《对联的特点和要求.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《对联的特点和要求.docx（6页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、对联的特点和要求我从接触对联、了解对联，到爱好对联乃至创作对联，已经有若干年月了，最近出于求精的考虑，借了甚至买了对联方面的书籍，先把梳理总结的有关对联最核心的部分，即“对联的特点和要求”归结如下，以作为对联爱好者借鉴之用。我把它分为两部分：第一部分是对联的特点，第二部分是对联的要求。一、对联的特点对联的艺术特点，首先是对偶，此外它还具有以下几点：（一）民族艺术对联是只有中华民族，确切的讲，只有汉语语言才有的一种独特的艺术形式，是世界上其他民族和语言所没有的。这种独特性又源于两点，一是形式上的民俗，即挂桃符过春节：二是本质上的汉语，即汉字是不同世界上其他各国各族的文字，是方块字，具有象形会意等
2、特征，每个字能单独成立，且多数字只有一个音节，代表一种意思；这种特性，为对联能够形成方正、整齐、清楚、成双成对的对偶字数、章节、句式、声调、内容提供了条件，举本人拙作为例：碧天新月穿云出，沧海征帆破浪来。父望如天，期望儿孙揽日月；母恩似海，施恩血脉泽乾坤。喜相逢，把酒擎杯，应谢明月清风解人意；兴感慨，登高望远，还劳浮云飞雁寄我情。再举前贤名作为例三间东到西歪屋，一个南腔北调人。一二三四五六七，孝弟忠信礼义廉。远富近贫，以礼相交天下少；疏亲慢友，因财而散世间多。有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。开千古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遗民世界；极一生
3、无可奈何之运，缺憾还诸天地，是破格完人。由于对联最早起源于民间风俗习惯，最终又回到群众中，因此对联既是文坛看重的高雅文学，又是民众喜闻乐见的民间文学，他还会长久流传发展下去。（二）实用艺术对联是一种应用艺术、实用艺术，是伴随着人们的日常生活，社会活动以及工作学习的实践而产生的，所以不同的活动有以之相适应的对联。如春节有春联：一年复始，万象更新。天增岁月人增寿，春满乾坤福满门。又如表明行业特征使用的门联：谷乃国之宝，民以食为天。（粮店联）巧缝千家衣，美化四季春。（服装店联）未晚先投宿，鸡鸣早看天。（旅店联）再如布置住室、客厅、书房的堂联：有关家国书常读，无益身心事莫为。海纳百川，有容乃大；壁立千
4、仞，无欲则刚。而在交际活动中用应酬联；庆吊活动中用贺联、挽联；风景区、纪念地用名胜古迹联总之，对联在不同的场合都能够派上用场，加之它又以艺术形式出现，所以它是一种应用和实用艺术。三）文字艺术对联的文字艺术主要包括以下三点：一是用字灵活，整齐优美，字数不限，短则几字，长则千言，如天下第一长联，清人钟云舫的狱中联；二是以汉字的某些特色，构成对联艺术；三是与书法艺术融为一体，互相增辉。（四）声律艺术对联在形成和发展过程中，受到诗词歌赋的影响，在声律上具有以下特色：一是讲究用字的平仄；二是在上下联之间，讲究平仄相对；三是在上联或下联内部讲究平仄交替；四是常常用到叠韵、双声、谐音等修辞手法。对这些的要求
5、，目的是达到音乐美。二、对联的写作要求对联的艺术特点和创作要求，最主要表现在他的“对偶”，因此，创作对联时必须做到以下六点，即：字数相等、词性相对、结构相对、句式相似、内容相关、平仄相对。（一）字数相等上联和下联用字数目完全相等，是对联成立的首要条件。作为字数较少，或句式结构单一的对联是较容易做到的。例如：乾坤抱丽日，龙凤竞祯祥。（本人自撰）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛（鲁迅作）而对于长达数十字以上的长联，要做到上下联字数相等，就要难一些了。另外，还有一些用字用语险奇的对联，就更需要渊博的知识、丰富的汉字词汇和驾驭文字的能力了。又如：三光日月星，（辽国使臣出句）四诗风雅颂。（苏东坡对句）四德
