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1、2022年高考小说中真实对话与虚拟对话专练考点：L汪曾祺捡烂纸的老头.莫泊桑小步舞2 .刘庆邦远去的萤火. 丁玲果树园【考点例如】一、虚拟旁观者评论表现人物（形象、心理）；读者（身临情景，场景性）；情节（推动情节）；对例如文本比（上下文情节）。汪曾祺捡烂纸的老头捡烂纸的老头汪曾祺烤肉刘早就不卖烤肉了，不过虎坊桥一带的人都还叫它烤肉刘。这是一家平民化的回民馆子, 地方不小，东西实惠，卖大锅菜。炒辣豆腐，炒豆角，炒蒜苗，炒洋白菜。比拟贵一点是黄炳羊 肉，也就是块儿来钱一小碗，在后面做得了，用脸盆端出来，倒在几个深深的铁罐里，下面用微 火煨着，倒总是温和的。有时也卖小勺炒菜：大葱炮羊肉，干炸丸子，它
2、似蜜主食有米饭、 馒头、芝麻烧饼、罗丝转；卖面条，浇炸酱、浇卤。夏天卖麻酱面。卖馅儿饼。烙饼的炉紧贴着 门脸儿，一进门就听到饼铛里的油吱吱喳喳地响，饼香扑鼻，很诱人。烤肉刘的买卖不错，一到饭口，尤其是中午，人总是满的。附近有几个小工厂，厂里没有食 堂，烤肉刘就是他们的食堂。工人们都在壮年，能吃，馅饼至少得来五个（半斤），一瓶啤酒， 二两白的。女工们那么多半是拿一个饭盒来，买馅饼，或炒豆腐、花卷，带到车间里去吃。有一些 退休的职工，不爱吃家里的饭，爱上烤肉刘来吃“野食”，爱吃什么要点儿什么。有一个文质彬 彬的主儿，原来当会计，他每天都到烤肉刘这儿来。他和家里人说定，每天两块钱的“挑费”都 扔在这
3、儿。有一个煤站的副经理，现在也还参加劳动，手指甲缝都是黑的。他在烤肉刘吃了十来 年了。他来了，没座位，服务员即刻从后面把他们自己坐的竞子搬出一张来，把他安排在一个音 兄里。有炮肉，他总是来一盘炮肉，任烧饼，二两酒。给他炮的这一盘肉，够别人的两盘，因为 烤肉刘指着他保证用煤。这些，都是老主顾。还有一些流动客人，有东北的，山西的，保定的， 石家庄的。大包小包，五颜六色，男人用手指甲剔牙，女人敞开怀喂奶。有一个人是每天必到的，午晚两餐，都在这里。这条街上的人都认识他，是个捡烂纸的。他 穿得很破烂，总是一件油乎乎的烂棉袄，腰里系一根烂麻绳，没有衬衣。脸上说不清是什么颜色, 好像是浅黄的。说不清有多大岁
4、数，六十几？七十几？ 一嘴牙七长八短，残缺不全。你吃点儿软 和的花卷、面条，不好么？不，他总是要三个烧饼，歪着脑袋努力地啃噬。烧饼吃完，站起身子, 找一个别人用过的碗，自言自语（他可不在乎这个）：“跟他们寻一口面汤。”喝了面汤：“回 见。”没人理他，因为不知道他是向谁说的。一天，他和几个小伙子一桌，一个小伙子看了他一眼，跟同伴小声说了句什么。他多了心： “你说谁哪？ 小伙子没有理他，他放下烧饼，跑到店堂当间：“出来！出来！ ”这是要打架。 北京人过去打架，都到当街去打，不在店铺里打，免得损坏人家的东西搅了人家的买卖。“出来! 出来！”是叫阵，没人劝。压根儿就没人注意他。打架？这么个糟老头子？这
5、老头可真是糟，从 里糟到外。这几个小伙子，随便哪一个，出去一拳准把他揍趴下。小伙子们看看他，不理他。这么个糟老头子想打架，是真的吗？他会打架吗？年轻的时候打过架吗？看样子，他没打过 架，他哪里是耍胳膊的人哪！他这是干什么？虚张声势？也说不上，无声势可言。没有人把他当 一回事。没入理他，他悻悻地回到座位上，把没吃完的烧饼很费力地啃完了。情绪已经平复下来本来也没有多大情绪。“跟他们寻口汤去。”喝了两口面汤：“回见！ ”有几天没看见捡烂纸的老头了，听煤站的副经理说，他死了。死后，在他的破席子底下发现 了八千多块钱，一沓一沓，用麻筋捆得很整齐。他攒下这些钱干什么？作者在第四段中通过虚拟的旁观者来评说老
