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1、动漫设计原理与技法一、原画和动画。原画（也称动画设计）是动画片里每个角色动作的主要创作者，是动作设计和绘制的第一道工序。原画的职责和任务是：按照剧情和导演意图，完成动画镜头中所 有角色的动作设计，画出一张张不同的动作和表情的关键动态画面。概括地讲，原画就是运动物体关键动态的画。动画（也称中间画）是原画的助手和合作者。动画的职责和任务是：将原画关键动态之间的变化过程，按照原画所规定的动作范围、张数及运动规律，一张一张地 画出中间画。概括地讲，动画就是运动物体关键动态之间渐变过程的画。动画和原画，既是一种细致复杂的艺术创作，又是一门技术性很强的特殊绘画专业。二、动画绘制方法。按照原画的编号顺序，将
2、前后两张原画相叠在一起套在定位器上，覆盖上一张规格相同的空白动画纸。然后，打开透光台面下的灯，在两张原画的形象动态之间， 按照要求画出第一张中间画。按照号码的顺序，逐张进行绘制，直到两张原画之间的中间过程动画全部完成为止。三、动画质量的检查标准。 对原画的动作设计意图是否理解清楚，表现是否准确、到位。 对角色造型的掌握是否准确、熟练，形像转面、动态结构是否符合要求。 动作中间过程是否符合运动规律，特殊动作的技术处理有无差错。 动画线条是否完美，线条连接是否严密，有无当漏线现象。 动画张数是否齐全，编号和标记是否正确，画面是否整洁，定位孔有无缺损。四、动画线条的要求。【1】动画线条与一般绘画有所
3、不同。 准一一复描（又称拷贝）形象时，必须与原来画面上的形象一样准确无误，不能走形、跑线、漏线，线条必须明确，不能含糊不清。 挺一一每根线条必须肯定、有力，不能中途弯曲、抖动，最好一笔到底不能有虚线或双线。 匀一一线条必须匀称，不能时粗时细，用笔要一致，以求整个画面线条的统一。 活一一用笔要流畅、圆滑，线条要有生气，要表达所画形态的神情和美感。【2】线条复印、电脑扫描对动画、线条的新要求。 画动画一般应当使用质地较好的2B铅笔。 线条的落笔要稳，使用力量要轻重均匀，尽量减少用橡皮反复擦拭和修改，避免纸张起毛，造成线条周边含糊不清。 线条与线条和衔接一定要紧，尤其画物体的外轮廓线和两个不同色块的
4、分割线时，线条一定要封口。五、动画线条的训练。 线条的徒手训练：开始可以先在白纸上，无形象地用铅笔钩画各种线条。如：直线、弧线、圆线，等等，反复练习铅笔线条的粗细匀称、挺直、流畅，逐步做到 挥笔自如。 线条的衔接训练：在一要直线、弧线或圆线的末端，再衔接一要延续的线条，尽量使线条与线条的衔接处不露痕迹。前后线条要用笔一致，有一气呵成之感。 形象复描（拷贝）训练“在画动画时，拷贝整个形象或部分形象是常有的事。要准确无误地拷贝形象，并且使线条达到准、挺、匀、活，就必须反复训练，方能 掌握自如。六、中间线。 什么是中间线：中间线是指两根平行直线、不平行直线。交叉直线或两根平行弧线、不平行弧线、交叉弧
5、线之间，准确中间位置的线条，这种线条称为中间线。 中间线的要求：既然称为中间线，就必须要求做到是两根线条之间准确中间位置的线。一开始先进行不附带其他要求的中间线训练，目的是使初学者锻炼目测线 条的中间位置，培养准确地在两根线条之间勾画中间线的能力。从简到繁，从易到难，才能逐步掌握在线条复杂的动态中，准确地画好中间画的技术。 画中线的方法：画中间画时眼睛要注视线条走向的笔头前方，握笔要紧、手腕要松，注意力集中，手眼并用，线条才能达到平稳而流畅。七、中间画训练方法。 仔细观察。当拿到两张前后形态有变化的图形时，先应经过观察，揣摩一下从A图形到B图形的演变，它的中间过程将是怎样一个不同的图形。 找准
