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1、1技 术 视 野 下 的 王 羲 之 书 法技术视野下的王羲之书法（齐玉新）开 篇 词一直以来，书法似乎被神秘化了，玄化了。很多人对于书法很头疼，他们甚至望而生畏。很多人，由于没有进入学院接受正规系统的教育，学书法仅仅是靠个人的喜好和个人的角度来学，这在很大程度上未免浅尝辄止。平时，和朋友们私下谈谈书法，对于自己的一些见解大家觉得很好玩，也很实用，于是我萌生了和更多的人一起聊聊书法的问题。从哪里开始呢？于是我选择了王羲之，先拣着大个的来。也许很多人会说，老齐就会玩玩网络，顶多弄点展览、国展忽悠学之类的，那么这次我就忽悠忽悠所谓的学问，而且从技术的角度忽悠一下王羲之，列位看官注意听讲。说明一下：
2、1、如果你被我忽悠了，我不承担责任。2、讲座过程中，我不接受任何提问。（本系列文字谢绝其他网络、媒体或个人以各种形式转载、使用，仅供中国书法家论坛网友被忽悠用，谢谢配合！以免流传甚广的话，容易误人子弟，切切！）第一讲：一些琐碎的问题一、版本的问题目前我们见到的王羲之墨迹，诸如手札之类的丧乱、孔侍中等等，都是唐代双钩本。这种一般叫做“向拓本”，据说也叫“硬黄拓”，咱不管他怎么一个复杂的工艺了，但是一个关键点是：往里面添墨的时候，曾经看过周汝昌先生书法艺术问答中介绍启功先生的说法：先双钩，然后临摹非常熟悉了，直接写进去或者添墨。我觉得这可能是褚遂良他们才这么干，因为他们有这种功力，况且神龙本（老冯
3、那个）和定武本、黄绢本（褚遂良、欧阳询他们那个）兰亭差别很大就在这里。那么我们现在看到的“向拓本”是怎么弄的呢？添墨据说是：用画工笔画的手法，一点一点描进去的墨。我觉得这个说法比较可信！因为：1、我们能够从丧乱、二谢的线条中，看到笔画里面的飞白，直接写进去的不可能有。2、我们目前见到的这些手札向拓本还有神龙兰亭，这些都是让鉴真老和尚送给日本或者皇帝的把玩之物，谁敢弄得不像？还想活不？！所以，宫廷里面肯定有一些“王羲之书法人体复印机”。所以，目前的这些王羲之墨迹向拓本基本反映了王羲之书法的原貌。二、纸张的问题据日本的富田淳撰文说：丧乱帖的纸张是雁皮55%，楮（楚音，楮树，树皮是制造桑皮纸和宣纸的
4、原料）45%的混合纸。其中还有黄蜀葵淀粉。黄蜀葵淀粉是一种胶质体溶液。据说这是日本高知县纸产技术中心分析出来的，因为丧乱在日本呢。咳，咱不管这种纸是啥构成了的。但是我要说明的是，生宣纸是明代大写意画才开始使用的，并且进入到书法领域中来的。王羲之那年代没有生宣纸。结合目前国内写王字高手的用纸来看，写小字基本都不用生宣纸，孙晓云、张旭光老师用过水纹宣纸。陈忠康用过什么高丽纸和温州皮纸。基于此，要写二王系列的小字，不能选择生宣！元书纸也不错，反正太洇墨、洇水的纸张不好用。（雁皮：有雁皮宣。雁皮，【原形态】毛花荛花 落叶灌木，高达1m，根粗壮，淡黄色，内皮白色。茎红褐色，韧皮富纤维，小枝纤细，上贴生白
5、色柔毛，越年生枝黄色，无毛。叶对生，近对生或互生，纸质；长椭圆形或披针形，长1.5-3.8cm，宽0.7-1.8cm，先端尖，基部宽楔圆形或楔形，边缘稍反卷，全缘，上面暗绿色，下面粉绿色，两面均被白色长柔毛；侧脉3-5对，凸出。花两性，整齐，几无梗；数朵花组成顶生的短总状花序；无苞片；花被筒状，黄色，长约1cm，被稀疏柔毛，花萼纺锤形，具10脉，外密被长柔毛，裂片5，裂片宽卵形或椭圆形，长1-1.2mm；雄蕊10，排成2轮，上下轮分别着生于花被筒的近喉部及中上部，花丝短；花盘通常裂成2或4鳞片；子房上位，倒卵形或椭圆形，先端被淡黄色绒毛或无毛，花柱短，柱头大，近球形，核果卵形或椭圆形，贴生白色
6、柔毛，长约6mm，熟时鲜红色或紫黑色，花期5-6月，果期8-9月。)三、毛笔的问题我们可能多有过被八十年代一批老先生忽悠过的经历，反正我有。那时候一些老先生说：写字？那得用长峰羊毫！只有长峰羊毫才显得你有功力！那东西，现在没人用，因为软踏踏的根本不听话，且长！你想，要是用面条写字，还不累死你啊？！忘记了谁说过王羲之是用“中山兔毫笔”。这种毛笔我在八届国展评选的时候，孙晓云老师告诉过我，所谓兔毫（当然，中山在哪里我们不用去管），就是某个月份（具体几月份没记住，汗一个！）兔子脊背上的毛，弹性好！现在兔子少了，都是家养的了。在什么都是野生好的时代，咱只好用替代品了。我觉得（其实我也见过很多书法家），
7、他们都用兼毫或者狼毫。有好用的飞船不用，我们非要坐着丹顶鹤上月球，这就有点自己跟自己过不去了，对不？！其实还有一种毫很好用，按下不表。师傅教徒弟，总得留一手！四、字体大小的问题我留心过王羲之的一些尺牍（其实一共也就十来种），所谓尺牍，可能就是古代的一尺（）古代一尺咱不管了，那都没用）。基本尺寸都在高度：26厘米丧乱、24.8厘米孔侍中、25厘米妹至帖、26厘米兰亭。那么，这个尺寸的话，字的大小基本就在鸡蛋黄（普通的鸡蛋，不是乌鸡蛋，更不是鸵鸟蛋！）或者核桃大小（不是浙江的山核桃。）所以，我们临摹王羲之的时候，字尽可能和他的一样大。太大，你解决不了线条中段的问题。太小，你处理不好用笔的过程。第二
8、讲：用笔和线条一、线条是扁的，不是圆的很多人包括评论家评论某个人的作品时，经常说：线条“圆劲”！于是，以讹传讹，大家都觉得线条写“圆”了才好！其实，线条本身是二维的，在纸上面就是一个平面。但是，我们要通过分析、欣赏其使用笔的动作，把它看成是三维的或者四维的（说玄点，加上了书写时间的概念，简单点说，就是笔画的先后书写次序问题。）但是我们仔细看一下古代经典法帖（分析书法尽量别用现代、当代人的作品当作参照物，因为当代人没几个会写毛笔字的，得罪了！），他们的线条都是“扁”的，除非篆书（貌似篆书也不是圆的）。现强调几个概念：圆-圆柱体。扁-有厚度，但不是圆柱体。片-厚度很小或者忽略厚度，比如铁片、吉列刀
9、片。那么线条的圆、扁、片是真么造成的呢？是线条的两端！也就是说，是用笔的起笔、收笔动作造成的线条两端形状所产生的视觉“欺骗”（请注意，我在这里用了“欺骗”这个词，因为我们的审美积累会形成审美经验，眼睛看到的物体会欺骗我们的分析，于是美和丑就产生了！）简单地说，看看古人有几个在行草书中是用很标准的悬针竖的？（就是竖的最后出锋的锋尖在线条中间），因为在中间，线条就是圆的了，那样跟棒槌似的线条没有动感、和势的走向。看似很厚重，其实傻呆呆的毫无生气可言。扁线可以形成转（拐圆弯）、折（拐硬弯），且有厚度，这样变化不仅多，而且生动有力。片线类似铁片，怎么折叠也没有力量感，没劲之极！大家想一下，一根绳子，你
10、就是怎么编织，他也拿不起来，软绵绵的，也没有什么拐弯的变化，是不？！大家有兴趣看看王羲之的手札和兰亭，里面的线条是不是扁的？大家再看看当代写王字的高手孙晓云、陈忠康、张旭光先生的作品，他们的线条是扁的还是圆的？所以，要改变一个看法:线条是扁的，不是圆的!中间插一句：1、俺不是专业书法院校毕业的，难免有疏漏。2、俺不是考据、考古的，难免不严密。3、俺不是书法家，难免出现望文生义的地方。如果，你觉得俺说的对，鼓掌！如果，你觉得俺说的错，撇嘴！二、所谓笔法到底是啥？人就是这样，文明程度越高，人类进步越快，反而把很简单的事情弄得越来越复杂。比如人与人之间的社会关系就是，复杂到了必须是一门学问了。有些东
11、西简单的不得了，我们却以为他高深的不得了。比如，领导一个笑，我们会觉得这是一个意味深长的笑，有什么含义？咋回事？就开始分析研究，最后把自己搞得神经错乱了。言归正传。所谓笔法，其实窃以为，就是正确、合理使用毛笔的方法！所谓用笔，就是如何正确、合理的使用毛笔！有这么简单吗？我觉得就这么简单。当然，这里面还是有些要求的，比如：正确、合理的使用。大家知道，毛笔是圆锥形的，软的，毫毛是聚拢的。在宣纸上，怎么让毛笔的笔毫听话，也就是说，平行走、拐弯、进入宣纸、收笔这些动作的运行中，毛笔的笔毫别弄得乱七八糟的，可以继续往下写，这就是正确、合理的使用了。比如，很多笔画在收笔和拐弯的时候都要提起来，一个笔画即将