6、头的行为，这样写有什么效果?表现了其他顾客对“老头”的惊讶、怀疑和鄙夷的情感态度。把读者引入情境,增强现场感、真实感。解析结合“打架？这么个糟老头子？这老头可真是糟，从里糟到外。这几个小伙子，随便哪一个，出 去一拳准把他揍趴下。小伙子们看看他，不理他”可知，作者借助虚拟的旁观者来评说“老头” 这一具体的场景描写，使小说显得真实可信；也使其他顾客对“老头”的惊讶、怀疑和鄙夷的情 感态度清晰地展现在读者面前。二、个性化对话，精当简练的对话1.个性化的对话揭示人物的内心世界；辿精当简练的对话来刻画人物的性格和心态。例如 莫泊桑小步舞文本小步舞（法）莫泊桑大灾大难不会让我悲伤。我亲眼目睹过战争，人类的
7、残酷暴行令我们发出恐惧和愤怒的呐喊, 但绝不会令我们像看到某些让人感伤的小事那样背上起鸡皮疙瘩。有那么两三件事至今清晰地呈 现在我眼前，它们像针扎似的，在我的内心深处留下又细又长的创伤。我就给您讲讲其中的一件 吧。那时我还年轻，有点多愁善感，不太喜欢喧闹。我最喜爱的享受之一，就是早上单独一人在 卢森堡公园的苗圃里散步。这是一座似乎被人遗忘的上个世纪的花园，一座像老妇人的温柔微笑一样依然美丽的花园。 绿篱隔出一条条狭窄、规整的小径，显得非常幽静。在这迷人的小树林里，有一个角落完全被蜜 蜂占据。它们的小窝坐落在木板上，朝着太阳翻开顶针般大的小门。走在小路上，随时都能看到 嗡嗡叫的金黄色的蜜蜂，它们
8、是这片和平地带真正的主人，清幽小径上真正的漫步者。我不久就发现，经常到这里来的不只我一人。我有时也会迎面遇上一个小老头儿。他穿一双带银扣的皮鞋、一条带遮门襟的短套裤和一件棕褐色的长礼服，戴一顶长绒毛宽檐 的怪诞的灰礼帽，想必是太古年代的古董。他长得很瘦，几乎是皮包骨头；他爱做鬼脸，也常带微笑。他手里总拿着一根金镶头的华丽 的手杖，这手杖对他来说一定有着某种不同寻常的纪念意义。这老人起初让我感到怪怪的，后来却引起我莫大的兴趣。一个早晨，他以为周围没有人，便做起一连串奇怪的动作来:先是几个小步跳跃，继而行了 个屈膝礼，接着用他那细长的腿来了个还算利落的击脚跳，然后开始优雅地旋转，把他那木偶似 的身
9、体扭来绞去，动人而又可笑地向空中频频点头致意。他是在跳舞呀！跳完舞，他又继续散起步来。我注意到，他每天上午都要重复一遍这套动作。我想和他谈一谈。于是有一天，在向他致礼以后，我开口说：“今天天气真好啊，先生。”他也鞠了个躬：“是呀，先生，真是和从前的天气一样。”一个星期以后，我们已经成了朋友，我也知道了他的身世。在国王路易十五时代，他曾是歌 剧院的舞蹈教师。他那根漂亮的手杖就是德克莱蒙伯爵送的一件礼物。一跟他说起舞蹈，他就 絮叨个没完没了。有一天，他很知心地跟我说：“先生，我妻子叫拉卡斯特利。如果您乐意，我可以介绍您认识她，不过她要到下午才上 这儿来。这个花园，就是我们的欢乐，我们的生命。过去给
10、我们留下的只有这个了。如果没有它, 我们简直就不能再活下去。我妻子和我，我们整个下午都是在这儿过的。只是我上午就来，因为 我起得早。”我一吃完午饭就立刻回到公园。不一会儿，我就远远望见我的朋友，彬彬有礼地让一位穿黑 衣服的矮小的老妇人挽着胳膊。她就是拉卡斯特利，曾经深受那整个风流时代宠爱的伟大舞蹈 家。我们在一张石头长凳上坐下。那是五月。阵阵花香在洁净的小径上飘溢；温暖的太阳透过树 叶在我们身上撒下大片大片的亮光。拉卡斯特利的黑色连衣裙仿佛整个儿浸润在春晖里。“请您给我解释一下，小步舞是怎么回事，好吗？ ”我对老舞蹈师说。他意外得打了个哆嗦。“先生，它是舞蹈中的王后，王后们的舞蹈。您懂吗？自从
11、没了国王，也就没有了小步舞。” 他开始用夸张的文体发表起对小步舞的赞词来。可惜我一点儿也没听懂。突然，他朝一直保持沉默和严肃的老伴转过身去：“艾丽丝，让我们跳给这位看看什么是小步舞，你乐意吗？ ”于是我看见了 一件令我永生难忘的事。他们时而前进，时而后退，像孩子似的装腔作势，弯腰施礼，活像两个跳舞的老木偶，只是 驱动这对木偶的机械，已经有点儿损坏了。我望着他们，一股难以言表的感伤激动着我的灵魂。我仿佛看到一次既可悲又可笑的幽灵现 身，看到一个时代已经过时的幻影。他们突然停了下来，面对面伫立了几秒钟，忽然出人意料地相拥着哭起来。三天以后，我动身去外省了。我从此再也没有见到过他们。当我两年后重返巴
