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1、摘 要本文章以漳州田坑窑素三彩香盒为研究对象，通过以田坑窑素三彩香盒相关的考古文献资料、发掘报告、实地考察及相关的图片资料为研究基础。藉对漳州田坑窑素三彩香盒的功用、制作工艺、装饰特点等来探寻田坑窑素三彩香盒的装饰艺术特点。田坑窑素三彩香盒兴于明末，衰于清初，在百年的发展历程里，传承宋元时代瓷器装饰的精细、工整的风格，又以其自身丰富的造型，色泽艳丽温雅，既有变化又有统一，写实与装饰巧妙结盒，突破了传统官窑的繁琐严苛的局限，脱去了宫廷器皿富丽极致的外衣，创造了独特的风格。通过对其艺术特点的研究，以期更进一步的了解漳州田坑窑素三彩香盒的独特之美。关键词：田坑窑 素三彩 香盒 装饰 Abstract
2、This article by zhangzhou field pit furnace plain tricolour incense box as the research object, through field pit furnace plain tricolour pomander related archaeological documents, the excavation report, the picture of the field survey and related data as the research basis. Through to zhangzhou fie
3、ld pit furnace plain tricolour pomander function, manufacture craft, decorative characteristics to explore field pit furnace plain tricolour pomander decorative arts features. Field pit furnace plain tricolour pomander is popular in the late Ming dynasty, failure Yu Qingchu, in the development proce
4、ss of one hundred years, passing on the song and yuan times fine porcelain decoration, neat style, and with its own rich modelling, colour and lustre is gorgeous wen ya, there are both change and unity, realistic and elegant junction box, breakthrough the limitation of traditional kilns were harsh,
5、take off the court vessel richly acme coat, created a unique style. Through the study of its art characteristics, in order to further understand the zhangzhou field pit furnace plain tricolour pomanders unique beauty.Key wrods：TanKeng kiln Plain Tri-colored ceramic Box pomander Decorate目录 一 、漳州田坑窑素三
6、彩香盒时代背景及存世作品（一）时代背景-1 （二）存世作品-1二 、漳州田坑窑素三彩香盒的制作工艺 （一） 材料- 2（二） 成型工艺- 2（三） 烧成工艺- 2三 、 漳州田坑窑素三彩香盒的功用及器型 （一）功用- 3 （二）器型- 4四、 漳州田坑窑素三彩香盒的装饰（一） 装饰题材- 5（二） 构图方式- 5（三） 装饰手法- 6五、 漳州田坑窑素三彩香盒的艺术特点 （一） 工艺考究精致- 8（二） 器型灵动活泼- 8（三） 色釉清新脱俗- 8 结语- 9致谢- 10参考文献- 11图1.1 素三彩盒 漳州博物馆藏 一、 田坑窑素三彩香盒时代背景及存世作品（一）漳州田坑窑素三彩香盒时代背景
