目录摘要 (02)A b s t r a c t (03)一、影视作品当中建筑的表现形式 (04)二、建筑在影视作品中的艺术特色 (05)三、典型建筑在影视作品中的文化传播功能 (06)四、影视作品当中建筑的跨文化传播 (07)五、总结 (08)参考文献 (10)- 1 -内容摘要:典型建筑的文化象征意义在以往的影视作品当中基本是以本国的文 化内涵为依托然而在当今,由于经济文化的全球化融合,这些标志性建筑不再是单 一文化的表现形式,而是成为多元文化融合后的传播介质例如法国举办“中国 年”之际,以代表中国传统文化的红灯笼装饰埃菲尔铁塔,形成了中西方文化的交织 与融合同时这种典型建筑所传递的文化信息,也附加了创作者对多样文化的认知, 因而建筑在影视作品当中所蕴含的文化意义也具有了个性表达所以研究当代影视 作品当中的典型建筑的文化象征意义具有一定的时代性和现实性关键词:影视作品;典型建筑;文化象征Abstract:Content abstract: typical buildings in cultural symbolism of film and television works only rely on their cultural connotations, and contemporary because of global economic integration, the cultural construction is no longer a single form of culture, but after the multicultural transmission medium (such as: France held in China, with the traditional Chinese lantern adornment the Eiffel Tower), and the typical buildings of cultural information transmission, also added to a culture of cognitive makers, thus building in the film contained in the cultural meaning, but also has the individuality expression. So the study of contemporary film building culture symbol meaning times and reality.Keywords:film typical;architectural;culture symbol影视艺术是一门综合性的艺术形式,同样也可称其为视听艺术。
它综合了文 学、绘画、戏剧、音乐等诸艺术因素于一体,创造出一个崭新的、以视觉为主的试 听形象,通过人的感观去欣赏和感受,为影视形象艺术服务其中,典型性建筑对影 视作品的造型起着决定性的作用和影响造型艺术,就是用一定的物质材料塑造可视的平面或立体的形象,来反映客观 世界具体事物的一种艺术在影视作品当中,许多场景中都会出现某一区域的典型 性建筑,这不仅仅是一种视觉冲击或是情节衔接的客观表现手段,更多的是一种视觉 文化输出的需要正如在2010年上海世博会开幕之后,各国场馆当中均有本土的代表建筑展现, 并且通过影视宣传短片赋予这些建筑以时代内涵和文化象征,为广大受众营造出一 个关于该国的“拟态环境”,而这种“拟态环境”的核心元素就是短片当中的典型 性建筑,它们集合了过滤后本国文化的典型元素,形成了一个综合的文化象征内核一、影视作品当中建筑的表现形式在影视作品当中,其丰富的构成元素和广泛的传播途径使得影视作品成为综合 艺术门类和多元文化的载体建筑环境因素贯穿着影视艺术作品的始终,在影视画 面的二维空间中,建筑的应用方式表现为写实性与表现性两个方面;它不仅仅担当着 丰富视听元素、塑造主题思想等客观实用性功能,还兼具着地域文化传播的深远意 义,在影视创作与主旨表达上起着重要的作用。
