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1、【精品文档】如有侵权，请联系网站删除，仅供学习与交流第四章舞剧结构的专业特征(3).精品文档.第四章:舞剧结构的专业特征（3）第三节：从奥涅金分析舞蹈结构的布局 根据作品的思想内容和人物形象的要求，对于舞蹈表现手段和表现手法的运用和布局就是舞蹈结构。舞剧编导要按照舞蹈结构的要求编出舞剧中各种各样的舞蹈、哑剧和场面。舞蹈的表现手段是很丰富的，从舞蹈的样式上看，有独舞、双人舞、多人舞、群舞，一般与音乐曲式上的三段体相适应。而双 人舞的完整结构则包括有开场、慢板双人舞、男独舞、女独舞、终场双人舞五个部分。安徽花鼓灯的原有形式是由伞开场，集体的大场子，几段小场子，最后结束在大场子上。藏族的踢踏舞大多采
2、用二部曲式，前段慢速，后段快速。仙女们是一种组舞形式，这是舞剧中经常采用的舞蹈结构。舞剧中的舞蹈结构要服从于剧情和人物的需要，舞剧奥涅金在处理舞蹈结构上是很成功的。叶甫盖尼奥涅金原为普希金用诗体写成的长篇小说，它的基本主题是描写沙俄贵族知识分子由于脱离人民而遭遇的悲剧命运：普希金在长诗中塑造了俄国十九世纪初叶的三个贵族青年的典型以及当时的社会生活，从而表现了在贵族地主制度下的俄国的危机。舞剧奥涅金 从主题和人物出发一共设计了六场戏，我下面重点分析一下，它在舞蹈结构中是如何运用情节舞、表演舞和哑剧这三种手段的。“情节舞”：高尔基在谈到情节时说：“人物的联系、冲突、同情、反感，一句话，他们的相互关
3、系，是某些个性生长和形成的历史场情节是艺术描写的一种手段，舞剧中的情节舞是指为揭示人护形象、显示人物的性格和感情、表现人物之间的关系并推动剧情向前发展的那种舞蹈。奥涅金中奥涅金与达吉亚娜的三段双人舞都属于情节舞的范畴，它以双人舞做手段鲜明地表现了剧中两位主人公从相遇、到情感的矛盾和发展、直到不可抗拒的悲剧性结局。第四场奥涅金、连斯基、达吉亚娜和奥尔迦的四人舞也是一段出色的情节舞，它表现了每个人物的内心矛盾和不同性格之间的相互交织。舞剧作为一种戏剧形式，应该把情节舞作为它的主要表现手段。在舞剧发展史上，正因为有了情节舞的成功的实践，才使舞剧有可能去表现具有思想深度 的题材，有可能在尖锐的戏剧性冲
4、突中去塑造形象，有可能扩大表现生活的深度和广度，从而也提高了舞剧艺术的社会地位。我们应该继承和发展这种现实主义的优秀传统。 “表演舞”：一般用来描述剧情发生的环境，为了展示民族的特色和生活的习俗。它虽然不直接推动剧情向前发展，但由于它的出现，增强了戏剧的气氛，丰富了舞蹈色彩，加深了生活气息，无形中成为戏剧结构中必不可少的辅助手段。如果将一部大型舞剧中的表演舞都去掉，必然会使整个舞剧显得贫乏单调，缺少色彩，也就不可能展示出作为舞剧艺术的全部魅力。观众对舞倒的要求不同于对话剧的要求。，他们除了关心人物的命运，被有趣的戏剧情节吸引以外，还希望从舞剧中得到各方面的美的享受，而优美动听的音乐旋律，丰富多
5、彩的舞蹈组合，绚丽多彩的服装和布景是能够满足观众的这方面要求的。近代的编导从现实主义的创作原则出发，力图使表演舞为剧 情服务。布尔梅斯杰尔重排的天鹅湖，把第三幕中的西班牙舞等表演舞处理成魔王的随从，使他们都围绕着“为诱骗王子背叛爱情的誓言”这一戏剧任务而展开活动。这些民间性格舞第一次具有了戏剧色彩，有助于将剧情推向高潮。奥涅金的几段表演舞比上述的处理可以说是更进了一步。在拉丽娜夫人的家里（第三场），整场结构一共有六段舞，其中有四段是舞会舞。如果按古典芭蕾的传统惯例，那就会处理成各种风格的舞蹈展览了，可编导克兰科并没有这样做，他首先把注意力放在剧中主要人物的行动上，而让舞会舞退到陪衬的背景位置，
