《瓷器的器型名称》由会员分享，可在线阅读，更多相关《瓷器的器型名称（17页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、瓷器的器型名称-香炉香炉简介：香炉即是焚香的器具。用陶瓷或金属作成种种形式。其用途亦有多种，或熏衣、或陈设、或敬神供佛。香炉在明末清初时颇为流行，明末时香炉造型较清初香炉略高,更显古朴庄重。青花海水纹香炉 青花海水纹香炉，明永乐,高55，口径37.3cm,足距cm。 炉阔口，短颈，鼓腹，下承以三象腿形足,肩部置两朝天耳。内施白釉。外壁通体绘海水江崖纹。 此器与青海省博物馆藏“大明永乐年制”款铜炉器形相似.其形体硕大，青花色泽浓艳,晕散明显，凝结的黑斑密布于纹饰中。纹饰寓意江山永固。能够烧造如此有气魄、纹饰精美的瓷器,反映出当时景德镇窑工高超的制瓷技艺。 明永乐、宣德时期瓷器上的海水纹通常有起伏
2、相叠的波浪及涌起的浪花,其装饰性比元代大大加强. 青花茅山道士图三足香炉 青花茅山道士图三足香炉，明弘治,高.2cm，口径19.9cm,足径124cm。 炉呈筒式，圆口,直腹,平底，下承以三小足。通体青花装饰,口、足上分别绘回纹与变形蕉叶纹.腹部主题图案为茅山道士图。外底施白釉。无款识。此炉青花略有晕散，从造型和画风上看，是典型的民窑作品。绘画题材选取的是西汉的传说:相传西汉景帝时，有茅盈、茅固、茅衷三兄弟在今江苏省西南部的茅山修炼学道,并为民治病,后得道成仙,三人之间常乘白鹤往来。画面中的人物形神兼备，用笔潇洒,自然景色写实逼真，表现了弘治朝瓷绘的娴熟技巧. 仿古铜金釉三足炉，清乾隆,通高3
3、3cm,口径14.9. 炉仿铜质香炉的式样,嵌入式炉盖，直口，束颈，冲天绳耳，扁圆腹，下承三柱状足.口沿处印阳文“大清乾隆年制”六字横排篆书款.通体施金彩,饰模印和镂空花纹。盖面均分为6瓣，每瓣圆形开光内镂雕双螭纹，开光上方模印变形龙纹一周，盖钮为镂空莲花荷叶纹.炉颈部与炉身三个桃形开光内凸印蟠螭纹，腿部凸印变形蝉纹。 陶瓷器上装饰金彩始于唐代，宋代定窑与建窑亦有烧制，元明时期金彩的使用增多，工艺上多为金箔贴金.清代普遍采用描金，将金粉溶入胶水中,掺入适量铅粉，在瓷器上描绘后经低温烘烤,最后用玛瑙棒或石英砂摩擦使其发光.此炉工艺装饰细腻精巧，通体遍涂金彩，充分显示出清乾隆时期高超的陶瓷仿古工艺
4、。 茶叶末釉铺首耳炉 茶叶末釉铺首耳炉，清咸丰,高3m,口径。8c，足径13。5cm。 炉撇口，鼓腹,圈足.腹上部置对称铺首耳。通体施茶叶末釉。外底署金彩篆书“大清咸丰年制”三行六字款。 “茶叶末釉是厂官釉的一种,这个仿铜器制作的瓷炉釉面润泽，古意盎然。 清乾隆豆青地粉彩八宝纹香炉德化窑白釉兽耳炉 德化窑白釉兽耳炉,清，高7c,口径1cm,足径。5m。炉撇口，束颈，鼓腹,圈足。肩部对称置狮形耳。内涩胎无釉，外施白釉。 这件瓷器釉面莹亮，乳白如凝脂，是德化窑常烧的供器类器物里的香炉一类。广窑狮耳炉，清，口径24cm，底径9cm,高1c。 古铜彩双耳炉,清乾隆，高。9m，口径8.9cm,足径7.3
5、cm。 炉平沿,短颈，扁圆腹，颈、腹间有对称双耳，圈足。通体以茶叶末釉作地，器内光素,器外以金彩为饰,口部平沿及近足处绘卷草纹,口沿下绘回纹,肩部绘如意云头纹，腹部主题纹饰为夔龙纹,底心有“大清乾隆年制”六字篆书印章款。 此炉造型、釉色、纹饰皆仿铜器，工艺精巧，纹饰描金，充分显示出乾隆官窑高超的制瓷工艺。清乾隆豆青地粉彩莲托八宝纹香炉清青花人物三足瓷炉清乾隆粉彩八宝纹鼎式炉清矾红龙纹炉乾隆祭蓝釉模印龙纹炉 尺寸:53.5cm。 diam年代：清乾隆工艺: 祭蓝釉描金明成化红绿彩灵芝纹双耳三足炉清乾隆胭脂红地粉彩八吉祥纹双耳大香炉青花罗汉图炉青花罗汉图炉，明天启，高。m,口径25cm,足径1cm。 炉口微侈,束颈，鼓腹下敛,高圈足。底心处有一圆孔.胎体厚重。器里光素无纹，白釉闪青。外壁通体青花绘32个罗汉,三五成群笑谈于山水之间,周围衬以卷云、松柏、溪水、花草.圈足内施白釉。无款识。 此器造型古朴,人物姿态生动自然,远山近水层次分明，山水交融,云雾缭绕，景致幽雅,意境深远.绘画线条清晰流畅,青花一改单线平涂的技法,并有色阶变化. 香炉在明末清初时颇为流行,明末时香炉造型较清初香炉略高，更显古朴庄重。清雍正绿地粉彩描金镂空花卉香炉清代粉彩凤穿花纹炉文中如有不足，请您指教！ /
