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1、甲骨文的摹仿与书写(DOC)甲骨文的摹仿与书写一甲骨文的文字特色从字体的数目和结构方式来看，甲骨文已经是发展到了有较严实系统的文字了。汉字的“六书”原则，在甲骨文中都有所表现。可是原始图画文字的印迹还是比较显然。（1）字形多变：在字的结构方面，有些象形字只着重突出实物的特色，而笔划多少、正反向背却不一致。/（2）体式丰富：甲骨文的一些会意字，只需求偏旁会集起来含义明确，而不要求固定。所以甲骨文中的异体字特别多，有的一个字可有十几个甚至几十个写法。（3）因字成型甲骨文的形体，常常是以所表示实物的繁简决定大小，有的一个字能够占上几个字的地点，也可有长、有短。（4）线条瘦硬因为字是用刀刻在较硬的兽骨
2、上，所以笔划较细，方笔居多。（5）形象生动甲骨文是师法自然，合众美的结果，大多半字在大自然中能够找到相对应的形状、声音、轨迹等。万萬形如蝎子蝎子为胎生昆虫，母蝎产子，每胎可达数一甚而百集幼蝎不等幼蝎产出后，即自动依附于母蝎身上，背部尤多，密密层层若不计其数，先人见之，即以蝎子之形不计其数之“万”字春上方是草木抽发的曲芽，下边那一部份是一个计时的标记，组合起来，表示草木遨生开始的时序至一支箭由远方而来，射到靶上，一横代表箭靶观是一只猫头鹰的特写，最上边是羽，角中间一竖是喙，双侧是一双眼睛显出一副主神贯注观贯注察看的样子，最下边的是乌，表示猫头鹰的类属此字充足的掌握住了猫头鹰的表情。二甲骨文的艺术
3、特色因为甲骨文是用刀刻成的，而刀有锐有钝，骨质有细有粗，有硬有软，所以刻出的笔划粗细不一，甚至有的纤细如发，笔划的连结处又有剥落，浑朴粗重。结构上，长短大小均无必定，或是疏冷落落，参差错综；或是密密丛丛十分严整隆重，故能显出古朴多姿的无穷情味。甲骨文，结体上固然大小不一，错综变化，但已拥有对称、稳固的格局。所以有人认为，中国的书法，严格讲是由甲骨文开始，因为甲骨文已备书法的三个因素，即用笔、结字、章法。殷墟甲骨文是当前所知我国最早的系统文字，也是比较成熟的文字。而上古文字的点横撇捺、疏密结构，用今日的目光去看，的确初具用笔、结体、章法等书法主旨，孕育着书法艺术的美，很值得赏识与品尝。以甲骨文而
4、言，郭沫若在1937年第一版的殷契粹编的前言中，就对其书法体现特别赏识：“卜辞契于龟骨，其契之精而字之美，每令吾辈数千载后代向往。文字作风且因人因世而异，大略武丁之世，字多雄浑，帝乙之世，文咸艳丽。而行之疏密，字之结构，回环照顾，有条不紊足知现存契文，实一代法书，而书之契之者，乃殷世之钟王颜柳也。”（一）笔法特色：自殷墟甲骨文被发现到现在，专家、学者共整理出单字四千多个，可辩识者一千余字。因其历史长远、辩识难度大，长久以来，它向来被大多半人所疏远。其实，这类古老的文字还是有它的可读性的，是有规律可循的。经过对甲骨文的学习、研究，发现甲骨文主要有横、竖、曲、斜、点五个基本笔划，这五个构件造就了殷
5、商甲骨文苍古雄劲，灵巧多姿的艺术风格甲骨文是汉字的初期形式，只管当时贞人在书写或契刻时未势必其作为书法艺术来创作，但从现存的甲骨文中仍能够看出先民们对毛笔与刀的运用已十分红熟，且形成了一套独有的技巧。商朝已有毛笔，从朱书或墨书甲骨上看，用毛笔书写的笔迹点画呈柳叶形，用笔的起止运收及其外面轮廊变化很有规律，力度很强。从中能够看出，甲骨文字的书写入笔轻而疾；运笔有疾有徐，转折处圆润自然，与契刻后的成效差距较大，特别是曲笔更为显然，弯转处多为搭接而成。总之，甲骨文大多半是以刀代笔，不象毛笔书写那么自如，所以笔道中间略粗，两头稍尖，显得瘦硬、坚固、爽利、富裕立体感。且刀法不名一格，丰富多彩，充足表现了
6、文字初级阶段的朴茂、稚拙与生动。关于现代人来说，这些书迹与以后笔法娴熟、规整的书法作品对比，显得更为自然，拥有一种朴实的美感。甲骨文的笔道瘦劲挺秀，遒丽天成，各个期间都有不一样的变化，后代书家对其理解与弃取也不尽同样。有的用甲骨文笔法书写，追求刀刻成效，有的则用金文或小篆笔法书写，以求雄浑苍莽或简静庄严，因此书法风格各有不一样1.笔划形态：直线：A.棱形线（清利）B.逆入逆出线（朴厚）曲线：练习：2.笔划次序殷墟甲骨文以刀笔书法为主，间有毛笔书法者。甲骨文刀笔技巧和结体法式有章可循，书写笔顺有四大特色：（ 1）先直后横，斜笔及曲笔的竖形者同于直。（ 2）上下结构的字，一般都是先上后下书刻。（
