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1、电视剧商业策划书蓝海人鱼企划书姓名：曹玥专业：传媒经济学学号：1327200503Z702时间：2014/3/27一、 项目介绍:(一) 故事简介：十九世纪末，香港。相传生物学家华莱士买下了一条怀孕的雌性人鱼，并对其进行研究。谁知，好友海州化之子却爱上了人鱼之女，并与之缔结连理。1913年，华莱士留下了一部叫香港人鱼录的奇书以后与世长辞，关于人鱼的传说失落在历史的尘埃中。 一百年多以后的2019年，一艘科学考察船正航行于茫茫东太平洋上，一条传说中人鱼模样的东西围绕考察船久久徘徊。而在不久前发生在东海上的一场海难中一个叫海原密的男子遭遇海难之后沉入海底三个月竟然平安生还。这一消息引起美国地理杂志
2、的写手陆羽的关注，恰逢陆羽正对科考队中研究海豚的生物学教授李安进行一次关于海豚回声定位的科学报道。在几次对海豚研究后，李安教授发现了海洋中的魔音现象，这竟然是源于人鱼的回声定位，科考队意外中捕获了人鱼，而太平洋海族馆的老板也觊觎人鱼背后的巨大商业利益。一场正义与邪恶的斗争就此展开。而那个叫海原密的男子神秘的身世之谜也被抽丝剥茧的揭露出来。(二) 市场调查各大视频网站，搜索大陆、美国、韩国、香港、台湾等现代科幻剧，搜索得到以下结果： 大陆：魔幻手机、绝对计划美国：神盾特工局、阿尔法战士、格林、童话镇、大西洋陷落、邪恶力量、德古拉。韩国：秘密花园、我的女友是九尾狐、49天、来自星星的你、外星人之泉
3、台湾：魔女18号、8号当铺、家有仙妻、终极一班、萌学园香港：神探卫斯理、妙灵神探大陆剧市场上电视剧的基本类型： 青春偶像（励志）、室内喜剧、都市言情、家庭伦理、古装武侠、历史穿越、年代战争纵观近年来大陆电视剧中现代剧中基本上只有三种：青春偶像剧、家庭伦理、年代战争剧，带给大众的是极度的审美疲劳。电视剧收视基本靠明星脸支撑。 电视剧市场亟需多元化的剧情推出。既要符合时代主题又要题材新颖。(三) 市场定位：电视剧的受众群众基本定位于17-35岁，这一年龄段的青少年和中青年本身对悬疑类更好奇。剧情牵涉到人类学以及进化史的相关内容，也算是科幻类型片。为了吸引受众群体，爱情元素是不可缺少的一环，但并非是
4、本剧情的主线，剧情的主线还包括了人与自然的和谐相处，道貌岸然的商人对稀有生物利益的追求与保护海洋生物的科学家之间对抗才是这部电视剧的戏魂。该剧力图突破现今电视剧市场上题材匮乏的现状。其宣传重点定位在奇幻悬疑现代剧。(四) 类型及风格定位： 现代奇幻剧，悬疑与科幻交织，最终表达人与自然和谐相处的主题。剧情设置宏大：时间跨度上从19世纪末跨度百年到幻想中的2019年，空间跨度上从香港到舟山群岛，再到上海，以及海南岛。二、 基本架构：（一）主要演员：李安教授 记者陆羽 海氏家族：鳞女、海州化、海州全、海原密 李教授女儿 李杰西 华莱士备注：预期不启用重量级的明星，以降低电视剧制作成本，把更多成本投入
5、到宣传上。（二）摄制单位 ：上海文广、海南电视台等（三）主创人员: 出品人 总策划 总策划 编 剧 导 演 （四）故事概况剧情解读：中国自古以来是个大河流域孕育出来的农耕文明，因此对海洋的好奇和探索并不多，所以，在中国古代神话中人鱼的形象并不多见。然而，在日本和欧美国家中，由于岛国四分五裂的自然状况，对海洋有天然的探索欲望，所以，关于人鱼的传说一直出现希腊罗马神话中，人鱼的传说为世界人民所熟知，莫过于安徒生的童话小美人鱼。在欧美国家的艺术作品中从恶的一面来理解人鱼，她们几乎是“诱惑”和“危险”的代名词。希腊神话中，塞壬用歌声诱惑航船上的人。在其他神话中，美人鱼洛利莱多年来躲在蓬托斯海两座礁石后
