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1、命运之锁 那天坐在颠簸的公交车上，望着窗外夜色中的城市，突然想要一个维多尼拉手中的魔术球，我想看看魔术球中颠倒的彩色世界是否也如这夜色中一样，我想着，人落在这个世界上，总是在寻找一个属于自己的位置，哪里才是自己的最终归属，到底要怎样或是什么时候才能停止无际飘荡？寻找到自己真正的扎根之处。人在世界上真的是独一无二的吗？那又怎么理解“世界绝不是绝对的”这句话？还是我应该相信灵魂在另一个世界，做着另外一件完全不同于自己的事情，在这个天空同一个帐幕之下。这让我觉得很好笑，想起了两个风格大相近庭却有着可爱相似之处的电影，贾樟柯的小五和基耶洛夫斯基的维多妮卡的双重生活，两部电影几乎都开始于车上。靠窗位置上
2、，维多妮卡用魔术球看着世界，似乎一开始就在告诉我们，看呐！世界变成两个了！那么此时坐在公交车上的小五在干嘛呢？小五没有坐靠窗的位置，还似乎是坐在了维多妮卡的旁边，关注着“维多妮卡”，更确切的是关注着“维多妮卡”口袋里的钱包。这幅画面不有趣吗？维多妮卡正着迷于魔术球中世界的影子，而“旁边”的小五呢，正沉迷于自己的另一个身份小偷。于是故事，人生也与这开动的公交车一起发动了起来。维多妮卡的故事发生在法国与波兰，生在波兰的维多妮卡和生在法国的维多妮卡，她们的名字一样容貌一样，甚至都习惯用戒指整理眼睛的下睫毛，当然她们也同样喜欢音乐，耳边常常响起的也都是但丁神曲中的“天堂”篇。两个生活在不同体制之下不同
3、社会文化之下的人，却有着某种灵魂深处相连的共同之处。这种对身份以及某种相同在不同地区产生的迷惑彷徨，都是来至对自身位置的困惑以及怀疑，怀疑着自己究竟可以是谁，而又不会是谁。电影在一片柠檬黄和青柠檬色调中开始，雨中的女高音盘卷而来呜咽不止，生活在波兰的维多妮卡告诉父亲要去见姨妈，她所决定的事情以及即将要做的事情，几乎都在一种无意识中却又是有一种指引之下必须而行的，生活在家族出生入死的环境之下，却未感到孤独。于是当她在克拉科夫得到歌剧主唱的角色时，在那个动荡正在爆发游行冲突的广场，她看见了法国的维多妮卡，而维多妮卡坐在红色的旅游车辗转拍下了她的照片。色调开始从柠檬绿向着法国芥末绿转型，温暖的柠檬黄
4、开始在浪漫的法国红色法兰绒中亦步亦趋，而法国的维多妮卡却感到孤独，当她抬着钟玲叮叮当当走过奔跑的孩子，在教室遇见那位探讨追求内心意识层面的作家以及木偶剧者时，法国的维多妮卡在同样的歌剧音乐中，看到了孤独看到了作为作家印在那绿色舞台幕帘的游离孤傲的脸，舞台上正在上演着死亡以及死亡之后的重生。波兰的维多妮卡在痛中推掉满是金黄落叶的街台，法国的维多妮卡在逃跑中透过红色铁艺门看着作家上串下跳的偷窃暗喜，红色和柠檬绿在交织之中，而迷惑彷徨也在两个躯体之下，交换替代着。这就像永远都在纠结着自身身份的波兰人一样，何处是归处，何处是故乡，而何处又该是装入我躯体里的灵魂，我们无从改变我们所处的物质环境，那么我们
5、的精神存在状态又应该是怎样的。是否将波兰的维多妮卡埋葬掉，就可获得法国自由的维多妮卡，而自由充满的躯体内，灵魂是否就找到了位置，就不再困惑挣扎而日想美好。显然，孤独却是法国的维多妮卡，而寻找也成为了法国的维多妮卡的主题，她在接到各个不同邮件中，看到鞋带如同波兰维多妮卡的曲谱带子，听到了录下各种声音的录音带，而后她尾随这样的声音而去，也在最后，她找到了自己的全部，还有另一个世界的波兰维多妮卡的照片。一个离去的灵魂指引着另一个鲜活的生命，去寻找自己所应处的位置，去完成未能拥有的遗憾，她们都听从着内心的召唤，改变着现世中的人生轨迹。而在公交车里，小武在偷窃了邻座的钱包之后，影片的镜头从小武的手切换到