中国各地区民居是丰富多彩的,体现了深厚的文化底蕴和不同建筑风格的审美 特征从住房的类型、结构、外形特色、布局和色彩等方面既有共同点,也有各不 相同的变化,直接构成了不同地区环境的特色在诸多的影视作品中,如《城南旧事》、《如意》、《霸王别姬》、《四世同 堂》都是以北京地区特色的民居四合院为主要场景空间的,这些四合院是影片特色 重要的形成因素老北京城里的胡同、井窝子、运货的骆驼、英子家院内的影壁、 垂花门、月亮门、门洞、葡萄架、大门口的门墩儿等这些具有代表性的特色建筑都 对老北京的文化气息有了鲜明的把握和刻画体现了具有浓郁北京地区特色的风尚 和社会景象,并烘托出不同历史年代的时代气息南方民居,以江浙一带为例,院落虽然也以中轴对称布局,为了功能的需要和增 加变化,在主宅周围配以楼、榭、亭、阁,并以民间的砖、木、石雕做装饰,有的模 拟自然界的叠石、堆山、引水造池、栽种竹林、白粉墙、青色瓦,形成江南民居玲 珑、清秀、幽静的独特风貌,这在影片《早春二月》、《舞台姐妹》、《祝福》中 都有所体现,使影片具有浓郁的地方特色又如影片《小花》虽然是革命历史题材内容,但是作品具有鲜明的桐柏地区环 境特色,那竹编的隔墙、竹筐、有特色的灶台以及空间布局已与革命时代、特定人物、情 节气氛形成了不可分割的环境形象,成为符合“桐柏英雄”特色的典型环境。
城镇中的街道、店铺、车站、码头等在不同地区都有不同的形式和特点有 特点的这类建筑往往在影视作品中与剧情、场景气氛有机结合成为空间中的标志性 景物或者一种特殊意义的符号,这正是我们在影视语言当中通常所说的“符号 学”（电影符号学是指把电影作为一种特殊符号系统和表意现象进行研究的一个学 科）如《骆驼祥子》中的“西四一条街”的牌楼,《菊豆》、《良家妇女》等影片 中的贞节牌坊,《舞台姐妹》中水乡的戏台,《城南旧事》中的“水窝子”,都为影 片的造型形式增添了色彩影片《大红灯笼高高挂》中同样通过不同景别的衔接设置,对乔家大院特色建 筑群进行展示不但很好的呈现了建筑本体的神韵,也通过晋商建筑风格的这种特 别与韵味对影片主题产生了强烈的推动作用,同时反映出鲜明的社会现实状况和丰 富的人物内心独白,使观众对影片有了鲜明的主观倾向和对晋商文化的具体了解二、建筑在影视作品中的艺术特色往往在影视作品中的景物环境应起到说明事件展开的地点、时间、季节、交 代剧情发生的时代和地区,使影片具有鲜明的时代感、岁月感和浓郁的地域民俗特 色等作用与此同时,环境造型还应担负着更为重要的使命就是创造环境气氛的任 务,起到抒情和表意的深层次功能。
艺术不止于功能、不囿于价值、不拘于形式;建筑大于器物、早于典册、久于 金石相对其他形式而言,建筑的表意方式显得尤为独特如果将绘画和雕塑分别 定位在与建筑的二维表现和三维实体片断并列的层面,则二者的语汇应是包容在建 筑词典之中的因此倘以对待绘画和雕塑的态度来研究建筑的表达方式,则容易浮 于表面,限于局部,在深度和广度上都将受到约束相形之下,文学与影视的语言足 以与建筑语汇并举,但仍有区别,文学与影视的共性体现在表达方式之具象,这是其 相对于建筑表意功能而言的“先天优势”表达要面对受众,文学与影视的优势就 体现在能拥有更广泛的体验者,因此作品与对象之间产生共鸣的机会也就增多况 且,文学与影视有便利而广泛的传媒,而人们对建筑的理解则须身历其境如今,我 们通过多种艺术形式的完美结合,更能突显出建筑在艺术领域的重要地位至于建筑和影视的越域如何应用到创作上,还得牵涉到创作方法的问题如果 从自己头脑中的形象出发到由其所表达的对象,再从对象回归到创作者头脑中的形 象这样一种相对封闭式的自我循环过程是“表现式”的创作;倘若利用外界的既 有形态,或对其稍施加工来表达自我头脑中的概念,则创作者须面对现实中众多的现象与形态,凭借自我判断,择出符合 和能表达自已要表现的概念的形态,这种创作过程是在相对开放的环境中进行的,此 为“选择式”的创作。
