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1、74-从贵州卫视人生栏目中思考情感故事类节目生存空间与发展走向从贵州卫视人生栏目中思考情感故事类节目生存空间与发展走向学 院：贵州民族学院传媒学院姓 名: 朱嘉琳指导老师：李盛龙摘要：谈话节目浪潮90年代中后期开始逐渐兴起，情感类谈话节目作为其中一个重要节目形态也纷纷落户各电视台，遍地开花，到2010年5月，我国电视类情感谈话节目就已达到数百个 。情感故事类谈话节目的出现,是中国电视史上的一次突破。几千年传统积淀下低调保守的中国人,第一次将自己的隐私搬到了荧屏上,供全国的观众来观赏评点。在看别人的故事的同时，也在思考自己的人生，也使观众跨越了听你说，而进步为观众自己的我要说；也使媒体工作者从一
2、个传授者身份升华到接受者角色，缩短了电视与观众的空间，贴近观众，倾听受众的心声。情感故事类节目是如何一次次的使得观众在电视机前情于其中？它的收视价值又在何处?这种全新的谈话类节目形态博得观众喜爱的同时，我们不由的会思考它未来的发展空间。关键词：情感故事节目 制 作 节目品质 人文关怀 生存空间 纵观现今的情感故事的发展，目前省级卫视收视与口碑较好的情感节目有江苏卫视人间、贵州卫视的人生、江西卫视传奇故事、东方卫视幸福魔方以及湖南卫视近期推出的8090等。而这些情感节目的出现要能在强大媒体竞争中占据领先地位，节目的各环节需要充分考虑与更新。而贵州卫视的人生也就是在不断的变新中成为一档王牌的情感故
3、事节目，它与其他的情感故事节目又存在独树一帜的特点，从整个节目制作中也隐射出当今情感故事节目背后的故事。一、 人生节目的诞生背景；第二次改版定位提升了节目的品质人生栏目是2008年初贵州卫视晚间时段推出的纪实故事类，每期时长45分钟，栏目被打造为一档以关注人 为核心价值故事类节目，以故事为载体，以人为落点，关注有非常故事的普通人，关注热点事件中当事人的经历和故事；关注特殊人物的特殊故事，这样的节目形式为后来的新人生奠定良好基础。2009年6月人生全新改版，注重栏目的定位与品质的发展。短短半年，发明多个收视奇观，遭到广阔观众的喜欢，再次掀起情感类节目收视热潮，成为贵州卫视王牌栏目。但是诸如此类的
4、大型情感讲述节目笔笔皆是，各省级卫视相应推出此类节目提高收视率，强大的竞争环境，全新的改版为节目注入了新鲜的力量。1、 节目定位的确立贵州卫视人生全新改版推出节目以矛盾、情感、交锋、选择为主要表现形式；关注家庭、情感矛盾，用面对面的现场交锋，挖掘情感问题，寻找情感出路。通过集中的现实矛盾、现场交锋的视觉冲击、事件转化成话题的共鸣性等优势吸引从青年到老年的广泛观众群体。全新定位为情感故事类节目，故事还是那些故事，民间的情感故事从未间断，走符合当今中国电视发展的脉络：让草根走上舞台,让草根成为编剧,讲述他们实实在在的生活故事。通过小群体的案例把平常普通家庭所遭遇的搬到台前，抓住观众的心理需求。2、
5、 节目思路的变新之前的老人生纯属全外采节目，更多思想是架构在记录片与专题片上，编导注重调查与事实推进，故事由当事人讲述，推进情节的发展，这样的空间就稍显狭小。之后改版的人生，吸收了之前好的思想，重新改变了节目整体思路，从单一的外采故事转变为外采加演播室，双方交替进行凸显节目特色，外采设下悬念，现场解决矛盾，同时加大了视觉空间与故事的发展空间，使得节目多了许多进行时的看点，观众在观看外采画面的同时，也在思考接下来故事的发展，观众由原来的被动接受转为主动的参与节目的思考，同时拉近了观众与电视的距离，更加贴近百姓生活，符合受众心理需求。3、 提升编导讲故事的能力节目其中最重要的一个人物就是编导，以前
