化出来,也就 是我们说的悬念的积累和突转, 这样会让剧本要表现的中心情节更为 集中,故事脉络清晰,所产生爆发力也会更强。 以小见大的故事情节 在第12届斯图加特动画节上获得最有趣动画片的作品THE GOD,这是一部来自俄罗斯的三维动画片。故事的中心矛盾非常简 单, 讲的是高高在上被人敬仰的千手神像, 被一只小小的苍蝇困住了, 他们进行了一番趣味横生的对抗。最后,神像弄得

13、晕头转向,一头从 高空栽了下去,而苍蝇飞上了神像的宝座,取而代之了,对那种看似 不可侵犯的权威进行了调侃,让人忍俊不禁。 故事的中心情节非常简单,就是围绕苍蝇和神像的斗争展开的。 因为矛盾单纯、 集中, 创作者有了更多的空间去把故事讲得生动有趣, 充满想像力。在THE GOD这部动画片中,创作者设计了一系列的 细节,诙谐地展现出这场力量悬殊的两人战争:面对苍蝇不知趣地在 11 周围打转儿,神像开始还试图表现镇定,摆出神的驾驶,后来却忍耐 不住,千手神像挥动自己所有的手,向苍蝇发起反攻,结果不仅徒劳 无功,反而让自己所有的手臂绕在了一起,动弹不得 这个故事的构思不是求大、 求广, 只是从生活中的

14、小小的 “一点” 出发,从这一点儿展现出精制细腻的趣味,并且由小见大,挖掘出其 中蕴含的人生哲理。以小见大,在间接的情节中挖掘出“深和精”, 这种构思方式,很符合动画短片的构思模式。 二、悬念突转 悬念突转 我们在前面提到过,动画短片的典型结构方式:在故事的开端 营造悬念,在故事的高潮解开悬念,情节出现突转,抛出令人意外 的一个包袱作为故事的结局。有不少优秀的影片都是采用了这样的 结构,产生了很不错的效果。 动画短片的典型结构 有一部在国际动画节上获奖的韩国动画片生命。故事是这 样的:一位年轻男子正沿着高不见顶的图腾石柱向上攀登,他背着 儿子,还带着一个沉重的大袋子。寒来著往,时光如校,孩子渐

15、渐 长大,开始和父亲并肩同行,男子却慢慢衰老,但他们都没停止攀 登。终于,白发苍苍的男子再也无法移动脚步了,他把袋子交给了 长大成人的儿子,自己无奈留下。儿子继续向上、向上 12 在这个段落中,情节进展较为平缓,没有强烈的起伏跌宕,但 是却在积蓄着一种力量:父子两人在不停地向上攀登,他们究竟要 去哪儿?去做什么?无论是传达给观众的情感上, 还是故事情节的 营造上,这都是一个很吸引人的悬念:外界环境的阻力,看似不可 能完成的神秘目标, 父子俩坚不可摧的意志力在平缓的故事风 格后面,这些隐含在故事内部的线索,像磁石一样吸引着观众的关 注。终于有一天,等儿子也已经步入中年,他爬上了图腾石柱的项 端, 他从口袋里拿出了一块巨大的石砖, 把它填补在柱顶的缺口处。 悬念揭开了:原来,父子就是为了建筑图腾柱而来。一块砖对 于高不见顶的石柱来说,显得那么微不足道,却耗尽了父子两人毕 生的精力。 这个结尾设计储有特点,举重若轻。首先,在情节上是一个突 转,给观众出乎意料的感觉:本以为历经艰险苦难,以毕生精力作 为代价,主人公总会做出些惊天动地的事,结果却是为了这么一个 “轻松”、甚至“渺小”的

展开阅读全文
相关资源
相关搜索

当前位置:首页 > 生活休闲 > 社会民生

电脑版 |金锄头文库版权所有
经营许可证:蜀ICP备13022795号 | 川公网安备 51140202000112号