6、用迷人的歌声诱惑来往船只，令无数船员葬身海底； 米开朗基罗绘制的西斯廷教堂壁画中，诱惑夏娃偷吃禁果的莉莉丝上身是丰腴的女人体，下身为蛇尾，近似人鱼；老普利尼在他的不朽著作自然历史中写到：“至于美人鱼她们是真实的，只不过身体粗糙，遍体有鳞，甚至象女人的那些部位也有鳞片。” 在这些意象中，叙述者无疑都更像是一个男人，通过他的眼光人鱼被塑造成一个美丽妖艳的女性。 但是在岩井俊二笔下，这种视角变成了一个趋向于中性的眼光。华莱士人鱼中的人鱼不止是一个女性形象：小说的主角、鳞女之子海原密就是一位男性形象的人鱼。被李安教授捕捉的人鱼也是男性的形象。不可饶恕的罪行也不再由女性独自犯下，男女主角是亲兄妹，却忍不
7、住彼此倾慕。作者并没有丑化海原密和妹妹洁西的乱伦之爱，岩井俊二给出了合理的解释：当一种物种处于濒临灭绝的时候，为了种群的衍续，这种乱伦是种合理的解释。在故事的结局让他们拥抱在一起回归深海，彼此都没有让自己的情感被迫屈居于理性之下，放弃忠于自己。因为他们所有的行为，包括那些曾经面临的状况，其实都是出自于自发的爱，是没有其他出路的结果，在人鱼的世界，它们不必依随律令抑或去抗拒吊诡的人性。存在于世的旅途，花落花开，月圆月缺，生老病死，喜乐无常，都是自然而然。海原密和洁西本是来自深海的人鱼，最终回归海洋是自然的选择，展现出的是生命周而复始的特质。剧情分解：（部分情节取材于岩井俊二小说华莱士人鱼）第一部
8、分：鳞女 香港人鱼录是一部据传为华莱士遗作的奇书。其中竟详细记录了华莱士在香港遇到所谓人鱼的故事。如果翻阅人名辞典，“阿尔弗雷德R华莱士”很容易查到。但是，你却很难发现有关香港人鱼录的记述。下面是香港人鱼录的概要：1884年，当地的渔夫捕获了一条人鱼，将其高价卖给了某杂技团。不久，人鱼的传说在香港流传，并传入华莱士耳中。该杂技团原本有名为“水中人鱼舞蹈”的节目，就是在玻璃鱼缸中，少女们下半身缠绕人鱼似的鱼尾，用贝壳遮住鼓起的乳房，表演老套的杂技。华莱士也懂得那一套，所以当他的朋友、实业家海洲化邀请他去观赏时，他丝毫提不起兴趣。后来他到底经不住友人的热情邀请，半信半疑地来到了杂技团的小帐篷里。华
9、莱士在一个充满腐臭味道的地下室的水池里发现了一条怀了孕的人鱼，而且，人鱼即将分娩，华莱士决定买下人鱼。不久，人鱼诞下小人鱼，起名鳞女，海州化之子，海州全负责照顾小人鱼，海州全渐渐地被人鱼吸引。第二部分：舟山群岛 美国国家地理杂志记者陆羽前往舟山群岛拜访生物学教授李安，恰逢上海大学生海原密遭遇海难却平安生还，这一消息不胫而走，引起陆羽的关注。李安教授的养女杰西从小喜欢潜泳，然而在目睹母亲被鲨鱼吞噬的惨烈情景之后，十岁以后再也没有下过海。然而，她却依然怀念被海洋包围的感觉第三部分：发现宽咽鱼 李安教授在研究海豚回声定位的实验中，在海洋表层竟然发现深海鱼群宽咽鱼，起初，李教授和他的助手们本以为是海洋
10、地震的前兆，然而，更深的秘密等着他们去解密实际上，宽咽鱼只是人鱼用于自我保护的障眼法第四部分：魔音现象 李教授及其团队开始发现，宽咽鱼的出现只是一种幻象，在研究过程中，发现高频回声来自于未知物种，却无法解释，这种魔音来自哪里，这不禁让这群科学家们联想到希腊神话中，塞壬用歌声引诱海员的传说第五部分：海原密奇迹生还 海原密原本是就读于上海某大学的大学生，在一次，跟同学出海游玩当中，不慎落水，连尸体也没有发现，一个月后，一只出海渔船竟然奇迹般打捞到一个月前落水的大学生海原密，这条新闻一下子成为街头巷尾热议的段子第六部分：声音地带 李教授团队依然无法解释魔音现象，却在海洋中发现一直有莫名生物在跟随，教