6、的人生节目编导包揽了前期的采集和后期的剪辑两个重要的环节，所有的成品归于编导自身的细想构架，这样的优点是编导拥有了良好的能力，而缺点则是节目太过于个人化，增加了编导工作量同时，节目的产量也大大降低。改版后的节目划分为前期编导与后期编导，制作流程转为流水式生产，不但减轻了编导的工作量，也使得节目注入不同的思想理念，同时提升了编导对自己节目的把控与编故事的能力。当事人身上所发生的故事要通过电视画面语言来表达，有时候需要编导在故事原有的基础上合理的设计环节，比如：丈夫离家出走，要把这样的事件呈现给观众，编导就要重新再现丈夫是在何时，因何事离家，当时是什么表情与动作。事件的原貌是夫妻争吵，丈夫摔门离开
7、，同样的情节，好的编导就会把点放大，设计了比如悬念的小情节，丈夫离开时留下曾今他们维系感情的饰品之类的，这样完整的一个小事件才能更好的吸引观众的眼球，也把观众另一份情感寄托给抓住，悬念与事件环扣使得故事更加丰富精彩。4、 前期编导是整个节目的把关人一个节目的成与败，最开始取决于前期编导的策划，而策划的开始需要编导与当事人有足够多的沟通与了解，这是第一步，从这样的交流中初步判定所需当事人的性格及简单的故事，第二步就进行节目故事的策划，这期间需要保持与当事人的情感疏通，但又要确保不要过多干涩解决情感问题，这样当事人错以为编导是一名心理咨询师，而不是一名记者。第三步，当策划初步完成后，需要提前把大概
8、的思路通过电话的方式与每一个当事人讲述，询问是否可行，得到最终的确认后，随后一步就是进行外采，在外采中，随时的突发状况也是需要临时调整策划，外采是关键，第二现场-演播厅故事的推进取决于前期编导在外采采访中所捕获的信息。外采是注重当事人身上最本质、最真实生活的一个再现，最后就是演播厅情感的升华，矛盾的化解。这也需要前期编导对当事人性格与故事的把握，现场的情感嘉宾与主持人在与当事人交流中，注重语言表达、思想情感变化，从他们身上发现解决问题的关键，编导对整个现场的把控。所以，前期编导应更加完善自身的能力，不断加强节目的驾驭能力，培养自身的公关能力，做好最佳的把关者。 二、 对比竞争栏目间的不同点从以
9、上四点可以简单看出一个创新情感故事类节目所需要的改变的因素，而能在强大的媒体环境中短时间有突破，还需要具备独有的特点，人生节目曾几度冲入全国省级卫视前三，节目呈现出良好的上升趋势。成功关键是具备了以下几个要素。 1、 主持风格的转变。 具有好口碑的情感节目如人间、传奇故事、幸福魔方等都是单一的主持人进行演播室的把控。这样的好处是能很好把控当事人，更加能很好的推进编导的思想，使节目顺利完成，但是存在的缺点是现在不够精彩丰富，简单的一问一答并不能使受众信服。人生是中国卫视首档主持群谈话节目，全新打造的主持人阵容，特邀著名主持人曹颖、舒高，以及辛唐米娜、涂磊、万峰，每期两名电台名嘴与特邀主持人共同主
10、持。以主持人表达不同观点的形式为节目制造讨论的气氛。倾力展示包罗万象的人生故事和五味杂陈的世间百态。节目为观众呈现一种人性的释放、一道思想的回响，做一个忠实的记录者，为观众讲述了一个个真实的故事，划上一道道人性的刻痕。主持人在其中的角色是现场把控整个节目，起到穿针引线的效果，而两边的嘉宾主持主要是挖掘当事人人性中最真实的一面，有时他们需要呈现一正一反的角色，加以介入当事人的情感故事，使得现场更加的精彩，真正去做到当事人的心理情绪的调整，使其以一种正确的姿态去面对自己的问题。观众也欣然接受这样的主持群体所在电视画面上时不时爆发激烈的争辩。 2、 独有的电视表现形式，重视心理需求从节目定位上来说，
