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1、Parc de la Villette拉维莱特公s建设背景*拉维莱特公园是法国总统密特朗在任期间为纪念法国大 革命200周年而主持在巴黎建设的九大工程之一。当时法 国在政府为此组织了一场公开的国际竞赛。公园在建造之 初，它的目标就定为：一个属于21世纪的、充满魅力的、 独特并且有深刻思想意义的公园。当时包括瑞姆库哈斯 在内，一共有472份方案，最终屈米的方案赢得了这次竞 赛。拉维莱特公园诞生的时代，正值法国园林复兴运动 的初期。在这样的背景下，不论是拉维莱特公园的业主 还是设计师屈米，都意在创造一个与以往园林风格大不相 同的作品，一个21世纪公园的样板。建设背景20世纪70年代末至80年初，正
2、值法国园林复兴的初期。 城市绿地的概念已经遭到人们的抛弃，传统的城市公 园也使人们失去了兴趣。建造于“解构主义”这一艺术流派逐渐被广大设计师认可建设背景1974年以前，这里还是一个有百年历史的大市场。*公园在建造之初，它的目标就定为：一个属于21世纪的、充满魅力的、独特并且有深刻思想意义 的公园。它既要满足人们身体上和精神上的需要，同时又是体育运动、 娱乐、自然生态、科学文化与艺术等诸多方面相结合的开放性 的绿地，并且，公园还要成为各地游人的交流场所。建筑师简介伯纳德屈米，1944年出生于瑞士洛桑。1969年 毕业于苏黎世联邦工科大学。19701980年在 伦敦AA建筑学院任教，1976年在普
3、林斯顿建 筑城市研究所，19801983年在Cooperunion任 教。1988 2003年他一直担任纽约哥伦比亚大 学建筑规划保护研究院的院长职务。他在纽约 和巴黎都设有事务所，经常参加各国设计竞赛 并多次获奖，其新鲜的设计理念给世界各地带 来强大冲击。1983年赢得的巴黎拉.维莱特公 园国际设计竞赛，是他最早实现的作品。建筑思想建筑思想屈米对建筑批判性的理解至今仍是他设计实践 的中心思想。没有事件发生就没有建筑的存在, 他的设计永远是提供了充满生命力的场所而不 是重复已有的美学形式。这样建筑就成了一个 受设计概念、城市地形和规划所界定好了的“情景构造物”建筑思想建筑思想屈米的“三个程序设
4、计”的概念，“交叉程序设计”、“横断程序设计”和“解析程序设计”。“交叉程序设计”，是把空间用于与原来的空间意图不 同的设计。“横断程序设计”是把两项设计的各种空间 布置结合在一起，而忽略掉其对立性。“解析程序设 计”，是把两个设计结合起来，就是让设计A的必要空间 布置同设计B的可能布置两者混合起来。解构意味着对设计任务的根本思想 进行挑战，也意味着对建筑旧俗习 惯的否定。实际上，对一个作品的理解，不能停留在 布局、要素处理等表象上，而是要了解作 品蕴含的本质性内容，从中吸取宝贵的经 验和教训。设计思想1、屈米提出了 “园在城中，城在园中”的城市公园模式。力求 创造一种公园与城市完全融合的结构
5、，改变园林和的城市分离传 统。这一结构并非停留将公园的林阴道延伸到城市之中的简单层 次，而是要做到城市里面有公园的要素，公园里面有城市的格局 和建筑。2、屈米提出了 “昼夜公园”的概念。 认为法国的公园只在白天开放，真正 需要公园放松身心的工作人口没有时 间使用公园。为此，应借助美丽的夜 景吸引公众夜晚到公园中来。由此带 来的人气又避免公园成为夜晚的犯罪 多发地，起到改善社会治安的目的。公园概况用地范围科学工业城乌尔克运河音乐城圣德尼运河市场大厅M6tro port* de la Villectc0地铁站V匡齊T 环城公路占地面积面积33公顷， 是巴黎市区内最大的公园之一。包括公园北面的国家科
6、 学、技术和工业展览馆以 及南面的钢架玻璃大厅和 音乐城，总占地面积达到 55公顷。在交通上以环城 公路和两条地铁线与巴黎相联系。解构主义fan-stomcomId简单地说就是采用解析的方法，将传统结构分解成一系列要素并重新组合，组合 的原则却不再遵循传统的均衡与稳定，更加强调因地制宜和随机性。公园结构继承传统:建筑师屈米就是从法国传统园林中 提取出点、线、面三个体系，并进 一步演变成直线和曲线的形式，叠 加成拉维莱特公园的布局结构推陈出新：采用解构主义理论：将既定的设计规则加 以颠倒，反对形式、功能、结构、经济彼 此之间的有机联系，提倡分解、片段、不 完整、无中心、持续地变化等等，认为设 计