6、中间点。将两张图形相叠在一起，动手画之前，先要严格找准两个图形变化的中间点。在图形变化的明显部位和线条的转折处，先用铅笔轻轻点个记号，核 对每个点是否均在等分中间位置，如有偏差，可做局部调整。 勾画线条。确认每个中间点位置已无误差，便可用铅笔线条一气呵成地将图形的等分中间画勾画出来。在勾画时应当注意线条的粗细匀称和流畅。 检查修正。图形变化等分中间画勾完之后，需对铅笔线和等分中间的每个部位做一次核对，如发现偏差，可进行局部调整和修改，直到满意为止。分成以上4个步骤，目的是使初学动画的人，掌握中间画的基础技法，养成目测中间线部位的习惯和能力。八、对位技法。 概念：对位一一也称为对洞眼。是利用每张
7、动画纸上有3个定位孔这一特殊条件，在两张动画纸想叠在一起时，以洞眼位置所产生的差异为依据，作为有助于加 动画和检验中间地位准确性的一种有效手段。 方法：将前后两张形象或姿态相距较远的原画画面，找出它们最接近的部位相叠在一起，这样两张动画纸上的6个定位孔之间就产生了明显的差距。然后把另一 张空白动画纸上的3个定位孔洞眼，逐个对准两张原画定位孔之间的中间位置覆盖上去，加以固定，便可以比较方便地加中间画了。一次对位与多次对位：对位画法是动画工作中常用的一种基本技法。在一张画面上使用一次叫做一次对位，如果在同一张画面上，反复使用两次以上对位画法，便称为多次对位。多次对位，是指同一张画面上经过对位画法，
8、勾画了其中一部分形象（人物的脸部）的中间画之后，另外一部分形态（如身体和手）的动作幅度也比较大。那么， 在画这些部分的中间画时，同样可以再一次采用对位画法解决（方法相同）。这就称为多次对位。九、曲线运动技法。曲线运动：是区别于直线运动的一种运动规律。顾名思义，它不是直线进行的、僵硬的、有棱角的运动，而是曲线形的、柔和的、圆滑的、优美和谐的运动曲线运动技法： 弧形运动：韧性、柔软或其一端固定在一个位置上的物体，当受到力的作用后，它的运动线及运动过程也会产生非直线的弧形曲线运动。 波形运动：凡质地柔软的物体由于力的作用，受力点从一端向另一端推移，就会产生波形的曲线运动。 S形运动：表现柔软而又有韧
9、性的物体，主动力在一个点上，依靠自身或外部主动力的作用，使力量从一端过渡到另一端，它所产生的运动线和运动形态就呈S 形曲线运动。十、曲线运动动画基本要领。 主动力与被动力：这是指动作的力点（起动点）、被动点（带动点）和相互关系。任何一个动作的产生，都应该注意它主动力的位置，分析运动进程中哪个部位 是产生主动力的所在，哪个部位是受主动力作用后被带动的运动。 运动的方向：在画曲线运动动作的动画时，应当明确了解关键动态原画所规定的运动方向，也就是说物体被力推动的方向。 顺序朝前推进：物体在曲线运动进程中如无特殊原因，它的运动规律必须是朝着一个方向顺序而进的。这是由力的作用不断延续，直到力的消失。十一
10、、人走路的基本规律：左右两脚交替向前，带动躯干朝前运动。为了保持身体的平衡，配合两条腿的屈伸、跨步，上肢的双臂就需要前后摆动。人在走路时为了保持重心，总是一腿支撑， 另一条腿才能提起跨步。因此，在走路过程中，头顶必然成波浪形运动。当迈出步子双脚着地时，头顶就略低，当一脚着地，另一只脚提起朝前弯曲时，头顶就略 高。还有，在走路动作过程中，跨步的那条腿从离地到朝前伸展落地，中间的膝关节必然成弯曲状，脚踝与地面成弧形运动线。这条弧形运动线的高低幅度与走路 时的神态和情绪有很大关系。常用的两种走路动作画法： 两头慢中间快。是指跨步的那只脚，脚跟离地和脚尖落地时的距离较小（即动画张数多），而中间提腿、屈
11、膝、跨步过程的距离较大（即动画张数少）。这种画法 是为了表现一种轻步走路的效果。适用于角色蹑手蹑脚，怕走路时发出声响。 两头快中间慢。是指跨步的那只脚，脚尖离地收腿和脚跟落地的距离较为:即动画张数少），而中间过程距离较小（即动画张数多），这种画法是为了表现重复走路 的效果。适用于角色精神抖擞的正步走，步伐稳重有力。十二、人奔跑。身体重心前倾，两手自然握拳，手臂略成弯曲状。奔跑时两臂配合双脚的跨步前后摆动。双脚跨步的幅度较大，膝关节屈曲的角度大于走路动作，脚抬得较高，跨 步时头顶高低的波形运动线相应的也比走路动作明显，在奔跑时双腿几乎没有同时着地的过程，而是完全依靠单脚支撑躯干的重量，有些跨大步
