《宋词：陈克《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》原文译文赏析.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《宋词：陈克《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》原文译文赏析.docx（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 宋词：陈克菩萨蛮绿芜墙绕青苔院原文译文赏析 菩萨蛮绿芜墙绕青苔院 宋代：陈克 绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘拘束垂。 玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。 【译文】 绿草丛生的围墙，围绕着长满青苔的庭院，庭院日光黯淡芭蕉叶儿卷。蝴蝶在台阶上翩翩起飞，帷帘在微风里拘束飘垂。 一对燕子停在帘钩上低语呢喃，杨花柳絮在井垣的四周飘旋飞转。远处少女们簸钱玩耍的声音，不断传人帘内还睡眼蒙咙的闺妇。 【赏析】 白雨斋词话云：“陈子高词温雅闲丽，暗合温、韦之旨。”这首词的特点，即在一个“闲”字。李白有山中问答诗：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲，桃花流水杳然去，别有天地非人间。
2、”“心自闲”，指身栖碧山的闲适之趣，而读者即在那“笑而不答”的启发下发出会心的微笑。这首词也是着眼于“闲适”而又意在言外，使人心领神会，悠闲得意。陈振孙、周济等都称陈克词“格韵极高”，大约就是指他词中那种“不着一字，尽得风流”的韵致而言吧。 这首词通篇写景，而人物的内心的活动即妙合于景物描绘之中，“情景名为二，而实不行离，神于诗者妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”（夕堂永日绪论）上片呈现映入帘内之人眼中的庭院景象，由远而近，由静到动。首句写院墙，其上绿草杂生，围住寂寂庭院，院内青苔满地，可见人迹罕至，古诗亦有云：“并由履迹少，一夜上阶生。”“中庭”句指正午时分阳光淡淡投上蕉叶，“卷”字形容蕉叶
3、卷心，姿势自然。李清照词曰：“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭，阴满中庭、叶叶心心，舒卷有余情。”蕉叶大而遮荫，庭院因而显得幽深。“蝴蝶”句点出阶前无人，出入花丛林间的蝶儿也款款而来。末句只写帘儿轻垂，随风微动，“一行珠帘闲不卷”，帘内之人的所见所感则含蓄不露，“池塘生春草、蝴蝶飞南园、明月照积雪，皆心中目中与相融浃，一出语时，即得珠圆玉润，要亦各视其所怀来而与景相迎者也。”（夕堂永日绪论）此是指客观自然景物与诗人自身感受两者能和谐并相互渗透而言。这首词上片写庭院的幽静自然，词人的闲适心情，两者交相融合，韵味隽永。 下片“玉钩”句从“风帘拘束垂”而来。燕子多在人家梁间作巢，出入房栊，“还相雕梁藻井，又
4、软语商议不定。”“穿帘海燕双飞去。”由于珠帘不卷，玉钩空悬，双双燕子，呢喃其上，听来是那样低软严厉，真是比“迷离晓梦啼莺”还要悠忽。“宝甃”句写杨花飘飏旋转于井垣四周，优游自如，“不愿画堂朱户，春风拘束杨花。”这是庭中景物再现于迷梦之中，“几处”句，依稀闻得簸钱为戏的声音。王建宫词云：“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹。”笑语嬉闹，都在模糊之间。这些景物描写给人的印象是似有若无，不行捉摸。 末句方始点出人物，绿窗之下，午梦悠悠，一“轻”字形容似睡非睡，若梦非梦，苏轼有“红窗睡重不闻莺”之句，李清照词云：“浓睡不消残酒。”“轻”就是和“重”、“浓”相对而言。睡重故不闻莺啼，浓睡乃不消残酒，而睡轻则
5、燕语、花飞和簸钱声都如有所闻，若有所见，这种模糊的景象与词人闲适的心情亦是相和谐而渗透的，所构成的意境是闲适而又多意外之趣。正如郭忠恕画天外数峰，略有笔墨，而意在笔墨之外。 扩展阅读：人物生平介绍 陈克出身于书香门第，父亲陈贻序和伯父陈贻范均进士及第，并都担当过州县官。他们不但文学造诣很高，而且陈贻范还是的藏书家。陈克自幼受家庭熏陶，才学日益进步，诗、词、文无不精通。他早年的诗，文辞美丽，风格近温庭筠和李商隐，在“宋诗中另为一格”。他的词写得更好，佳作多多。陈振孙直斋书录解题称其“词格高丽，晏（殊）周（邦彦）流亚”。清李慈铭在所着越缦堂读书记一书中，论赞其词“在北宋诸家中，可与永叔（欧阳修）、
6、子野（张先）抗衡一代，虽所传不多，吾浙称此事者，莫之先矣”。 陈克亲历两宋之交的战乱，其词对时世有所反响。如临江仙四海十年兵不解写身世之感，触及“胡尘直到江城”的严酷现实，虞美人张宰祈雨有感写祈雨留意到农村“日夜歌声苦”的凄惨之状。这类作品在他的集子里很少见。他的词主要还是承“花间派”和北宋的婉丽之风，以描写粉融香润的生活和闲适之情见长。如菩萨蛮赤阑桥尽香街直：“赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空，花晴帘影红。黄衫飞白马，日日青楼下。醉眼不逢人，午香吹暗尘。”又如另一首写闲情的菩萨蛮绿芜墙绕青苔院以“烘帘拘束垂”和“绿窗春睡轻”的恬淡境地受到历代词话家的称赞。清人陈廷焯说：“陈子高词婉雅闲丽，暗合温、韦之旨，晁无咎、毛泽民、万俟雅言等远不逮也。”（白雨斋词话）说陈克高于晁、毛等人未必公允，但“婉雅闲丽”和“合温韦之旨”二语倒是精确地道出了他的歌词创作的主导风格与继承关系。