6、元亨利。（苏东坡对句）这里的对句，难就难在上下联字数很难相等上。上联是“二三”结构，后面的三个字，分别为三种类似的事物；下联也须是五个字，“二三”结构，且第一字的“三”不能重复，必须是其他数字，而即使与“三”相邻的“二”和“四”，结果各指两种或四种事物，对上去也会少一字或多一字。苏东坡的对句，妙就妙在化解了这个问题，因为“雅”是诗经中的“雅”，它包括大雅和小雅；“四德”本来包括“元亨利贞”，但是，由于当朝皇帝的名号中有“贞”字，应回避圣讳，故可以略去了。逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣；有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉。（苏东坡撰广东真武庙联）上联连用了“焉”、“耳”、“矣”三个文言虚词，下联也同样用了“
7、云”、“乎”、“哉”三字来对，险奇佳绝，没有深厚的语言、文学、写作的功力，是难以办到的。（二）词性相同对联的对偶，对于词语的要求，是上下联相对的词或词组，在词性上必须一致，即：名词对名词，动词对动词，副词对副词，介词对介词，即同类词对同类词。以往强调的“实对实，虚对虚”，不准确，应纠正。例如：花外子规燕市冷（名）（方位）（名）（名）（形容）柳边精卫浙江潮（浙江温州“文信国祠”联）下联句脚的“潮”字，本来是海潮的潮，应为名词，但这里用“借对”的形式，即借形容词“潮湿”的“潮”的意思，与上面的形容词“冷”相对，除了这个字，其余的都是完完全全的同类词相对。随着汉语言文字对偶艺术的丰富发展，对联词性相
8、同的对偶要求，不但体现在同一大词之间的相对，还体现在同一小词之间的相对了。因有些词下面的小词繁多（比如名词又可分十四种小类），这里就省略不提。（三）结构相应对联的结构相应，是指上联与下联在句法结构上必须互相照应，互相对称，即：主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，偏正结构对偏正结构，复句对复句。（1）主谓结构对主谓结构。例如，阳朔画山的一副对联：水作青罗带，（主语）（谓语）山为碧玉簪。（2）动宾结构对动宾结构。例如，阳朔九峰山的一副对联：系闷岂无罗带水，（动）（宾）割愁还有剑芒山。（3）偏正结构对偏正结构。例如，西湖“湖心亭”的一副对联：四季笙歌，尚有贫民悲夜月；（偏）（正）六桥花柳，浑无隙
9、地种桑麻。（4）复句对复句。对联的上下联如果联系起来，本身就是一个复句，这里指的仅是，上联内部的复句与下联内部的复句要互相对偶。例如，四川灌县离堆公园有一副对联：两千年好事，车同轨，书同文，天府百流同灌；数万顷良田，水有源，禾有本，中华一大有洲。联中的“车同轨，书同文”对“水有源，禾有本”，就是并列复句对并列复句。再如下面两副对联，也是这种类型：学好近乎知，力行近乎仁，知耻近乎勇；富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。何必读尽圣贤书，能全孝友便为实学；纵然周知天下事，不知进退总是愚人。在大的句法结构上要求对称的同时，在小的词组上，对联的对偶也要求一致，即：主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语
10、对补语，定语对定语，状语对状语。（4）句式相似。所谓句式，就是指构成句子的词组和节奏，在“五言”诗中，一般句式是“二，二，一”或者“二，三”；在七言诗中，一般句式为“二，二，二，一”或“二，二，三”；骈体文的句式是“四，六”节奏，所以又叫它“四六句式”。对联，因为字数多少灵活，篇幅不拘一格，所以没有固定的句式。但是，就一副对联来讲，上联的句式和下联的句式却必须一致，否则，就造成“失对”，也就是说，不能算作对联。举例如下：不雨山长润，无云水自阴。上联的上下联的节奏都是“二，三”句式。帆远浮天阔，江空得月多。上联的上下联的节奏都是“二，二，一”句式。流水当年怀往事，桃花依旧笑春风。上联的上下联的节奏都是“二，二，三”句式。此地饶千帆风月，偶来作半月神仙。上联的上下联的节奏都是“二，一，四”句式。（五）内容相关。对联，顾名思义，不仅要对偶，还要相关联。对偶侧重形式上的遣词造句上，关联主要表现在上下联的内容上。如果内容上缺乏有机的联系，上下联文字对偶再工整，也不是对