6、使它们只能起烘托和渲染气氛的作用。在第一段舞会舞中介绍了人物的出场；在第二段舞会舞中交待了奥涅金把信退还给达吉亚娜的情节；第三段舞会舞是全场的高潮，连斯基被迫要求与奥涅金决斗。这些表演性舞蹈由于主要人物的参与而具有了情节性，这种独创的舞蹈结构的设计为我们提供了十分有益的经验。 “哑剧”：这是自有舞剧以来争论最大的一个问题，芭蕾舞还没有形成独立的艺术形式以前，只是作为话剧或歌剧的插人性舞蹈而存在。十八世纪芭蕾舞脱离了歌剧而独立，当时的芭蕾舞剧被称为“情节芭蕾舞”，在表现形式上是哑剧加上插人性舞蹈，即在交待人物情节时候用哑剧手段，其他时候就跳起各式各样的表演舞。法国舞蹈家诺维尔的革新就是努力想使插
7、舞情节化，使哑剧 舞蹈化。无益的谨慎是这方面的典型作品（今天上演的已有很大不同），诺维尔并没有能完全解决这个问题，直到十九世纪浪漫主义舞剧中，例如唐吉诃德、吉赛尔插舞和哑剧的区别仍很明显。一些舞蹈家主张废除哑剧，而另一些舞蹈家则持不同意见。哑剧是一种戏剧艺术形式，它通过手势、面部表情和身体来表现某种情节和内容。福金认为这种手段对舞剧来说是必不可少的，他说：“如果从舞剧中把不是舞蹈的私货（李法尔语）全都赶走，那就意味着把舞剧变为贫乏。假如吉 赛尔,只是不停地、疯狂地跳舞蹈，那么优美的舞台将变得可笑而愚蠢，假如把睡美人的场面都改为舞蹈，那么没有一个观众能经得起这种接连不断的舞蹈动作”。哑剧艺术具有
8、很大的表现力，它比舞蹈更接近于生活，更容易被人所理解，按照诺维尔的说法：“这是直接射向心脏的箭”。当然这里所说的哑剧，既不是传统化的手势，也不是单纯生活的摹拟。舞剧的哑剧要求舞蹈化和音乐化，要求鲜明的形象化。有些题材并不需要哑剧手段，但作为一般的舞剧来说，我认为不应该完全排斥它，我们应该善于运用这一手段，丰富舞剧的表达能力。但是它只是一种补充手段，要根据内容的需要加以选择，绝不能使用过多。奥涅金在哑剧的运用上是非常出色的，几乎每一场和每一个主要角色的行动都含有哑剧成分，全剧正是结束在达吉亚娜的哑剧动作上的。这方面的经验值得我们研究。现在将我在看戏中记下的舞剧奥涅金场次段落表附在后面，大家可以从
9、中看出各种舞蹈手段在结构上的布局： 舞剧奥涅金场次段落表 第一场：在拉丽娜夫人的花园里（共24分20秒） I拉丽娜夫人家庭的生活场面2分30秒/P2奥尔迩和八个姑娘的集体舞3分 3游戏的场面2分 4连斯基和奥尔迎的双人舞5分30秒 5人们散去的场面35秒 b奥涅金和达吉亚娜的双人舞落汤5分30秒 ，俄罗斯青年的群舞3分45秒 8告别的场面1分30秒 第二场：达吉亚娜卧室（共11分30秒） 1达吉亚娜写信的场面2分30秒 2.乳母和达吉亚娜的场面I分 3.奥涅金在梦中出现的场面1分30秒 4.奥涅金和达吉亚娜的双人舞5分 5乳母取信的场面！分30秒第三场：拉丽娜夫人家里（共16分40秒） 1.为达吉亚娜庆祝生日的舞会4分巧秒 2玛祖卡舞奥涅金还信3分30秒 3公爵出现50秒 4一舞会舞2分40秒/P5达吉亚娜为奥涅金独舞2分10秒 6.奥涅金和连斯基的冲突3分巧秒第四场：荒凉的公园（共8分10秒） 1场面2分 2连斯基独舞2分40秒 3四人舞和场面3分30秒 第五场：格雷明公爵的舞厅（共14分10秒） 1舞会舞3分35秒 2奥涅金回忆的舞蹈3分 3公爵和达吉亚娜出现场面45秒 公爵和达吉亚娜的双人舞4分45秒 5场面45秒 6.奥涅金的回忆1分20秒第六场：达吉亚娜的小客厅里（共10分） 1达吉亚娜和公爵的场面3分 2，奥涅金与达吉亚娜的双人舞7分全剧音乐总长84分50秒
