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1、绪论（2学时）教学目的：了解宋代社会历史文化概况，掌握宋代政治文化思想与宋代文学发展的关系。教学重点：宋词兴盛的来由。教学难点：宋代儒释道三家思想的融合与作家文学创作的关系。 宋代文学在中国文学发展史上属于中古期第二段。与中晚唐文学属于同一发展阶段。公元960年，赵匡胤发动陈桥兵变，建立了宋王朝。此后20年间，宋王朝先后平定了南方的后蜀、南唐和北方的北汉等割据政权，基本上实现了中国的统一。但宋王朝从北宋开国到南宋灭亡，始终处在强敌的威胁之下，一直积弱不振。公元1127年的“靖康之变”，宋室南迁，偏安于江南一隅。公元1279年南宋亡。第一节高度繁荣的文化及其对诗文的影响1、宋朝实行崇文抑武的国策
2、；2、理学思想对文学的影响；3、文以载道说的盛行；4、印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高；5、诗文政治功能与议论成分的加强。第二节忧患意识与爱国主题的弘扬1、民族矛盾激化的历史背景；2、忧患意识对文学家的影响；3、诗文中爱国主题的弘扬。第三节宋代作家的性格特征和审美情趣1、儒释道三家思想的有机融合；2、社会责任感与个性自由的整合；3、新型的文人生活态度；4、审美情趣的转变从严于雅俗之辩转向以俗为雅。第四节城市的繁荣与词的兴盛1、手工业和商业的发展与城市的繁荣；2、士大夫的优裕生活与词的兴盛；3、社会的广泛需求对词人创作热情的刺激。第五节宋代文学的独特成就与历史地位一、古文：1、宋代古文对唐
3、代古文的继承与发展：文体的多样化；2、古文的实用价值与审美价值的整合；3、古文风格的变化；4、古文的普及。二、诗：1、宋诗对唐诗的因革；2、题材向日常生活倾斜；3、以平淡为美的美学追求；4、唐诗之外又一美学范式的创建。三、宋词在词史上的巅峰地位。宋词流派众多，名家辈出，佳作如林，艺术风格多样。1、宋词完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。词中最常用的词调都定型于宋代；词的过片、句读、字声等都建立了严格的规范；词的声律、章法、句法格外细密。2、宋词在题材内容和风格倾向上，开拓了广阔的领域。宋词的题材范围几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度，咏物词、咏史词、田园词、爱情词、赠答词、送别词、谐谑词应有尽
4、有；宋词艺术风格上也是争奇斗艳，婉约与豪放并存。清新秾丽相竞。四、辽金诗文的成就思考题：1、宋诗对唐诗有何因革？2、如何理解宋词在词史上的巅峰地位？第一章宋初文学（2学时）教学目的：了解宋初文学的概貌和宋初文学的特点。教学重点：宋初“三休”诗人的创作特色。教学难点：西昆体诗的理解。第一节宋初的散文和复古思潮1、王禹偁是宋初首先提倡古文的作家之一，他不满意晚唐五代以来“秉笔多艳冶”的浮靡卑弱文风，推崇韩柳，认为文章是用来“传道而明心”（答张扶书）的，应该做到“句之易道，义之易晓”（再答张扶书）。他的创作实践也较好地体现了他的主张。其散文，言之有物，清丽疏朗，在宋初文坛上独树一帜。如待漏院论、唐河
5、店妪传、黄冈竹楼记等，都是他的名篇。2、柳开和王禹偁同是宋初倡导古文的作家，柳开和穆修都在文学理论上提出了鲜明的复古主张。第二节宋初白体诗人和王禹偁一、白体诗人和王禹偁1、宋初馆阁唱和之风盛行，多模仿白居易、元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连风景的闲适生活，风格浅近清雅。这种诗风仅仅模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。2、王禹偁也学白体，但他更重视白居易的讽谕诗。写了许多反映现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。总体上王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初白体诗中独树一帜，已初步表现出对于平淡美的追求。他的长篇诗歌叙事简直，议论畅达，已开宋诗散文化、议论化的风气。【作品讲读】
6、 村行 “ 数峰无语”句以移情拟人手法写山，构思精妙，山峰本不能言，以“无语”称之，“立斜阳”更见晚山有情。颈联色彩明艳美丽，“ 胭脂色”与“白雪香”此红彼白，有色有香；尾联陡转，以“惆怅”引出作者思乡归隐之意，包含着贬官失意，异乡漂泊 的沦落之感。风格淡雅，词句明白晓畅，通俗易懂，深得白居易神韵，也是白体诗的代表作。二、“九僧” 、林逋和晚唐体1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重五律。间有警句而无佳篇。2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容也比“九僧”
7、诗稍微充实一些。【作品讲读】 山园小梅 颔联写梅花先抓住梅的倒影，从虚处着笔，渲染出静寂的气氛：疏淡的梅枝横出斜逸于水上，香气在空中浮动，极富有画面之感。“月黄昏”和“暗香”的配合更显朦胧清幽，构成清雅超逸的意境。将梅花的神清骨秀、高洁端庄的气质写尽了，写绝了。司马光称其“曲尽梅之神态”(温公诗话)梅花的这种品质也正寄托着作者高雅幽逸、超然物外情趣。苏轼书林逋诗后曰：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”。 第三节西昆体的盛衰一、西昆酬唱集的成书及“西昆体”。西昆体因杨亿编辑的西昆酬唱集而得名，它是宋初诗坛上声势最盛的一派，欧阳修说：“盖自杨刘唱和，西昆集行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”
8、。西昆体代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。二、西昆体的艺术特征西昆体的作家主要是师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵的特点。其得益之处为对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征；其缺陷是独得李诗华美的外表而缺乏内在的气韵，缺乏李诗的真挚情感和深沉感慨，缺乏创新精神，没有自成一家的气概。三、西昆体的衰微及其原因。西昆体衰微的原因：诗歌体裁范围狭窄，缺乏时代气息；徒有模仿，缺乏自立的精神。这些缺陷导致它不能担当起开辟宋代诗歌艺术新境的任务。讲读作品王禹偁：黄冈新建竹楼记村行林逋：山园小梅杨亿：泪（其一）教学建议本章应以引导学生自学为主。思考题：1、 王禹稱对宋初文风的形成的作用？2、 林逋
