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1、东北师范大学远程与继续教育学院网络教育本科毕业论文题 目 朦胧清新错落有致 试论蔡楠小小说的语言特色学生姓名 罗丹专 业 汉语言文学 年 级 学习中心 鞍山奥鹏 学 号 05035010603122 指导教师 王立民 通讯地址 辽宁省海城市析木中学 联系电话 _13304228710_ 2007年6月17日朦胧清新错落有致试论蔡楠小小说的语言特色摘 要：在小小说创作语言中，蔡楠追求一种与日常用语不一样的文学语言，努力摆脱语言的定势，寻找一种新的语言的组合关系，加强小说语言的表现力。用心去体验生活，感悟生活，让自己对生活的直觉和生活的哲学，逐步形成了“虚幻朦胧、节奏明快、意境清新”的语言特色。关
2、键词：蔡楠小说;语言;朦胧;明快;清新蔡楠是一位小小说代表作家，他经历了两种不同风格的转化，他从前期以细腻描写见长的“新荷花派”转变为有创新意识的“现代先锋派”。因此他的小小说语言往往具有不同风格，既清新自然、舒畅愉悦又冷静从容而略带残酷冷厉，起伏荡涤而略显乖戾怪诞。他的小小说语语言富有很强的节奏感，很浓郁的情境感染力、很强的“倾诉”能力和跳跃的表现力。总体上可以归纳为以下三个特点：虚幻朦胧、节奏明快、意境清新。虚幻异化 语言朦胧普通语言，语义的指称性不明确而单一的话，就会因歧义而产生信息交流的障碍。而朦胧的语言却恰恰相反，它具有丰富性和多义性。因此它的审美功能便是由想象力所形成的某种形象的呈
3、现，它能令人想到很多东西，却又不可能由明确的思想或概念把它充分表达出来。蔡楠在进行小小说创作时，非常讲究对小小说语言的转变，追求语言的朦胧美。他意识到所谓语言的功能不仅仅是客观无误地再现生活、描写对象。它是通过刺激读者的想象和记忆，让读者在意识的屏幕上重构和建立某种形象。因此，他在现代小小说的创作中运用了一种陌生、新奇，具有那种刺激的力度和强度的语言。他语言的朦胧美所创造出来的是精确、冷厉、残酷，甚至是有些刻毒，形成了他另一种骨格清癯、气质怪诞、神情冷峻、语言乖戾的现代小小说风格。1.1朦胧的独创性语言小说语言的独创性是优秀作品的一个重要标志，也是作家潜心追求的目标。他们不需要先在的样本，没有
4、模仿，只是凭借着自己独特的体验与感受，对字词语句进行独出心裁的选择和组合，创作出世界上从来没有过的情境、氛围、场面、故事，以传达出自己的发现和感悟，而使作品语言不落窠臼、新鲜奇特、富有审美创造性。蔡楠作为一个有代表性的小小说作家，他始终坚持自己的独特的生活体验，用自己熟悉的生活感受去表达自己的审美情趣。他不重复别人，他创造的是一个他所熟悉的世界，在这个世界里，一切的事物都具有一种扣人心弦的新奇性和具有启发作用。下面的例子就是很好的说明。（）女人就不说了，又水一样漫过来，浸湿了孔木的身子。其实梦着就是醒着（）张目说我只要酒不要菜，来瓶二锅头。张目说这话的时候，看见服务员好似茉莉花遇到了寒流，瞬间
5、就萎缩了。张目在一天里的片断（）简洁说着话冲我绽出一朵很迷人很芬芳的笑，我想认识简洁的笑比认识简洁本人要重要。 丢失（）果然，今天来看电影的，不论男女老少，都是单独行动。一个个鱼一样孤独地游进那个检票口。游进那个大鱼篓。影子离我而去这四个例子的喻体分别是“水”、“花”、 “蝴蝶”、“鱼”等事物。这些事物恰好就是蔡楠从小到大在白洋淀司空见惯的，因此在比喻人物或者事情的时候，作家不自觉地把自己的生活感受融入小小说创作中，形成一种情绪和一种心境。这些都能体现蔡楠小小说语言的独特性，也是作家以自己的心灵去感知自己的内心世界，是蔡楠对白洋淀事物的情绪浸染和心灵外化的结果。1.2朦胧的变异性语言小说语言可
6、以打破传统的语法规则，将词句按照创作主体的感觉方式进行新的排列组合：语序的随意调整、词链的自由切分、词性类属的变异等，运用这些“反常化”的手法，创造出新的语言表达形式，产生一种陌生化的审美效果。比如蔡楠在天晴的时候下了雨中形容卖冷饮的人很多的时候，他用“多如流星”来形容，本来流星应该是很少的，现在却用来形容数量的多。这样看来，蔡楠的语言某种程度上毫无逊色，有自己独特的魅力。在蔡楠的作品中，这样的例子还有很多，例如：（）她抽泣颤动的曲线和绰约风姿就像孔木的一首情诗，黑色的情诗。我看到孔木哭泣的眼睛（）马库总是嘻嘻地笑给我看洁白的牙齿像是女人的胸脯晃得我的眼睛不是滋味。我说的都是真的（）她飞到一栋
7、高高的建筑物楼顶，用温柔的目光最后翻阅了一遍这座她生活了二十五年的城市，然后果断地飞走了。飞翔或者冰清化蝶（）就连大街上来来往往的女人土不土洋不洋的打扮都提不起男人的性欲。孔木还说没有性欲的男人是写不出好诗来的。孔木就去了北京。我看见孔木哭泣的眼睛例（1）例（2）是由于比喻相似点的缺省而营造的模糊审美。由于相似点的缺省，本体与喻体间语义联系的就产生了模糊。 “身体”和“诗歌”，“牙齿”和“女人的胸脯”的相似点是什么呢？在这里可以有很多的想象，也极大地扩张了语言的信息容量。同时这也表现了语言陌生化的魅力。例（3）是通过隐喻的手法表现语言“反常化”。把“城市”比喻成一个人的成长日记，让人“用温柔的
8、目光最后翻阅”使种种最难以言传的复杂的细微的感受得到了最形象生动的表达。例（4）中，作者把“没有性欲”和“写不出好诗”两样完全没有关系的事情，通过一种怪诞的逻辑思维强硬联系在一起，表现了现代人对城市的烦躁和厌恶的情绪。因此，小小说语言的变异性让整个小说语言风格表现得陌生化，这也就使蔡楠小小说先锋的风格日趋形成。2 节奏变化 错落有致文学语言中典型的节奏形式有长短律、快慢律和声韵律。本文从这三个方面来分别论述分析蔡楠小小说的长短错落的节奏美。语段中的长短律是由长音列短音列呈周期性组合而成，即由对立着的长音列和短音列规律性地交替出现而形成的节奏。不同时值的长句、短句的交替出现就是汉语节律中的长短律
9、。一般情况下，句子长短参差，长短律呈现出一样整齐的形式美。请看下面的例子：（）在这快节奏、高效率的社会，人们愿意购买哭声献给死去的亲人和朋友，好自己省下力气去干比哭泣更重要的事情。我们开始潜心研究哭的艺术：凄惨的哭，温和的哭，寻死觅活的哭，歇斯底里的哭；长哭，短哭；卖力的哭，省劲的哭；平铺直叙的哭，一波三折的哭，如丧考妣的哭，无关痛痒的哭出售哭声（）一片枯黄的落叶从地上飘起，生长在那光秃秃的枝头，枝头回黄转绿，叶片变得青翠饱满，春雨袭过，嫩芽初绽。生死回眸例（）很明显地运用了长短句结合。长句陈述了卖哭的必要性，短句更加是不厌其烦地修饰“哭”的艺术，这样就增加了语言的辛辣和调侃的味道。例（）则是
10、以长句似慢镜头般让树叶回到枝头，接着短句似飞逝的时光，加快生命重新开始的速度，紧扣着时光与生命的关系。以上两个例子句式的长短迎合着情感的起伏和叙述节奏，很好地结合了题旨情境，唤起了人们的美感。3 清新自然 意境优美也许没有谁能比蔡楠更清醒地意识他生长的土地了。我们知道现实中的白洋淀不等同于作品中所表现的白洋淀，硬性地将两者化为一体是愚蠢的。在作者心中，白洋淀和白洋淀的人物是拥有旺盛的生命和恒久的灵魂的。那一个让作者文思泉涌的白洋淀，在蔡楠的笔下活了起来，让读者读懂了白洋淀和白洋淀人。白洋淀的水土，白洋淀的语言，白洋淀的蔡楠，展现了一个完整的白洋淀。3.1意境优美的诗歌化语言蔡楠在小小说创作中追
11、求营造一种氛围和意境，很注意符合环境语言的锻造。作品的艺术意境营造很多时候都是通过对场景的描写，而场景的描写又是要求用一定的语言来表达的。蔡楠曾经这样“诠释”了白洋淀，“白洋淀是香甜可口、满口余香的莲子；白洋淀是缨花初绽、飒飒爽爽的芦苇；白洋淀是满船满船的鱼虾和菱藕；白洋淀是一首情歌，是一道永远的风景” 因此作者运用白洋淀的“水”、“荷”、“莲”、“芦苇”和“鱼”等，营造了具有地方特色的艺术意境。在蔡楠的“白洋风荷”系列作品中，运用了自然场景与生活场景来刻画人物和表现作品的主题。这是有名的荷花淀。荷叶竞绿，藕花争艳，脆生生的嫩菱，巧妙地做了一淀碧波的点缀。习水上例属于自然场景描写，即是单纯地描
12、写自然环境，不介入人物，还原自然的原始状态。这里主要介绍了荷花淀中的荷花，渲染自然的一种静态美。女人在嬉戏淀中，清碧澄清的淀水，粉红鲜艳的泳衣，洁白光润的肌肤，拼合成一幅斑斓的风景。风景中的女人就是一条自由舒展的红鲤，在游泳荡逸出青春的柔美，吐发着生命的茁壮。大波上例则属于生活场景的静态场景，即人物出现在景物描写当中而表现没表现出具体的动作，不涉及人物的社会性。人物仅仅是自然景物的一种补充，是一个自然场景的丰满，这时候人也就成为一道景物。这是“汉子”在欣赏自己女人，把他的女人看成了与自然融为一体的美景；小船作为一种工具，表现为一种人物的潜在状态，因而在此同样属于静态的生活描写。不远处，芦荡边缘
13、，一对游淀的城里人正在水中嬉戏。身罩粉红色泳衣的女孩倚靠着男友仰泳着，扑腾着，扑腾着，抛出一串笑语，溅一片水涡，他们的龙舟斜了又横，横了又斜。活水以上例子属于生活场景的动态场景，即表现出人的活动场面，有时还间插着人们的心理活动的描写。在这里，作者主要是用这个场景来烘托文中主人公希望有一件泳衣，能在白洋淀里自由地游泳戏水的心理活动。通过一些场面的描写，作者对白洋淀怀有的心情是喜悦的，激动的和引人怀念遐想的，作者的描写给人一种难以言状的美感。3.2清新自然的特定区域语言作者在前期的创作中，白洋淀是属于一个创作区域。他的创作过程运用的也是区域环境语言，注重表现一个特定区域、特定环境的特定语言表达方式
14、。蔡楠想向读者传达白洋淀有灵性的水，水乡人生活习惯和生活风貌。蔡楠在这一系列作品中的一个特色就体现在人物的命名上。“白洋风荷”系列作品中的很多人物都有白洋淀的“烙印”，都富有浓厚的白洋淀生活气息。有一些人物是用具有白洋淀特点的有代表性的事物来命名的，比如“芦”、“苇叶”、“杆子”、“水”、“荷花”、“芦苇”、“小鱼”、“老舱”等等，这样能很好地传达出一种人物和自然环境的和谐的氛围和白洋淀对人的亲和力和人对白洋淀的贴切感；还有一些人物是通过生活中的口语习惯来命名的，比如“汉子”、“女人”、“父亲”、“儿子”、“水灵”、“五魁”等等。这主要可以表现最真实的家庭场景和最普通的人际交往，用口语化的命名来贴近生活最原始的状态，反映一种简朴生活的真实感。同时在区域环境语言中，作者还运用到了白洋淀地区的方言俚语。由于这是作者的无意识情感的流露和语言的运用，所以在他的作品中
