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1、本例为Photoshop图层混合模式运用系列教程之压暗篇，之前，我们对使底层图像变亮的模式“变亮”、“滤色”、“颜色减淡”、“线性减淡”与“浅色”有了相应的了解，知道它们可以起到使图像和色彩提亮的作用。 那么，本篇则介绍Photoshop图层模式中使底层图像变暗的模式“变暗”、“正片叠底”、“颜色加深”、“线性加深”与“深色”，以及对比上下图层的 “差值”与“排除”也可以起到压暗图像的作用。与使底层图像变亮的“颜色减淡”、“线性减淡”和“浅色”模式一样，在图像上使用“变暗”、“正片叠底”混合时，其黑色会完全消失，任何比黑色亮的区域都可能加亮下面的图像。下面，先从图层混合模式的原理开始：打开Ph
2、otoshop，新建一个灰度模式的正方形文档。打开工具箱上的“渐变工具”，在弹出的“渐变编辑器”对话框中，选择“黑白渐变”，设置平滑度值为“0%”，如图1所示。图1 设置渐变编辑器在新建文档上从左到右拉伸黑白渐变，并查看直方图，如图2所示。有兴趣可以比较一下平滑度100%和0%的直方图有什么不同。图2 黑白渐变效果及直方图显示打开图层面板，复制“背景”层，得到“背景 副本”层，并顺时针旋转90度，如图3所示。图3 复制图层并旋转方向在打开的图层面板下方，按“创建新的填充或调整图层”按钮，选择菜单里的“色调分离”命令，在弹出的“色调分离”对话框中设置“色阶”值为“10”，这时便出现了10个色阶条
3、纹，如图4所示。图4 色调分离灰度图像依据以上形成的色阶模式而奠定了理解图层混合模式的基础，下面逐步对使底层图像变亮的几种模式进行深入剖析。1、“变暗”模式“变暗”是“变亮”的相反模式，Photoshop自动检测红、绿、蓝三种通道的颜色信息，选择基色或混合色中较暗的部分作为结果色，其中比结果色亮的像素将被替换掉，就会露出背景图像的颜色，比结果色暗的像素则保持不变，如图5所示。图5 “变暗”模式的结果色接着，我们看看，“变暗”模式在图像上产生的效果，打开一张外景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为橙色，如图6所示。图6 打开图像文件新建图层并填充橙色然后，设置“图层1”层填充的橙色混合模式为
4、“变暗”，叠加于“背景”层的图像上，即产生并显示其混合效果。如图7所示。图7 “变暗”模式混合图层的图像效果“变暗”模式对于相同图像之间的互叠不产生直接效果，没有互融性，但是应用于色彩的重叠可得以直观的变调效果，而不影响到图像的明暗层次变化，适当调节填 充色彩图层“变暗”模式的不透明度，即能让图像大放异彩。下面展示的左图是原片，右图则是填充了黄色的图层通过“变暗”模式叠加在图像上所产生的结果，收 敛了黄色的张扬，与画面调和形成了统一感。原图“变暗”模式2、“正片叠底”模式同样Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息并将基色与混合色复合，结果色也是选择较暗的颜色，任何颜色与黑色混合
5、将产生黑色，与白色混合保持不变。用黑色或白色以外的颜色涂抹时，画笔工具绘制的连续描边则产生逐渐变暗的颜色。如图8所示。图8 “正片叠底”模式的结果色打开一张影棚拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为绿色，如图9所示，准备设置图层的混合模式。图9 打开图像文件新建图层并填充绿色设置填充绿色的“图层1”层的混合模式为“正片叠底”，叠于“背景”层的图像上，显示其绿色叠加的图像效果，如图10所示。图10 “正片叠底”模式混合图层的图像效果除此之外，如遇上曝光过度的照片，“正片叠底”模式还有压暗画面的作用，下面就打开一张实景拍摄得偏亮且局部曝光稍有过度的照片，如图11所示。图11 偏亮的照片打开图层面
6、板，复制“背景”层得到“背景副本”层，并设置“背景副本”层的图层混合模式为“正片叠底”，立现压暗了偏亮的画面，显现更多细节，如图12所示。图12 “正片叠底”模式压暗画面的效果再复制“滤色”模式的“背景副本”层得到“背景副本2”层叠加于上，进一步压暗画面的亮度，擦出曝光正常的部分，留存局部曝光稍有过度恢复回来的层次，弥补画面不足之处，如图13所示。图13 “正片叠底”模式的双重应用效果“正片叠底”模式具备恢复曝光过度照片层次的功能，而且不受Photoshop的版本局限，那么，同样可以混合色彩，得到图像与众不同的凝重感色调效果。 需要注意的是在应用“正片叠底”模式制定照片色调时，多采用明亮的色彩