11、同属于情感故事类的节目。人生与人间都是外采加演播室结合。人间注重故事推进，如节目其中一期妈妈男友大我一岁观众想知道的是为什么这么大的女人会爱上一个比她年龄小这么多的小伙子？核心问题也就是主导线索，最大的悬念牵引着故事的进程，在道德上蒙羞的无非就是感情上存在问题，关键还是在解决受众心理的问题。人间更多的是靠悬念推动故事。人生的动力线靠事件性推动，伴随式悬念贯穿节目，事件推动过程中有了转折，在节目中编导设计一些小环节误导观众，换位思考，达到反转性效果，不断设计拐点推进悬念。幸福魔方最大的特点就是注重人物的出场。人物出场的顺序就是事件的结构，每一次的灯亮与当事人的出现就会给观众事先一个不确定性，观众
12、想看到的就压力，最后是怎么沟通？把一个无解的题目就安排到幸福框中。而这样的表现形式同时比较有心理束缚感，而人生把这样的束缚感交给我现场嘉宾主持，他们强势的追问与人性的挖掘，使得自身问题赤裸裸的展示出来，之后直视当事人心理需求，记者外采人物调查与参与，分析解决当事人存在的感情问题，这样更真实的捕捉到信息。 3、 收视群体的明确定位8090在定位和视角等方面有许多变化80后、90后是当今中国一个提及率最高的关于代差的词语，它与美国等发达国家曾经泛滥的垮掉的一代有着太多相似的因子。这其实也印证了一个国家在经济和现代化高速发展、社会文化剧烈转型中必然会给人们带来冲击与无奈。中国的80后、90后，他们的
13、青春，他们对爱情、亲情、友情的态度与选择，也许会影响到国家的未来。如何理解，又如何化解他们之间、他们与上一代人之间的情感矛盾与冲突，是我们需要冷静而清醒地面对的。这也是我们做这档节目的初衷。我们想通过这个节目来正视80后、90后种种情感困惑，一起来面对，一起来探讨，一起来解决。同时，也想为这些8090提供一个话语平台，展示多元的选择和价值观。它所针对的收视群体是小部分青年群体，不具备人生这样的广泛。下面是一组详细的人生观众构成数据：贵州卫视25收视仪网（1月1日开始）目标观众构成四岁以上所有人100.0男 性别44.4女 性别55.64-14岁 年龄组7.915-24岁 年龄组13.525-3
14、4岁 年龄组12.435-44岁 年龄组16.145-54岁 年龄组22.555-64岁 年龄组22.765岁以上 年龄组4.9未受过正规教育 教育程度4.6小学 教育程度17.2初中 教育程度45.7高中 教育程度21.5大学以上 教育程度11.0干部/管理人员 职业类别(2004年以后)1.4个体/私营企业 职业类别(2004年以后)17.2初级公务员/雇员 职业类别(2004年以后)11.2工人 职业类别(2004年以后)15.8学生 职业类别(2004年以后)10.2无业 职业类别(2004年以后)28.2其他 职业类别(2004年以后)16.0从这个数据我们可以看出，人生节目经过调整
15、，陆续表现出一些新的发展趋势：一是基本形成了稳定的受众群，主要观众群在四岁以上的人群中，女性是主要的观众源，从教育程度上来讲，主要的人群是初中教育程度，这也不难看出许多的情感矛盾出现就在于这部分人群中，拥有不够独立与深入的判断力；在职业类别中，个体、私营企业和无业占据良好的收视，不难看出，是自主职业，所以有足够多的时间来观看节目，也容易遇到并陷入人生的一个个困境中，他们能在这样的节目中能得到最起码的感情触动点和认同。总体收视群体以女性、中等教育、45-65岁中年人关注度大，且处于稳定的收视状态。 4、 不断改进战略升级方案 随着收视的攀升，节目占据了一定的王者地位，许多负面的因素也会相继产生，为此，只有不断改进战略方案，节目才能保证有良好的生存空间。做情感类节目无疑会触碰到一些边缘题材，如婚外情，小三，忘年恋等题材，长期做这样的节目，虽能提升收视，但是无疑也让节目走向困境，所以栏目要讲究高收视又要保证节目品质，这要求短