7、可以不考虑周围的环境或文脉等，给人 一种新奇、不安全的感觉。斗_、.牢公园是点、线、面 三个全然不同的系 统的叠合，每个系 统相互之间没有关 系，但重叠起来就 会相互作用。它们 的相遇可能造成彼 此冲突，可能相得 益彰，也有可能相 安无事。公园设计 不追求整体的统一 与秩序，而是关注 局部的设计，并将 它们叠加形成公园 乐趣。点系统a”皿R次兄HRMW 金a I *点系统是拉维莱特最具标示 性的特征园内由120mx 120m的网格相 交，每个交点设立一个 10.8mxl0.8 m的红色构筑物， 屈米称之为follyo这26个 folies构成了园内的点系统。 26个鲜红的folies除了作为标
8、 志点和某些特殊功能外，里 面还安排了许多活动。作为 信息中心、小卖饮食、咖啡 吧、手工艺室、医务室之用o点系统*第一层为点的体系，点的体系由呈方格网布置的、间距为120in的一组“疯狂物”,（屈米称之为folly）构成。这些采用钢结构的红色建筑物给全园带来明旃的节奏感和 韵律感，并与草地及周围的建筑物对比十分强烈，因而非 常突出。这些造型各异的红色“疯狂物”以lOin见方的空 间体积为基础进行变异，从而达到既变化又统一的效果。“疯狂物”有些与公园的服务设施相结合因而具有了实用 的功能；有的处理成供游人登高望远的观景台；那些与其 它建筑物恰好落在一起的“疯狂物”起着强调了其立面或 入口的作用；
9、其它的是并无实用功能的雕塑般的添景物。 屈米不仅以这些小尺度的红色建筑物书写着20世纪的建筑 发展史，同时也给20世纪的景观发展史写下了特别的一页。点系统在公园的总体设计上屈米 强调了变化统一的原则。 虽然各体系、各建筑要素 和植物要素之间存在着很 大的反差，却完全统一在 建筑式的处理手法和红色 的“游乐亭”的控制之下。点系统点系统26个红色的点景物(folie)点系统点系统的组合形式folly与建筑的重叠，引发了冲突folly与线与面的元素结合，相 得益彰，给游客提供了一个充 满魅力的空间线系统线系统*第二层为线性体系，线性体系构成了全园的交通骨架，它 由两条长廊、儿条笔直的种有悬铃木的林荫
10、道、中央跨越 乌尔克运河的环形园路和一条称为“电影式散步道”的流 线型园路组成。东西向及南北向的两条长廊将公园的主入 口和园内的大型建筑物联系起来，作为公园的轴线，同时 强调了运河景观。长廊波浪型的顶篷使空间富有动感，打 破了轴线的僵硬感。长达2km的流线型园路蜿蜒丁园中，成 为了联系主题花园的链条。园路的边缘还设有坐凳、照明等设施小品，两侧伴有1030ni宽度不等的种植带，以规整式的乔、灌木种植起到联系并统一全园的作用。线系统线系统线系统线系统两条架空的长廊，连接园内各个建 筑和主题园，形成园内的两条主线线系统线系统连接公园内各个小主题园的曲折 园路线性的林荫大道线系统线的要素有长廊、林荫道
11、和一条 贯穿全园的弯弯曲曲的小径，这 条小径联系了公园的十个主题园, 也是一条公园的最佳游览路线， 徜徉其间，公园的儿乎所有特色 景观与游憩活动都一一网罗线系统滨河步道空中廊道林荫小道面系统对于游乐场和露天音乐广场所需要的大型开放空间， 屈米用了面的组织方式来表达。这是空间的第三层。这 个的体系还有10个象征电影片段的主题花园和几块形 状不规则的、耐践踏的草坪组成，以满足游人自由活动 的需要。面系统11地恢漏站岀i卜 4P/10Z)地轶號菜 特站HH X1. 科学工业氛2. 球形立体电形疏3音乐戦I.责马*乐8B5. E场穴厅5. SI色小构饥潮（八川、7乌尔克运刃B.圣iffi尼运殆9. 空中初10. 公 8111. 各种UKI00 40iyo公园平面图面系统面的要素就是十个主题园，包括镜园、风园、水园、葡萄园、竹园、 音响圆厅、恐怖童话园、少年园、龙园等* 10个主题花园的设计风格迥异，毫不重复，彼此之间有很大的差异感 和断裂感审总体设计上强调了变化统一的原则