6、这辆正在行驶中的公共汽车的前方景色，在汽车的前挡风玻璃的正中间，庄严地供奉着毛主席的标准像。 作为罪犯，作为一个小偷，小武的扒窃行为并不仅仅是由于生活所迫或者说是由于生存需要，是对自我的茫然，自己到底应属于哪，自己的价值是什么，自己真正的身份又到底是什么。影片的中心情节明显地由三大块组成：被背叛的友谊；对情感的渴望和落空；跑回家里躲避这是一出表现最终在劫难逃地遭到抛弃的戏剧一次朝向主人公存在意义上虚无的命运流程。 作为一个惯偷，小武暂时中止偷窃的结果只能是朝向再次重蹈覆辙。这与许多国家一样，都存在着两种类型的犯罪：一种是上层的犯罪，譬如小勇，他曾是小武的亲密朋友，即是一个受尊敬的体面人，被树为
7、楷模；另一种是底层的犯罪譬如小武，被有失公正地惩戒，尽管一切都表明这两种类型的犯罪在实质上并无二致本质相同的原则被处于不同的社会，区别仅仅在于社会地位有别，生意数额的大小。作为小勇的朋友，小武原来相信自己能够被邀参加朋友小勇的婚礼，当得知自己被拒之门外后他深感失望。被拒绝的理由是：他狼藉的名声会给暴发户小勇脸上抹黑小勇不仅找借口拒绝他出席自己的婚礼，甚至拒绝接受他送来的礼物一叠钞票，他不无虚伪地指责这些钱来路不明。这样一来，小武受到的损害变本加厉。心情阴郁的小武指责梅梅没有尽到歌女的职责。梅梅只好为他的性格承担责任歌厅老板为了平息事端，迫使梅梅陪伴小武直到天黑这段闲暇时光构成了影片中最美妙的段
8、落之一。这里暗含着一种不易察觉的隐喻：此时的情景已被精确地规定，人物之间的契约关系也已经确立，一切表明一场犯罪眼看就要发生，但偏偏事实上什么都没有真正发生。小武跟梅梅一起散步，他现在有的是时间，而在这段时间里，梅梅是他的囚徒也就是说，在这段时间和这个空间里，梅梅是属于他的。正像我们看到的，小武显得非常拘谨。在这段时间里，小武不很清楚自己究竟该做些什么，只是一味地由着梅梅给母亲打电话，陪着她上美发厅去做头发正是在抵御这个规定情景所要求他做的一切的过程中，这个年轻人产生了爱情。作为这个规定情景里的导演，小武付钱给梅梅让她在一部影片里和自己共同度过一段时光他完全可能爱上她的，不必有一个事先精确地写好
9、的剧本。爱情驱使小武设法来到梅梅的住所寻找她。他在梅梅的床上同她肩并肩地坐在一起这是一个用长镜头拍摄的异常优美的场面，自始至终伴随着县城里各种噪音的节奏。小武对梅梅的爱可以概括为两点：他需要这种有人相伴一起歌唱的时光；他需要这种能够使自己脸上绽开微笑的时光。 小武在光天化日下行窃时被当场抓获，被一名警察带到一个看似不大可能的地方。起初，人们以为，这个地方是一个住家：警察让小武坐在沙发里，他的身边还有一个小孩。直到好几个警察从里屋鱼贯而出，影片才向观众表明：此地并非住家。这种感觉上的距离并非是由于影片作者对中国现实的无知，而是来自他以谨慎的断裂所处理的场面调度。在这个地方，小武既被善待却又其实是
10、另一种虐待，他只好蹲在地上忍受着被铐在摩托车轮上的屈辱，那名警察过来为他打开了电视机，本意是想让他得到消遣，没想到结果却是让他再次蒙受了羞辱他不得不观看着电视里正在播放的有关自己被捕的报道，以及一个同伙坦然地在镜头前所发表着的无情言辞。通过这个奇特的地点，浓缩了影片的两大主题：看热闹的人群和电视机。 如果说维多妮卡的生命像被一双操控娃娃的手控制的，那在小五身上其实也是有着一双命运的手操控着一切，自己的命运自己无法把握，记得梅梅在问小五的工作时，小五腼腆的笑笑说自己只是个手艺人，小五一方面知道自己工作的不光荣色彩。小蒜武咐感奔觉无法竹适应社会要的咸变谊化，吼很清楚自己必刷然羡要掇被规淘汰。但是命
11、运之锁已扣上，又有多少人能轻易挣脱。譬世界一个极端占据上面的时候，世界的另一端便在下面，一面在暗时，另一面却是阳光明媚之时。不同的身份带给同一个人，究竟会是一个怎样的改变，是不是会彻底改变身处之地，同样的迷惑同样的彷徨却是人之共性，人却不可因身份转变，就可解决。法国的维多妮卡在最后开车打开车窗，伸手触摸那颗大树时，她或许已经明白了，波兰维多妮卡给与她的孤独，是她自身无法解决的孤独，也不是艾利克斯可以填充的，没有地土的依靠，人就无法像树一样深扎其中，可是，那便不是自由了。果然，自由与固守，都不能相一而终，我们永远都会有迷惑彷徨，关于我们所应处之位置，在这个世界之上灵魂之光中，那片散去的墓地，或许才是我们的归宿。