7、溶叠，否则会有抑制住画面的明暗度，甚至损失暗部层次。下面展示的左图是原片，右图 则是填充了青绿色的图层通过“正片叠底”模式叠加在图像上所产生的结果，幽暗中不失层次，有着别具一格的冷艳。原图“正片叠底”模式3、“颜色加深”模式依然是Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息，通过增加对比度使基色变暗，反映的混合色为结果色，如图14所示。图14 “颜色加深”模式的结果色打开一张室内拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为青色，如图15所示，进行图层的混合。图15 打开图像文件新建图层并填充青色接着，设置填充青色的“图层1”层的混合模式为“颜色加深”，叠加于“背景”层的图像上，使色彩与图
8、像混合成，如图16所示。图16 “颜色减淡”模式混合图层的图像效果“颜色加深”模式适合高调照片的色彩处理和着色，不宜过重过浓，否则会出现生硬的色阶，而对比度的过大不但会造成画面变得更暗，还会损失很多层次。下面展 示的左图是原片，右图则是填充了青色的图层通过“颜色加深”模式叠加在图像上所产生的结果，淡淡的青色附着于白色的墙体上，如同又换新颜一般。原片“颜色加深”模式4、“线性加深”模式Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息，通过减少亮度使基色变暗以反映混合色，如图17所示。图17 “线性加深”模式的结果色仍然打开一张实景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为黄绿色，如图18所示
9、，进行色彩与图层的混合。图18 打开图像文件新建图层并填充黄绿色设置填充绿色的“图层1”层的混合模式为“线性加深”，叠加于“背景”层的图像上，产生混合出绿调的效果，如图19所示。图19 “线性加深”模式混合图层的图像效果“线性加深” 模式同样也可以压暗画面，降低色彩的明度，并且色彩感觉较为自然。右图则是填充了橙黄色的图层通过“线性加深”模式叠加在图像上所产生的结果，丰富了与众不同的画面色彩，呈现出霞光般的色光效果。原片“线性减淡”模式5、“深色”模式比较混合色和基色的所有通道值的总和，并显示值较小得颜色。“深色”模式不会生成第三种颜色，但可以通过变暗混合获得。因此，它从基色和混合色中选择最小的
10、通道值来创建结果色。打开一张影棚拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为红色，如图20所示，准备混合。图20 打开图像文件新建图层并填充红色设置填充红色的“图层1”层的混合模式为“深色”，叠加于“背景”层的图像上，呈现出混合效果，如图21所示。图21 “深色”模式混合图层的图像效果“深色”模式与其对应的是使底层图像变亮“浅色”模式，同样是常用性不高，缺乏色彩的互融，而且交界处会产生硬边。下面展示的左图是原片，右图则是填充了蓝绿色的图层通过“深色”模式叠加在图像上所产生的结果，赋于画面有光照感且艳丽而清透的色彩。原片“深色”模式比较上层与底层的图层，“差值”模式和“排除”模式是将上层的图像和下层
11、的图像进行比较，寻找二者完全相同的区域。与底同时也能起到压暗画面的作用。1、“差值”模式Photoshop自动检测红、绿、蓝三个通道的颜色信息，从基色中减去混合色，结果取决于哪一个颜色的亮度值更大，如图22所示。图22 “线性加深”模式的结果色打开一张实景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为黄色，如图23所示，进行色彩与图层的混合。图23 打开图像文件新建图层并填充黄色设置填充黄色的“图层1”层的混合模式为“差值”，叠加于“背景”层的图像上，混合出反相的效果，如图24所示。图24 “差值”模式混合图层的图像效果“差值” 模式会造成图像色彩的反相效果，如同底版胶版一般。右图则是填充了绿青色的
12、图层通过“差值”模式叠加在图像上所产生的结果，色彩虽有偏向，但不失层次感，轻重有佳。原片“线性减淡”模式2、“排除”模式创建一种与“差值”模式相似，对比度更低的效果，与白色灰色将产生反转基色值。与黑色混合则不发生变化，这种模式通常使用频率不是很高，但通过此模式能够得到梦幻般的怀旧效果，如图25所示。图25 “排除”模式的结果色最后打开一张外景拍摄的人像照片，新建“图层1”层，填充为橙黄色，如图26所示，进行色彩与图层的混合。图26 打开图像文件新建图层并填充橙黄色设置填充橙黄色的“图层1”层的混合模式为“排除”，叠加于“背景”层的图像上，同样混合出色彩反相的效果，如图27所示。图27 “排除”模式混合图层的图像效果“排除”模式的对比度没有“差值”模式那样明显，色彩显示不如其强烈。右图则是填充了橙黄色的图层通过“排除”模式叠加在图像上所产生的结果，颇有一番怀旧风情的色彩感，而且暗部也不失色彩，更显画面层次。原片“线性减淡”模式综上所述，应用使底层图像变暗的各种模式时，为了体现更佳的色彩效果，需控制好着色图层的不透明，不光赋于图像异彩流光的感觉，还有自然而生的色彩。那么，掌握和灵活使用它们能让其发挥无穷的威力，得到美不胜收的画面效果，真实的流露出色彩的视知觉感情。
