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1、读扎加耶夫斯基飞蛾有感 张永渝 透过窗玻璃 飞蛾看着我们。坐在桌旁， 我们被烤炙，以它们远比 残翅更硬，闪烁的眼光。 你们永远是在外边， 隔着玻璃板，而我们在屋内 愈陷愈深的内部，飞蛾透过 窗子看着我们，在八月。 飞蛾spanstyle=font-family：宋体；波兰 扎加耶夫斯基桴夫译 诗里，窗子不仅是玻璃和窗框、密封条组合在一起的建筑构件，更像是一架天平，隔开了屋内、外边;隔开了我们和飞蛾一个坐在桌旁，愈陷愈深，一个目光闪烁，烤炙着我们，却把轻盈之思与言外之意连在一起，因了恰当的距离达成了某种平衡。 本诗平常如话、脉络清晰，结构谨严，词句有劲，隐喻套叠却层次分明窗里窗外区别于物理空间，
2、肉眼所见与内心所感受制于被思维管辖的心理空间，意味随诗歌长度的延展愈陷愈深，至第七行，文辞与主旨黏合在一起。此处作者无意过分迁延，采用了分句错茬啮合的手法，首尾重复，却又猛地弹开在八月.余音儿往梁上绕，如一枚新鲜的杨梅，生津润喉，引人有贾岛寻隐者不遇之想只在此山中，云深不知处.王家新说：所以，诗中最后出现的不再是飞蛾，是灵魂出现了。不仅是我们在看飞蛾，也是某种痛苦的生灵在凝视我们这首诗就这样写出了一种被看，一种内与外的互视。它让我们生活在一种目睹之下。一个东欧诗人的内向性，就这样带有一种特有的诗歌良知和道德内省的力量。 这段话让人想起易经乾卦之九三爻辞。君子终日乾乾，夕惕若，厉无咎（有才德的君
3、子始终是白天勤奋努力，夜晚戒惧反省，虽然处境艰难，但终究没有灾难。）看来，作为一种自我教育的手段，自省几乎是一个习文弄武者最基本的桩步。不能一蹴而就，还须扎实沉稳。可壮肾腰，强筋补气，调节精气神。面对喧腾的信息，波谲诡怪的现实，如何表达因应付繁杂多变的人事和经济而产生的焦灼、渴望和求而不得的矛盾。本诗不仅是说明书，又是清凉辞让我们在纠结时清醒，抑郁时放松。 为了给：一个东欧诗人的内向性里的东欧诗人（而非内向性）划个重点，且把笔记本上抄写的同一篇文章（诗的见证与神秘学入门王家新）里出现的扎加耶夫斯基一首标准的东欧诗转录于下 奥斯维辛的燕子 在营房的寂静里， 在夏日星期天的沉默中， 燕子的尖叫声传
4、来 那究竟是不是人类的言说 最后剩下来的。 空一行，另起一段。江西木朵致刘山林的信里有这样的话。对于我本人来说，挺忌讳别人在诗人这个称谓前再加上其他词他也曾在代代相传的称谓这篇诗学散文中谈论过附加在诗人这个妥帖称谓之前的其他前缀的不必要性。这两篇文章都不短，这里就不转了，关于诗人的前缀问题，我赞同并推荐木朵。 （20 18、 3、18） 第二篇：陀思妥耶夫斯基名言陀思妥耶夫斯基名言 1、爱情是无邪的，神圣的。 2、对人不尊敬的人，首先就是对自己不尊敬。 3、无论是人类还是民族，如果没有崇高的理想，就不能生存。 4、一切都会过去的，惟有真理长存。 5、首先是最崇高的思想，其次才是金钱；光有金钱而
5、没有最崇高的思想的社会是会崩溃的。 6、凡是新的事物在起头总是这样的，起初热心的人很多，而不久就冷淡下去，撒手不做了。 7、一个人的后半辈子均由习惯组成，而他的习惯却是在前半辈子养成的。 8、凡是新的事物在起头总是这样的，起初热心的人很多，而不久就冷淡下去，撒手不做了。 9、金钱是被铸造出来的自由。 10、大凡善良的人总喜欢把人往好处想，总是把人想得比实际上更好，总爱夸大他们的好处。 11、一个最高尚的人也可以因习惯而变得愚昧无知和粗野无礼，甚至粗野到惨无人道的程度。 12、首先是最崇高的思想，其次才是金钱；光有金钱而没有最崇高的思想的社会是会崩溃的。 13、对于一个病人来说，仁爱、温和、兄弟