9、咏梅诗的审美特征。第二章柳永与北宋前期词风的演变（4学时）教学目的：了解北宋前期重要词人的创作情况。教学重点：词风的转变；晏殊范仲淹词。教学难点：柳永对宋词发展的贡献。第一节对五代词风的因革一、晏殊的词晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。【作品讲读】 浣溪沙一曲新词酒一杯 词写悼惜春残，感伤年华流逝。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”上句伤春，留露出惋惜之情，下句写 “相识燕归来”又转为理性的旷达，淡淡的忧伤中渗透着一种旷达，无奈之中又有一种圆融的观照。两句属对工巧、自然浑成。全词含蕴浑融、闲雅平静的意境。王灼碧鸡漫志中说：晏殊词 “风流
10、蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。”二、欧阳修的词欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。欧词上承南唐遗绪，受冯延巳影响。清人刘熙载艺概词概：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。【作品讲读】 踏莎行候馆梅残 上片从行人落笔，写行人旅途思家。“残梅”、“细柳”、“草熏”、“风暖”展示出一种早春迷人的景色，在此背景之下抒写离愁别恨，更显得柔情缱绻。“迢迢不断如春水”妙在即景设喻，触景生情。下片从闺中思妇落笔，
11、写闺中思妇怅望念远。蝶恋花庭院深深 上片写深闺女子独倚高楼，盼往日情人而不得，因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字，不仅写出庭院之深，也写出院中居人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。李清照尤爱“庭院深深深几许”句。下片写伤春，语意浑成，刻画深致。古今词论引毛先舒云：“永叔词云：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？”第二节开拓词境的尝试一、范仲淹的词全宋词现存范仲淹词五
12、首。范词独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；而沉郁苍凉的风格，则成为后来豪放词的滥觞。【作品讲读】 渔家傲塞下秋来风景异 据宋人魏泰东轩笔录卷十一：“范文正公守边日，作渔家傲歌数阙，皆以塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公呼为穷塞主之词。” 上片写西北边塞风景，紧扣一 “异”字，境苍莽雄阔。下片抒情，抒发将士忧国思乡的复杂而又矛盾的情绪。此词能从五代词的宫闱闺阁、楼台亭院，走向江山塞漠，摆脱浅斟低唱，实发宋人豪放之先声。二、张先的词张先的词贴近日常生活，主要写“心中事，眼中泪，意中人”。他的词从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别
13、酬唱，扩大了词的实用功能；二是率先用题序，将日常生活引入词中，此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。三、王安石的词王安石的词已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要是抒发自我的性情怀抱，并进一步由表现个体人生的感受开始向对历史和现实社会的反思，使词具有了一定的历史感和现实感。其表现功能已由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢。刘熙载艺概卷四说其风格能“一洗五代旧习”。【作品讲读】桂枝香金陵怀古 上片写景，极写登高所见金陵壮丽的晚秋景色，下片怀古，叙六朝之盛衰，伤时叹今，寄慨遥深，立意高远。全词风格豪健，写景壮阔，笔力刚劲。增修笺注草堂诗余后集卷上引
14、古今词话云：“金陵怀古，诸公寄词于桂枝香凡三十余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：此老乃野狐精也！”第三节柳永词的新变一、柳永的生平。 柳永青年时代在汴京游学时，常出入于烟花柳巷，与伶工、乐伎相往来，这种生活影响了他创作。后改名柳永，才考中进士，做过定海晓峰盐场督官、屯田员外郎等小官，世称“柳屯田”。他终生贫困潦倒，相传死后家无余资，是妓女们出资把他安葬的。柳永是北宋第一个专力写词的作家。二、柳永的词1、慢词的发展与词调的丰富。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。2、市民情调的表现。柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词
15、的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情趣。具体表现为：一、表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识；二、表现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声；三、表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望；四、展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。3、俚俗语言的运用。柳永在词的语言表达形式上，也进行了大胆的革新。他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语，不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切有味，又易于理解接受。4、铺叙与白描。柳永词在表现方法上创造性的运用了铺叙和白描的手法。5、羁旅行役之感与抒情的自我化。柳永不仅创造和发展了词调、词法，并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展，在题材取向上朝着自我化的方向拓展。乐章集中六十多首羁旅行役词，比较全面的展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦
