书籍的定义 在一定媒体上经雕刻、抄写或印刷或光映的图文著作物 书籍的构成 封面／护封／腰封／护页／扉页／前勒口／后勒口 当护封与封面合二为一，称简精装有些书有环扉页（或环衬），环扉之后，有一个护页，护页有时候不印东西或只染一个底色，护页之后是扉页，有些书还有书函（或叫书套） 书籍设计的定义 指开本、字体、版面、插图、封面、护封以及纸张、印刷、装订和材料事先的艺术设计从原稿到成书的整体设计，也被称为装帧设计 装帧的英文：book design或book binding design 实际上它是：视觉艺术Communication visual／印刷艺术Typegraphy／平面设计Graphic design／编辑设计Editorial design／工业设计Industry design／桌面排版Desk Top publishing 的综合艺术 书籍设计中设计的任务 1.形式与内容统一 2.考虑读者年龄、职业、文化程度 3.艺术＋技术 书籍设计中设计的范围 1.开本大小及形态的选择 2.外观、封面、护封、书脊、勒口、封套、腰封、顶头布、书签、书签布、书顶、书口的一系列设计。
3.版式编排（包括：字体、字号、字间距、行距、分栏、标题、正文、注释、书眉和页码设计 4.零页的设计（包括：扉页、环衬、版权页） 5.插图的绘制 6.印刷工艺的选择和应用 7.材料的选择和应用书籍版式设计的基本常识 一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受 二.版式设计的定义：版面的编排设计在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理 三.现在常用的一些版式规格： a) 诗集：通常用比较狭长的小开本 b) 理论书籍：大32开比较常用 c) 儿童读物：接近方形的开度 d) 小字典：42开以下的尺寸，106/173mm e) 科技技术书：需要较大较宽的开本 f) 画册：接近于正方形的比较多 书籍装帧和书籍生产评审标准 一.装帧：设计方案是否符合出书意图 二.版面设计： a) 书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等） b) 字体是否适应书籍的内容和风格？ c) 设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找）。
d) 版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排） 三.美术设计： a) 护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字 b) 护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文字、色彩） c) 封面选用的材料是否合理 e) 封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等） d) 图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的 f) 技术：版面是否均衡（字距有没有太宽或太窄） g) 版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应（在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适）；字距是否均匀的隔开？标题的断行是否符合文字的含义字体的醒目是否与字体的风格想适应；词的转行是否明智？是否出现过多？只有左边整齐的版面，右边是否和谐？ h) 拼版：拼版是否连贯和前后一致；标题、章节、段、图片等的间隔是否统一；是否避免了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现。
开本按照尺寸的大小，通常分三种类型：大型开本、中型开本和小型开本以787×1092的纸来说，12开以上为大型开本，16～36开为中型开本，40开以下为小型开本，但以文字为主的书籍一般为中型开本开本形状除6开、12开、20开、24开、40开近似正方形外,其余均为比例不等的长方形,分别适用于性质和用途不同的各类书籍 正度纸张：787×1092mm开数(正) 尺寸 单位（mm）2开 540×780 3开 360×7804开 390×5436开 360×3908开 270×39016开 195×27032开 195×13564开 135×95注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸 大度纸张：889＊1194mm开数(大) 尺寸 单位（mm）2开 590×8803开 395×8804开 440×5906开 395×4408开 295×44016开 220×29532开 220×14564开 110×145注：成品尺寸=纸张尺寸－修边尺寸· (1)16K精装书成品尺寸: 260X185mm;版心尺寸: 215X138mm;订口对订口:46mm;地脚对地脚:40mm;翻口对翻口:60mm(2)16K平装书成品尺寸: 260X185mm;版心尺寸: 215X138mm;订口对订口:50mm;地脚对地脚:40mm;翻口对翻口:60mm(3)大16K精装书成品尺寸: 297X210mm;版心尺寸: 245X165mm;订口对订口:48mm;地脚对地脚:40mm;翻口对翻口:54mm(4)大16K平装书成品尺寸: 297X210mm;版心尺寸: 245X165mm;订口对订口:50mm;地脚对地脚:40mm;翻口对翻口:52mm一、点在版面上的构成 点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。
排版设计实际上就是如何经营好点、线、面不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面 1.点在版面上的构成 点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体 2.线在版面上的构成 线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格直线和曲线是决定版面形象的基本要素每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具 线从理论上讲，是点的发展和延伸线的性质在编排设计中是多样性的。
在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用 作为设计要素，线在设计中的影响力大于点线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面 3.面在版面上的构成 面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征面可分成几何形和自由形两大类因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式在现实的排版设计中，面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是举足轻重的二、排版设计分析 在这里，我们将对排版设计的几个实例进行过程分析 1．案例一 案例一是一本宣传册的设计宣传册的设计不同于其他排版设计，它要求视觉精美、档次高在排版设计中尤其强调整体布局，连同内页的文字、图片、小标题等都要表现独特。
经常是两页的的视觉空间共为一个整体，没有界线，使前后一致、互相呼应 依照前面所讲的排版设计的程序，我们来逐步进行分析 a.为宣传册画的概念草图图片位置的变化旨在表现整体中的丰富 b.更为精致的设计稿，文字、标题与图片的布局已一目了然c.最后的成品，大面积的深浅咖啡两色单纯典雅，与图片的色调融为一体，整体风格十分高档，精致却不失大气 2、案例二 案例二是为一种酒所作的招贴招帖是海报、宣传画的统称，属于户外广告招帖的艺术表现力丰富，可连续张贴、重复宣传因此招帖的灵魂在于创意，能够使大众过目不忘 招帖是一种视觉传达的表现形式，要想通过你的版面构成把人们在几秒钟之内吸引住，并获得瞬间的刺激，就要求设计师做到既准确到位，又具有独特的版面创意形式一张招贴广告往往涉及到构思构图、图片图形、文字色彩、空间层次等一系列问题，而设计师的任务就是要做到这一切的完美结合，用恰如其分的形式把信息传达给人们 a.为海报画的最初的铅笔图，使用了独特的透视画法，把酒瓶作为主要物件，图的四边加上了粗犷的写有字的正方形框，因为设计师欣赏那些不仅包括一个物品来吸引观众的设计作品 b.认可构图后的深入描绘，相近内容的诸多表现形式，颜色的基本稿。
c.最后的成品，颜色、构图和远视效果都十分醒目 3．案例三 案例三是请柬的设计实例请柬之功用在于人与人之间的沟通，在特定的日子里问候朋友，邀请社团或个人出席各种社交场合如集会、观光、生日、结婚、展览开幕等，已成为社交礼仪中常见的媒体形式 a.这是设计者为自己的简略构想所画的几个铅笔草图大体设定图案与文字的相关位置，哄托出整体的风格 b.以草图中的构想为基础，制作出的彩色样稿c.这是对作品中文字及字体的校正稿其中还包括图文的位置、线框的粗细等 d.设计最终的效果，虚实关系十分明了。