6、般的同情，有时甚至比药物更灵。 14、要正直地生活，别想入非非。要诚实地工作，才能前程远大。 15、一个最高尚的人也可以因习惯而变得愚昧无知和粗野无礼，甚至粗野到惨无人道的程度。 16、一个人的后半辈子均由习惯组成，而他的习惯却是在前半辈子养成的。 17、我不能同镀金的邪恶和睦相处。 18、对具有高度自觉与深邃透彻的心灵的人来说，痛苦与烦恼是他必备的气质。 19、没有理想，即没有某种美好的愿望，也就永远不会有美好的现实。 20、要想获得一种见解，首先就需要劳动，自己的劳动，自己的首创精神，自己的实践。 21、没有理想，即没有某种美好的愿望，也就永远不会有美好的现实。 22、每个人都有靠自己的本
7、事而受人尊。 23、简洁是艺术性的第一个条件。 第三篇。陀思妥耶夫斯基名言1、金钱是被铸造出来的自由。 2、爱情是无邪的，神圣的。 3、简洁是艺术性的第一个条件。 4、一切都会过去的，惟有真理长存。 5、每个人都有靠自己的本事而受人尊。 6、我不能同镀金的邪恶和睦相处。 7、对人不尊敬的人，首先就是对自己不尊敬。 8、要正直地生活，别想入非非。要诚实地工作，才能前程远大。 9、无论是人类还是民族，如果没有崇高的理想，就不能生存。 10、对具有高度自觉与深邃透彻的心灵的人来说，痛苦与烦恼是他必备的气质。 11、大凡善良的人总喜欢把人往好处想，总是把人想得比实际上更好，总爱夸大他们的好处。 12、
8、一个最高尚的人也可以因习惯而变得愚昧无知和粗野无礼，甚至粗野到惨无人道的程度。 13、要想获得一种见解，首先就需要劳动，自己的劳动，自己的首创精神，自己的实践。 14、对于一个病人来说，仁爱、温和、兄弟般的同情，有时甚至比药物更灵。 15、一个最高尚的人也可以因习惯而变得愚昧无知和粗野无礼，甚至粗野到惨无人道的程度。 16、一个人的后半辈子均由习惯组成，而他的习惯却是在前半辈子养成的。 17、凡是新的事物在起头总是这样的，起初热心的人很多，而不久就冷淡下去，撒手不做了。 18、首先是最崇高的思想，其次才是金钱；光有金钱而没有最崇高的思想的社会是会崩溃的。 19、没有理想，即没有某种美好的愿望，
9、也就永远不会有美好的现实。 第四篇：讨论基耶斯洛夫斯基作品中的电影声音讨论基耶斯洛夫斯基作品中的电影声音 电影是一门视听结合的语言。声音与画面相辅相成，共同构成一个声画合一的完美世界，给观众以艺术的享受。在没有了解电影声音的重要性之前，我看电影更多的只是关注故事情节和画面的冲击，而听声音就像出门要带上钥匙一样，随意而自然。但现在，在我学习过电影的声音后，才发现声音也有极大的作用。每一个声音都是导演精心设计的艺术精灵，当我从电影声音角度来观注一部影片时，才发现声音世界别有洞天，才体会到电影中声音运用的奇妙。 在课堂上我们曾经观看了基耶斯洛夫斯基的红这部影片。随即我对基耶斯洛夫斯基的电影产生了浓厚
10、的兴趣。同时在课堂上，我对电影的声音也有了一定的了解。我们知道，基耶斯洛夫斯基的电影主要有两大体系198 7、1988年的十诫系列和他生前最后的蓝、白、红“三色”系列，还有1991年的一部哲学电影两生花。下面我就将结合耶斯洛夫斯基的电影，带大家走入电影声音的世界。 一、人声 电影中的人声是构筑情节的主要部分，人物语言也是塑造人物性格的重要手段。基耶斯洛夫斯基电影中的人物没有一个是矫揉造作的，全都是生活中天然的形象，而却很少有戏剧性的大吵大闹之类的场面，截取的都是他们思想时，低沉、倾诉性的语言，所以在他的电影里，我们看到的人物都是有着或正在找回沉重的灵魂的，而决没有言之无物的躯壳。他的人物语言是
11、海中的各种生物，共享一片海水，有共同的感动和忧愁，但并不想鸟群那样唧唧喳喳地急于表达自己，而只是在广阔的空间里偶尔擦肩时，用接触或声波淡淡地、却深深地交流。 人声的最普通形式就是人物对话。十诫之一里，有虔诚宗教信仰的姑姑告诉天真的小男孩上帝的存在，语言缓慢而优雅，充满了对宗教的信任，和小男孩拥抱时说“上帝在这里，在你自己的心里。”让人无法不为之动容，这就反衬了故事最后科学和上帝都不可信的结局，同时起了推动故事情节、反映人物性格和表达思想寓意的作用。蓝中茱利为忘却失去亲人的痛苦第三次去游泳，这时她的妓女朋友来游泳池边找她，看见她情绪不对，问了很简单的一句话：“你哭了。”紧接着是一片黑幕，茱利心里
12、丈夫留下的乐章又像潮水一样涌来，好像把她长久以来精心建筑的堤防一下子冲垮了，当画面逐渐淡入后，我们听见面无表情的茱利淡淡地说了一句：“是水。”无须解释，我们都明白了她内心的挣扎和掩饰。这样的对话只要放在适当的情节和情绪铺垫中，并和音乐适当地结合，就能达到“寥寥数语，胜于千言”的效果。 有时人的声音是可以当作环境音响、道具和情节线索出现的。红中女主角在老法官家中与他对话，背景就是他正在窃听电话的收音机的声音，女孩在那些淫秽的对话中感到羞愧和人性的丑陋，但还要同时对老法官说话，这就造成了一种尴尬的双重人声空间。而同样在这部电影中，女孩不断地在和男友打电话，可男友却始终没在画面里出现。其实他的声音只
13、是一种道具，以其冰冷虚伪衬托女孩的真诚爱情。作为情节线索的例子也有很多。如两生花中维诺尼卡的歌声串起了两个自我的生命，做音乐教师的维诺尼卡耳边不断浮现做歌唱演员的维诺尼卡的歌声。白中男主角妻子的做爱声也是故事转折的线索，一次是他刚被抛弃后在地铁站给她打电话听到的她和别的男人做爱的声音，这是他屈辱过去的结束，还有一次是他发达后用假死骗来妻子，在饭店里发生“一夜情”时，妻子发出了“比电话里还大声”的叫声，这是他们感情的复燃和他报复的开始，以后迎接他的又是另一种生活，因为过去的他已经“死了”。 二、环境声 电影中的环境音响也是及其重要的，它包括背景声和动效。基耶斯洛夫斯基的电影在最大程度上运用了它们
14、，把电影声音的真实性、丰富性、层次性做到了极致。这些环境声就像海底的泥土，海岸的沙石，在海水的冲刷下、海浪的拍打下营造了一个完整的海洋氛围。 背景声、动效带来真实。红中女主角在摄影室中照相时，我们可以听到摄影机的工作声音和两人的动效、风扇呼呼的转动声，又能隐约听到室外的背景声，包括噪音和远处船的汽笛声，可以说是最大程度上丰富的环境音响，几乎完全和现实中的声音层次相同。当她去法官家时，在法官的屋外我们可以清晰地听到各种噪声中风吹动树叶簌簌作响的声音，做得格外细致，给人一种身临其境之感。 背景声增加信息量。两生花中两个维诺尼卡分别在阿姨家中和自己家中时，都能听到房间里隐隐的时钟走动声，“滴答滴答”形成电影中的一条时间线索和生命的时间性感触。当她深夜接到陌生男人的电话后，窗外的远处又传来四下教堂的钟声，又是豪不浪费笔墨地就交代了时间。 背景声、动效增加情感表达手段。白中男主角心中浮现和前妻举行婚礼时的美好回忆时，画面做了黄色处理渲染心里的温暖，也配上了优美抒情的音乐，按理说这时已不需要当时的环境音响了，但影片中还是在音乐中夹杂了丰富的背景声，更给人一种“历历在目”
