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1、书法斗方章法七种形式古人将如斗口大小，形状为方形或近于方形的作品幅式称为斗方。如今只要格局为方形，不论大小，都归为斗方一类。说起斗方，我们 大多会想到国画斗方，其实书法斗方也由来已久。现代居室的墙面变 矮变窄，给斗方幅式带来了极好的发展空间，斗方创作已然成为当今 书法创作的一个重大课题。中堂、条幅、横幅、对联、手卷、扇面等幅式，由于其四周边长、 形状的不同，本身就形成了对比映衬，形式是生动活跃的。斗方四边 为长度基本相等的直线，形式均衡稳定，章法布局的难度甚大。书法 斗方章法可分为七种形式：文稿式、对比式、画款式、几何式、 题签 式、题跋式、组合式。一、文稿式由平常日记、信札、文稿等的书写演变
2、而成的一种形式，作品布 局随文字内容的停顿、转换划分成若干个部分，空间的块面形成自然， 中间的余白即为行间的呼吸。若有涂改，行间的松紧要协调，使之成 为一种“无意”的点缀或“意外”的变化。篇章留白（当代陈忠康作品）5；L唸德益4 t J 24 U 旳覘蔻典二、对比式通过表现手法的变化，将书写内容分成几个块面，构成渐变、对 比、交错、重叠、照应，达到变化丰富、突出强调的效果。这种变化 主要可以从浓淡、大小、粗细、疏密、奇正、纵横、书体等方面展开， 这绝不是一字、一行间的局部调控，而是块面间的整体调控。大小渐变（宋苏轼作品）心X叫三 、画款式画落款因其要与画面相契合，不受书法程式的束缚，容易创造出
3、让人意想不到的独特效果。款文的天头地脚错落不齐或偏与一侧， 布局灵动跳跃、环环紧扣，且留下较多的余白，虚实之间交错、映衬， 营造出简淡空灵、宽松自由的意境。天头地脚都不齐平（当代张景岳作品）TJA四、几何式运用几何图形打破斗方原有方形格局，设计好的图形将书写的行 间、外延作了限定，使书写内容随着图形聚集成一个有机的整体，布 局整齐而不呆板、映衬而不零乱。设计成轴对称图形与中心对称图形 则较为规整，设计成一角空缺的图形则较为灵动。一角空缺图形（当代金伯兴作品）五、题签式商品的商标既是一种醒目的标志，又是一种巧妙的点缀，书法创 作亦可如此设计。采用异于正文书写的纸制作作品题签，内容可以是 正文内容
4、的出处、评价，也可以是作者、创作情况等的标注，位置宜 安排在正文前后或幅式中间，从而达到作品“商标”的功用。左侧题签六、题跋式古代法帖墨迹、拓片流传至今，鉴赏、收藏者众多，在法帖中留 下的题跋、印章，给作品增添了一番意趣。依此创作斗方，其主体内 容还可以借用其它种类的幅式，再加上跋文、印章。由于书写内容及 印章数量较多，要注意整体气息的和谐统一。嵌入式题跋sK七、组合式形式的组合，可以使不大的斗方具有小中见大、丰富多样的风采。 可以是平均分布的直接组合，也可以是渐变的组合、交错的组合、关 联的组合、多种幅式的组合，还可以在书法、印刷品、篆刻、拓片、 绘画等门类间或在纸、绢、木、竹、石等相关材质间进行这种综合 格式的创作，须有明确的主题。书法信封组合科仝卜|兮皆尹痒： t曲Er A心金2初gi怦曲述2 咤常4乞“曲3、*- 八卫4 $ .4总4衣 * ;矗3样於 戶傑：4 林信4 A p來 于入屁3 4M桃sZU衣庐富 彩 A护2盂2 d Z F於 於寸4沪 ha F ”半畑二 沁拎d _碍二二卜“庆V总 薑談HbW吉W乔4戲苹匸加 怎W 4朴抄 压 卄弐讯2严0睜丿$少花 门4卜2卜苦比护