12、完成的时候也要提起来，为啥？就是让铺开的笔毫再次聚拢起来啊！如果一个没有使用过毛笔的，他一写，肯定笔毫就聚拢不起来了，对不？因为他不会正确、合理的使用毛笔。是不是能够让笔毫顺应自己的书写就是掌握了笔法了呢？三、笔法和用笔的问题古代，钟太傅据说为了得笔法去盗墓，还哭得一塌糊涂。赵子昂给咱留下一句话“用笔千古不易！”，好家伙，这么一弄，大家觉得，靠！这笔法是密不可传的东西啊！于是越弄越神秘了，神秘到了比性还神秘了，呜呼哀哉。再啰嗦一句，唐代有个皇帝也跟着凑热闹，问柳公权：“笔法是啥？”，这柳大人也够能忽悠的，说：“用笔在心，心正则笔正！”好嘛，没把皇帝忽悠住，结果把清代那何氏绍基给忽悠了，为了笔正
13、，这位老哥握着毛笔把手腕子都弯残疾了，美其名曰“回腕法”。还是老苏东坡性情，人家说：“执笔无定法！”你愿意咋办就咋办，大家都知道苏东坡率先发明了硬笔书法的执笔方法。其实错了，那不是他发明的，老苏也忽悠人呢。根据史料看，唐以前的人也是三指执笔，而且那时候没有桌子，都是持卷书（左手端着纸，右手悬空往上写）。请大家记住这个写法，因为后面对王羲之结构的分析会用到这个写法。这么说吧，笔法呢，首先你会正确、合理的使用笔毫了，这还不够。对于一门技术或者技能来说，技术里面还会有一些专有的技术因素。比如：起笔有很多种、转折怎么转？收笔和下一笔的衔接怎么做？如此等等，必须得从古人那里学习，看看他们是怎么弄的，这才
14、是每个流派有每个流派的专有技术。举个例子：（俺是厨子，所以来个通俗的例子）用菜刀，关键的问题是用刀刃，不用刀背，对吧？切菜的时候呢，基本都用刀刃中间，没有用刀刃根部的。这就是正确使用菜刀的方法，也就是所谓的“刀法”！切黄瓜的时候很快，刀不用抬起来，如疾风骤雨一般；切生肉的时候，就要慢点了。这也是不同的对象运用不同的刀法。经过我这么一说，大家是不是觉得笔法很通俗了？我曾请教田树苌先生问笔法，先生问我：“笔法就是筷法，你会用筷子吗？！”四、再说说用笔明天出门，今天多说点。前几天，我给朋友举了一个例子：笔法（或者用笔吧，咱尽可能简化，别太学术了。）其实就类似一个小区的自来水供水系统。为什么这么说呢？
15、很多人写毛笔字，线条很简单，很直白。那主要是两个原因造成的：1、我们从小就用硬笔上学、工作写字用。受了很多硬笔书写习惯的影响。2、对笔法没有一个细微的分析和认识。其实，孙过庭早就说过：“察之者尚精。”比如，我们把一个字拆开，但看一根线条，怎么看呢？把这个线条分成3-4部分。a、起笔一部分。b、中间一部分。c、中间的变化一部分。d、收笔一部分。那么，我们会发现，用笔的过程其实很简单，就是毛笔提按的过程，也就是毛笔在宣纸上：起来-下去-起来-下去-起来-下去。当然，起来、下去的动作幅度不一样。我曾经给朋友举了一个很黄很暴力的例子，这里按下不表（公众场合人太多，大家亦会就行了！）那么，行笔的过程怎么回事呢？我再啰唆一下：一根线条类似一个山洞，在通道中行走，你不时要调整一下身子，不然地形复杂，会碰头。也就是说，毛笔的笔锋也要根据运行的需要，不断的调整，这种调整其实核心动作就是：起笔、行笔、收笔。五、用笔流畅的问题上面我说的是单独的线条的问题，关于这方面，我以后还会在结构分析的时候牵扯到，这么描述有点孤立。我们要做的事情，是写一个字、一行字、一张字，那么这里面就涉及到笔法的连贯性问题。笔法的核心就是：起笔、行笔、收笔的动作。但是我们要把这些动作连贯起来才行。孤立的笔法是没有意义的。我们用剑（大家有兴趣可是玩玩，既健