11、授开始根据回声录音怀疑肯定有新物种的出现与此同时，海原密被秘密安排到李教授的研究所。第七部分：相遇 在李教授的研究所，海原密和杰西第一次相遇，莫名的好感李教授开始对海原密的家族史产生兴趣，海原密的家族原本定居香港，后来新中国成立，在国内做生意的父亲与香港的亲戚失去联系，但海原密依稀记得，自己小时候是在香港长大。而且，海原密还向李教授吐露自己从未见过自己亲生父母第八部分：捕捉人鱼 在一次下海实验中，李教授团队发现了人鱼出现，通过一系列的实验，李教授团队发明了躲避魔音现象的方法，在一个漆黑的夜晚，捕捉到了人鱼被关在研究所的人鱼唯独看到杰西的时候魔音反应极其强烈。李教授将捕捉到人鱼的事秘密上报有关机
12、构，并没有走漏消息，然而，在捕捉人鱼过程中，动用了海洋水族馆的人力物力，此时，海洋水族馆的老板正在密谋一场新的计划第九部分：人鱼反应李安教授向海原密解释了在人类进化史上有一块空白，至今没有发现任何化石资料显示人类有在陆地生存的迹象，由此推断，人类在进化史上是生活在海洋里的陆羽陪伴海原密前往香港寻亲，试图解开自己的身世之谜，同行的还有杰西，在香港，海原密与杰西的身上都出现了聚集空气中水的能力海原密和杰西身上的人鱼意识正在一步步被唤醒第十部分：依然活着的鳞女 在香港，在这个高度现代化的国际都市，依然有一处人迹罕至老宅，老宅里住着的女主人，正是一百年前的鳞女人鱼的寿命可达百岁以上，海原密和杰西见到了
13、生母，正是鳞女第十一部分：人类之罪 海族馆老板盗走人鱼之后，因为不清楚人鱼的习性导致人鱼死亡，发现海原密和杰西都是人鱼之后，海族馆老板开始了盗取人鱼的新计划，李安教授团队也开始发现，保护人鱼物种的重要性，他希望海原密和杰西能回到属于他们的大海，一场利益与正义的较量由此展开第十二部分：回归海洋 在一次较量当中，海原密和杰西躲过捕杀，重新回到海洋三、 制作时间及财务（周期）:(一) 用于前期调研、创意、策划与论证的费用（1-2个月）(二) 购买剧本以及相关版权费用（1个月）(三) 演职人员的酬金、吃住行费用以及办理相关的保险等费用(1个月)(四) 租赁前期拍摄、后期制作设备，使用拍摄场地、置景费用
14、，制作或租赁 服装、道具费用，以及交通和通讯等费用（拍摄及后期制作6个月）(五) 宣传、发行等费用（1-2个月）四、 投资风险评估：在电视剧的投资活动中，由于投入的资金额度比较大、制作周期比较长，会涉及很多相关的影响因素，包括政治环境、经济环境、法律环境、信用环境、自然环境以及经营方式与经营策略等各个方面，它们都会对投资活动造成不同程度的、难以完全预料的影响。(一) 法规投资风险：电视剧投资风险就是指在电视剧投资过程中引起损失产生的不确定性。其具体表现形式为投资于某部电视剧的投资主体，由于种种原因导致该电视剧未能产生收益而造成的损失。电视剧作为一种文化产品，不同于一般的商品，它属于社会意识形态
15、的范畴，政府非常强调它的社会效益。这使得电视剧不仅具有观赏性、艺术性和娱乐性，同时还有社会教育性、政治性等特点。(二) 政策风险：政策风险是指在投资过程中，由于国家或行业的政策法规变化给投资者带来的风险。对于电视剧行业而言，政府的政策对于整个行业的影响是全局性的。政策因素的改变既有可能为投资带来巨大的机遇，也有可能造成冲击和损失。电视剧的作用除了娱乐大众外，还要承担舆论导向、宣传教化等社会责任，所有与电视节目和舆论导向相关的指导思想和政策要求来自于各级党委的宣传部门，而电视剧作为一个产业，其管理归属于各级广播电视行政主管部门。因此，在中国的电视剧市场中，电视剧受到市场环境中诸多因素的影响，首先受