7、漳州市位于福建省的东南沿海地区，有着优越的地理条件和气候条件，适宜人群居住。闽南地区的制瓷业历史悠久，象牙白的德化，米黄瓷的漳州窑一直为人们所知晓。而漳州的田坑窑是近代随着文物普及时所发现的，从而使田坑窑在福建省陶瓷史上添加了鲜艳的一笔。田坑窑的发掘在1997 年由福建省考古队进行全面完整的发掘,在300 多平方米的发掘范围内,考古队们发现了包括磨坊、储土坑、作坊、窑基、土坑、工作台面、建筑基址、石护基以及附属磨坊遗址标本等多处遗迹, 在窑址内还出土了大量的窑炉、窑具、模具、储窑具、成品和半成品瓷器标本 数据参考福建平和县南胜田坑窑发掘报告。田坑窑的我国少有的专门制作素三彩的窑址，也是我国的彩
8、器的范围在一次扩大，开阔了人的视野。图2.1 盒范 田坑窑出土 平和博物馆藏 图1.2 香盒残片平和博物馆藏根据目前所有的资料可以大致的认为漳州田坑窑的烧制年代在明代万历中期至清代顺治时期，据平和县志记载的平息平和农民起义后朝廷选留兵众，定居平和，其中不乏精陶艺的匠人。平和文史资料第一辑中载，平和县自正德十四年至崇祯二年，已有江西籍人十三位，任平和县知县，其组织烧制陶瓷，以致在田坑窑中的器物有景德镇影子。 (二)存世作品田坑窑中出土的众多的瓷器中多为破损的残片，目前窑址以及回填保护，不能窥见其貌。在漳州博物馆中有三件较为完整的小香盒，如图1.1，在平和博物馆中藏有的大量出土的瓷片中未能见到完整
9、的香盒器，较为完整的有图1.2。在东南亚地带被称为“交趾瓷”的瓷器还不能确定是否出于田坑窑，但是其在造型，色釉上有着极其相似的特点。二、 漳州素三彩香盒制作工艺图2.2 福建文博1997年第一版（一）材料1、瓷胎 漳州素三彩香盒经过烧制后的胎体疏松，多泛黄，呈现出青灰、红灰等，瓷土淘洗的不细，所含的杂质较多，在平和的土质测试，瓷土中所含的铁含量普遍高于1.5%，较于景德镇的瓷泥之下。图2.3 支钉 田坑窑出土 平和博物馆藏2、釉料 饮流斋说瓷【二十五】中，对于素三彩的定义是“茄、黄、绿三色绘成花纹者，谓之素三彩以黑地为最贵。西人嗜此，声价极高，一瓶，辄及万金。”田坑窑素三彩香盒以黄、绿、紫色釉
10、为主, 多数器物是以绿色釉为地色, 少有香盒则以紫色作地, 器皿表面纹饰常常因区块施黄、绿、釉, 而器物内壁常施薄而半透明的灰青、灰白釉，浅色调的釉层除了衬托装饰作用外还起到隔绝空气、防潮去湿的作用。（二） 成型工艺图2.4支钉 田坑窑出土 平和博物馆藏在平和田坑窑中发掘出土的香盒标本，体量较小，有扁圆型盒、动物型盒、植物型盒、扁方型香盒、椭圆型盒、螺旋型盒、长方型盒、八角型盒等其他几何型盒。对于扁圆器，采取拉坯成型的工艺，而其他器型可能在制作工艺上在成型工艺不会使用一般的拉坯成型工艺，其他基本上大致可分为泥片、印坯、雕塑等成型方式。1、印坯成型图3.1 交趾黄鹿香盒 5.0cm 直径5.9
11、cm日本藏印坯即是用模具脱胎成型，大部分的香盒是模具成型的。发掘人员在窑址中发现了13件型状大小不一的模具，内部各刻印着各式纹饰图案的陶范。模具成型是一种快捷的成型工艺。先将坯做成模具，再用瓷泥在上面压印出不同类型的图案，干后素烧，施釉，正烧，只要完成一个，一次为范本，翻制模具，就可以大批量的生产了（图2.1）。2、泥片成型图1.2 交趾狸香盒日本藏泥片即用泥片镶器的方法，此法用于制作几何型盒。此工艺一般是先将瓷泥压成泥片，然后裁成不同的型状，进过调整后再一次黏盒，型成不同的几何盒型图3.2 交趾狸香合 日本藏 3、雕塑成型 雕塑即泥塑。在扁圆型盒中，先将扁型圆盒用模具翻印出来，在再在上部分盒上进行动物的造型。也可先在坯子上将动物的型象塑造出来，再去翻成模具，同样达到了大批量生产的要求。（三） 烧成工艺图3.3 龟型香盒素坯田坑窑出土 平和博物馆藏 在田坑窑窑址中出土标本中有匣钵、垫圈、支钉，田坑窑烧制瓷器时使用匣钵来增加产量，将瓷盒并列在匣钵里，再在垫圈隔开，可在放置两个小件其他瓷器，每层大概有6、7件，而每个匣钵可以同时装入