7、3）左右结构的字，先左后右。（ 4）中心轴对称的字，则在先直后横、先上而下、先左后右的原则下，先达成中间部分，再从左而右达成整个字。中国法书传统的结体笔顺习惯，早在殷商就已确定。此等书写法式，必定因乎师承教授和频频练习方能绳绳接踵不停于后。1937年郭沫若在殷契萃编中揭出1468号一片习字骨版，指出其中第四行，“字细而精巧齐整，盖先生刻之认为范本。其他倾斜刺劣者，盖学刻者所为”，“刻鹄不行，为之师范者从旁捉刀助之，故间有二三字符合规矩。师弟二人蔼然相对之态，仿佛当前，此实为饶有兴趣之发现。且有此为证，足知存世契文，实一代法书，而书之契之者乃殷世之钟王颜柳也。”可见当时甲骨文的书刻者确乎有很强的
8、审盛情识和书写艺术标准，为达到能娴熟掌握刀笔书法技巧和练就一手好字，既有师授承继，又十分重视个人平时不懈的摹仿练习。3.组合形态：相离相接订交笔法总练习二.结构特色：甲骨文结体多为长方形，少许为方形，既成汉字格局，又变化多姿，在平衡、稳固、大方中很有运动感。多半象形字繁简不一，随体异形，婉曲舒徐，顾盼自如，组成一种天然的形体美。罗振玉在殷墟书契考释序中说：古文因物赋形，繁简任意，一字之异文，每至数十，书与之法，时有凌猎，或数语之中倒写者后代所谓欹侧多姿、朝揖响应、穿插意连、鳞羽参差等结体法例，在甲骨文中已大概具备。1937年郭沫若在殷契萃编序中即说：“卜辞契于龟骨，其契之精而字之美，每令吾辈数
9、千载后代向往。文字作风且因人因世而异，大略武丁之世，字多雄浑，帝乙之世，文咸艳丽。细考于方寸之片，刻文数十，壮者其一字之大，径可运寸。而行之疏密，字之结构，回环照顾，有条不紊。固亦间有轻率急就者，常见于廪辛康丁之世，然虽落魄而多姿，且亦自成一格。凡此均非精于其技者绝不可认为。技欲其精，则练之须熟，今世用笔墨者犹然，况且用刀骨耶？“它的结构造型，在一幅之中，有长有短、有大有小，略无必定或疏冷落落、极为错综；或密密丛丛，十分严整，给人以精神开朗，古趣盎然之感；甲骨文的字形字态，丰富多样，字的笔划，繁简无定，反正不拘书体风格也因人而异，各具神貌，大者浑朴雄强，小者瘦劲挺秀虽在同一片甲骨中，字之朝向偏
10、旁，于左于右也有所不一样，如风雪飞扬，如乱石舖街，有着激烈的艺术魅力。甲骨文从笔法上看，方圆兼具、而以方笔居多，肥细均有、细画为主，因为以刀作笔在坚硬的甲骨上施刀，所以线条多作直线，曲线也是以短线连结而成其线条坚固有力，沉稳畅快，确定了后代书法赏识对线的基本要求，即圆、健、活、简甲骨文的结体，多是长方形，这类切合黄金切割比率的原则，是一种最美、最合度的形体以后发展到金文、小篆、隶不离其宗甲骨文又能把各样几何图形，巧灿地嵌入字中，进而千姿百态，表现出回味无量的艺术造型甲骨文中，比重较大的图形文字，线条洗炼归纳，正确传神地勾画出物象的形态，给人以丰富联想这又是甲骨文所独有的艺术情味甲骨文的结体，有
11、对称型，偏正型，在布空手法上有顶戴、覆盖、向背、朝揖等种类，不论笔划多少，字形长扁，都能重心稳固这类以中宫为支点的构字方式，已见端倪，同时它把对照、均街、对称、和睦、节奏等美学形式施之于结构，将各样点画，予以不一样办理，匠心经营，随类赋形，均能曲尽其灿，显示出重心平稳，疏密适当，倾欹有叹，收敛自然它按照“始于方整，终于变化”的准则，创建出公正并且多变的体势，令人赏识不已，玩味无量一般来说，结体谨慎、平衡、对称是书写篆书的主要法例，这在书写金文、小篆时就简单出现单一、古板的弊端。而甲骨文的结体变化较大，既有自然之物象，又有艺术造型意趣与真理，并且每个字都有不一样的写法，灵巧多变，因此给书家以更大
12、的造型变化空间，便于进行艺术上的自我发挥。甲骨文的结构为汉字的字形形态确定了基础，其结构表现了太古书法家对宇宙法例“天圆地方”观点和自然造化神功的体认。甲骨文的字形整体上显得平衡、对称、稳固，字体以长方为主。冼剑民在甲骨文的书法与美学思想一文中做了一下统计，他认为甲骨文中：长方形75方形20扁方5这类数字未必正确，可是能够反应甲骨文结构的大概特色。可是，从书法的角度剖析甲骨文的结构，还是能够看出，在方的框架中，甲骨文极尽纵横欹侧、参差开和之能事，随字赋形，静中求动，动中求静，绘声绘色，表现了汉字的艺术质量、内在风采和生命意识。（一）规定性1. 稳固“大略作书须结体公正，下笔有源，而后伸之以变化，鼓之以奇崛，则任心任意，皆合规矩也”。明曾启“作书从公正一路作基，则结体深稳，不致浮于空滑”。清朱和羹井云日友宁终牢霝工尸文母晕登尊众2. 和睦“每秉笔必在圆正，气力纵横轻重，凝思静虑。当审字势，四周停匀，八边具备，短长合度，粗细折中，心眼准程，疏密欹正”唐欧阳询宅見克嶽燎廳齒黃其宜極薑幽庸商盡（二）灵巧