12、的奔跑动作，双脚 可以有一到两格是同时离开地面的过程。十三、人跳。由身体屈缩、蹬腿、腾空、着地、还原等几个动作姿态所组成。将整个跳跃动作的全过程进行分解，具体过程为：人在起跳前，身体的屈缩表示动作的准备和力量 的集聚。接着一股爆发力单腿或双腿蹬起使整个身体腾空向前，越过障碍之后双腿先后或同时落地，由于自身的重量和调整身体的平衡，必然产生动作的缓冲，随 即恢复原状。十四、兽类动物的基本运动规律。【1】走，分为6点： 4条腿两分、两合，左右交替成一个完步（俗称后脚踢前脚）。 前腿抬起时，腕关节向后弯曲；后腿抬起时踝关节朝前弯曲。 走步时由于腿关节的屈伸运动，身体稍有高低起伏。 走步时，为了配合腿部
13、的运动保持身体重心的平衡，头部会上下略有点动，一般是在跨步出的前脚即将落地时，头开始朝下点动。 爪类动物因皮毛松软柔和，关节运动的轮廓不十分明显。蹄关动物关节运动就比较明显，轮廓清晰，显得硬直。 兽类动物走路动作的运动过程中，应注意脚趾落地、离地时所产生的高低弧度。【2】跑，分为4点： 动物奔跑动作基本规律与走步时4条腿的交替分合相似。但是，跑得愈快，4条腿的交替分合就愈不明显。有时会变成前后各两条腿同时屈伸，四脚离地时只差 一到两格。 在奔跑过程中，身体的伸展（拉长）和收缩（缩短）姿态变化明显（尤其是爪类动物）。 在快速奔跑过程中，4条腿有时呈腾空跳跃状态，身体上下起伏的弧度较大。但在极度快
14、速奔跑的情况下，身体起伏的弧度又会减小。 奔跑的动作速度。一般快跑中间需画1113张动画（如拍两格张数减半），快速奔跑为811张动画拍一格，特别快速飞奔为57张动画拍一格。【3】跳和扑兽类动物跳跃和扑跳动作的运动规律基本上相似于奔跑动作，不同之处是，兽类动作在扑跳前一般有个准备动作阶段，身体和四肢紧缩，头和颈部压低或贴近地面， 两眼盯住前方目标。跃起时爆发力甚强，速度很快，身体和四肢迅速伸展、腾空，成弧形抛物线扑向猎物。前足着地时，身体及后肢产生一股前冲力，后脚着地的 位置有时会超过前脚的位置。十五、鸡走路运动规律： 双脚前后交替运动，走路时身体略向左右摇摆。 走步时，为了保持身体平衡，头和脚
15、互相配合运动。一般是当一只脚抬起时，头开始向后收，抬起的那只脚朝前至中间位置时，头收到一定的极限。当脚向前落 地时，头也随之朝前伸到顶点（头与脚前后相差一至两格）。 在画鸡走路动作中间画时，应当注意脚部关节运动的变化。脚爪离地抬起向前伸展时，趾关节要弯曲，同地面形成弧形运动。十六、鸭划水的动作规律。 双脚前后交替划水，动作柔和。左脚逆水向后划水时，脚蹼张开，形成外弧运动，动作有力。右脚与此同时向上收回，脚蹼紧缩，成内弧线运动，动作柔和， 以减小水的阻力。身体的尾部随着脚在水中后划和前收的运动略向左右摆动。十七、飞。【1】阔翼类，这类飞禽和涉禽，一般是翅膀长而宽，颈部较长而灵活，他们的动作特点是： 以飞翔为主，飞行时翅膀上下扇动变化较多，动作柔和优美。 由于翅膀宽大，飞行时空气对翅膀产生升力和推力（还有阻力），托起身体上升和前进。扇翅动作一般比较缓慢，翅膀扇下时展得略开，动作有力，抬起时比较 收拢，动作柔和。 在飞行过程中，当飞到一定的高度后，用力扇动几下翅膀就可以利用上升的气流展翅滑翔。 阔翼鸟的动作都是偏缓慢，走路动作与家禽相似，涉禽类腿脚细长，常踏草涉水步行觅食，能飞善走。它的提腿跨步屈伸动作，幅度大而明显。 大鸟翅膀上下扇动的中间过程需按曲线运动要求来画动画。【2】雀类，它们的身体一般短小，