12、黎的时候，那 片苗圃已被铲平。没有了心爱的过去时代的花园，没有了它旧时的气息和小树林的通幽曲径，他 们怎样了呢？对他们的回忆一直萦绕着我，像一道伤痕留在我的心头。（张英伦译，有删改）问题2请以老舞蹈师形象为例，谈谈小说塑造人物形象时运用了哪些表现手法。答案用特征鲜明的细节凸显人物的个性，如老舞蹈师过时的穿戴、木偶似的舞姿等，说明他是一个 怀旧的人。用个性化的对话揭示人物的内心世界,如老舞蹈师与“我”的交谈，流露出内心的 痛苦与无奈。用典型化的场景烘托人物状态，如被人遗忘的苗圃，衬托了老舞蹈师失落的心态。解析文中有对老舞蹈师的外貌及动作方面的细节描写，如“他穿一双带银扣的皮鞋某种不同寻常 的纪念
13、意义” “先是几个小步跳跃他是在跳舞呀”，等等，这都说明他是一个怀旧的人。而他与“我”的对话，透露出他们不属于这个时代，以及他们缅怀过去的痛苦与无奈。此外，本文的环境描写也非常突出，如“似乎被人遗忘的上个世纪的花园”，从侧面烘托老舞蹈 师的心理状态。【考题对接】一、刘庆邦远去的萤火远去的萤火刘庆邦雨停后这天下午，闲不住的堂叔有了新的动议，要组织我爹他们去东河堵鱼。那年我五六岁吧，高兴 得几乎欢呼起来。关于堵鱼，事情是这样的。十户人家联合起来，用纳鞋底子所用的那么粗的棉线绳子， 织成一张大网。大网的面积有多大呢，可以把整个打麦场网得到边到沿，连麦堆、麦秸垛和硕大的石碑， 都能网罗其中。刚走出我们
14、的村庄，我远远就望见了东河高耸的河堤。在天际的灰云压顶之下，河堤是青黛色，像是 一条巨大的黑鱼的脊背。我爹像提溜一只羊羔子一样，把我弄到河堤的堤面上。我往河里一看，惊得禁不 住直往后退。河里的水太满了，满得溜边溜沿。一棵玉米秆子从上游漂下来了，快得像一支箭一样，嗖地 就射了过去，眨眼就不见了。爹把秫秸箔折叠成双层，铺在满是泥泞的堤面上。我在箔上坐下，一动都不敢动。不敢往河里看，我 就转过脸去，往河堤外面看。河堤下面离我最近的地方，种的是一片高粱。如果说每一粒高梁米都是一只 斑鸠眼的话，斑鸠已经睁开了眼，并露出红红的眼圈儿。随着水面啪的一声，还有堵鱼人的一阵叫嚷，我看到大网已投进河中，爷爷和叔叔
15、们正在往摸在河两 岸的两根木桩子上固定网纲。网纲是一根比拟粗的绳索，穿在大网后背的边沿。一条大鱼游了过来，大鱼 可能碰到了网纲，噌的一下跳将起来，跃出了水面。我爹大喊一声：快拉！有的双手拽着绳子，身子向下打着坠，倒退着往前拉。有的把绳子背在背上， 弓着身子，像纤夫拉纤一样向前拉。我不知不觉从箔上站了起来，双手摆紧，眼睛瞪大，向网里看去。让 人失望的是，只有几条身材苗条的白条，在网里蹿了几下，闪过几道银光，尾巴一翘，就从网眼里钻了出 去。大网又起了两次，还是没有逮到鱼。天黑下来了。天黑得很快，没有渐渐之说，说黑就黑了。爹过来摸摸我的头，说：要是困了你就睡吧。 我爹问我：我说不让你来，你非要来，现
16、在后悔了吧？我没说后悔不后悔，在箔上躺下了。耳朵离地面近 了，我似乎听到了河水流动的呼呼声。流水带风，而且带来的是长风。风从我的脖子那里掠过，一直掠到 我的肚子上、腿上、脚上，还有指甲盖儿上。爹把他的汗褂子脱下来，盖在我的肚子上和光腿上。瞌睡总是和黑暗联系在一起，那些堵鱼的人强打精神，要求我爹给他们讲故事。我爹当过二十多年兵, 去过北京、上海、广州等大地方，肚子里装的故事是很多的。我爹讲的故事有些遥远，他讲故事的声音好 像也有些遥远，一点儿都引不起我的兴趣。我的眼皮开始发涩，真的要合上了。在我似睡未睡之际，迷蒙中我看到有星星从天空落下来，一颗、两颗、三颗奇怪呀，月黑头加阴 天，天上一个星星都没有，怎么会有星星落下来呢？