所以说,创作者对于现实生活的理解和表达,在影片中显得尤 为重要在这里我们有必要对银幕造型形态的逼真性有一个全面的了解和认识逼真 性的真正所指是造型形态的逼真性特征,也即电影银幕上出现的场景、道具、服 装、化妆以及色彩、光线等的形状、神态、质感、效果的逼真感,是一种形态的逼 真性、视觉的逼真效果很显然,这是指的造型形象外在的、外部的形态特征,而从 造型造型形象反映客观生活、符合影片内容的关系来讲,就存在一种造型形象的内 在真实性,外在真实与内在真实是外壳和内核的完美依存观众看电影,第一感觉就是银幕试听形象的逼真感,如身临其境,置身于真实自 然的生活之中,是一种扑面而来的浓郁的生活气息,栩栩如生的环境空间,惟妙惟肖 的逼真效果使银幕就如同放大了几十倍、几百倍的真实生活的窗口普多夫金在谈 到电影特征时讲:“电影是一种给逼真的再现现实提供了最大可能性的艺术影视银幕试听形象的逼真性,银幕上出现的视觉形象,场景空间的逼真气氛、 逼真的运动效果、逼真的色彩空间、光线的现场感以及创作者对人物外部造型真实 效果的刻意追求和营造是符合电影本性的,是符合电影这种仿真的记录机器所要求 的,也正是时间与空间、声音与画面相互交插、融合在一起的银幕世界之魅力所 在。
所以说,创作者对于造型形象的刻意追求和精心营造,是为创作真实的、典型 的环境,为影片的创作原则和美学追求服务的典型建筑形象的生动性、纪实性、 逼真感也是由电影的记录本性决定的三、典型建筑在影视作品中的文化传播功能影视是一门艺术, 是一门集绘画、制图、雕塑、建筑、服装、化妆等造型艺 术为一体的综合性造型艺术影视是活动的绘画, 活动的雕塑, 活动的建筑影视 创作和生产制作中, 创作者的职能主要是总体造型、场景造型、人物造型、镜头画 面造型对于造型来说,一般的影视作品中段落场景的展示与布局显得尤为重要,也 是摄影与舞美的构建重心在影视作品中,场景造型的主体是建筑, 没有建筑就谈 不上场景造型电影与建筑有着很深的渊源关系电影是一种非常大众化的艺术,更是一种综 合性的艺术电影具有视觉和尺度的特征,具有线性的叙事过程,观众在某种程度上 是被动地接受而建筑则更多的是一种在空间上的体验,通常更具主动性虽然二 者的表现方式各异,但在表现手法上却有着许多可以借鉴互通的地方,设计者或创作者都希望通过某种方式来支配参 观者或观看者,体验某种经历,传达某种信息创作者在影视作品中不便用直抒胸臆的方式表达内心独白,而采用象征的方 式。
象征是编导心中形象在影视世界中的自由展现这种方式是写实与写意的共同 结合,象征方式赋予影视更丰富更深刻的内涵,使目的变的若隐若现,从而增添了影 视的神秘魅力,也使观众增加了思考和想象的空间象征将客观表现与主观创作完 美结合起来,拓展了影视的表现空间和思想深度,也作为一种文化传播手段形成了一 种无形的输出各种类型的建筑除以基本构建景物外,他们还以这样或者那样的部 分象征或者整体象征出现在电影、电视剧、电视散文、电视诗歌中展示风采常常运 用渲染,类比,暗示,感应,抒情等手法,以意向来表现象征意义象征具有隐喻性、或者是隐喻是象征的基础象征高于隐喻,是隐喻的提升 比隐喻更深刻、更完美、更动人苏珊朗格说:“意向真正的功用是它可作为抽象 之物,可作为象征,即思想的荷载物有主导意向的设置,有重复意向的设置,有伴 随意向的设置这种意向如果形成了一种设置深入人脑后,它就能即刻被受众所接 受,从而形成一种文化印象或者大众意识被轻易接受现代建筑不仅仅只是影视的舞台, 它还将其艺术的一面带入了影视作品当中, 这。