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1、 骑自行车的莫言 朱竞近些天，莫言获得诺贝尔文学奖，已成为了文学界谈论的主要话题。谁都想靠近莫言，谁都想搭莫言的车，有人晒出了与莫言的合影，有人想起了莫言的一些故事，有人猜测莫言的奖金怎么花。好像谁不说上几句莫言的话题，似乎太没文化。这是好事，证明大家开始关注中国文学。莫言曾说过这样一句话，我印象很深，他说：“要训练一个好的作家，小时候应该把他放到一个没有电的地方。晚上太明亮了，童话就没有了，想象力也就萎缩了。有一年和王安忆一起去瑞典，我就知道了丹麦产生安徒生是和那时代他们特别落后有关系。因为他们靠近北极，有一个漫长的冬天，白天只有三四个小时，晚上一家人围坐火炉，这不产生童话产生什么？如果到了
2、北京上海，灯火通明，每一个角落都照得纤尘毕现，童话就消失了。所以有电灯以后就没有童话了。”莫言对国家电网报“亮创作”栏目很关心，给予夸奖，并赐稿给予支持。2012年7月6日的“亮创作”，发表了莫言的文学与时代。莫言在这篇文章中曾有这样一段话：“我在2000年写檀香刑这部小说的时候，很多人问，为什么写这么一部小说，为什么在当下的时代里，我们的社会这么丰富，有这么多故事素材不写，偏要写一个清朝末年的故事？有这么多民族英雄不去歌颂、不去描写，为什么要去写一个刽子手？我说这是有原因的。”他写檀香刑的原因是：“我邻居中有一位退休的警察，他曾经在辽宁当过狱警，他退休回来经常说起他认识一位女烈士，他也对我们
3、描述过当年这位女烈士在监狱里的一些情况，他也对女烈士的宁死不屈表示很深的敬意。那么我就想，他明明知道这个人是烈士，为什么他不对自己当年在监狱里当狱警进行反思呢？而且从他的只言片语中，我也隐隐约约感觉到他也参与过虐待和处罚女烈士的活动。我想这样一个人该不该忏悔？”莫言对文学创作，一直在不断思考和探索。他每写一部作品，都努力地超越自己。读者永远也猜不出莫言的下一部作品会写什么。但莫言的创作并非无迹可寻。早期的透明的红萝卜枯河白狗秋千架，是非常的清丽而感伤，那是诗和梦的扭结。他的二十多部中篇展现了一个丰富复杂的世界。慢慢地，莫言的作品“火”了起来，批评家们也开始聚焦关注莫言。这时，表扬和批评的声音同
4、时响起。我在文学理论刊物文艺争鸣负责当代文学理论的编辑工作时，发表了很多篇关于莫言作品的评论文章。其中也有几篇批评莫言的文章。文学评论家李建的是大象，还是甲虫，就是我编发的，这篇文章批评了莫言作品檀香刑。莫言对这些批评他作品的文章，有时也不同意其观点，时常会解释，也曾与评论家当场对峙。但这些都是在文学讨论层面上发生。莫言认为酒国是他“迄今为止最完美的长篇，我为它感到骄傲”，很多人也许不一定这么看。莫言说他二十多年的农村生活，就像电影连环画一样，一部接一部地纷至沓来。它都可以写成小说，都可以用语言描述出来。这也就是为什么他的城市题材写得比较少的原因。因为农村题材还没有写完，不断地有东西出现。莫言
5、还说：“如果我不当兵离开农村，而且也在那个地方走上了文学道路，我写的肯定也是农村生活，但那样情况下写出的农村生活跟现在写的农村生活肯定是不一样的。因为我进入了城市，接受了城市的文明，受到了职业化的文学教育，对我回顾自己的童年、发现自己的童年非常有作用。没有职业化，以前那些东西都不可能成型。用了这种文明催化剂后，它一下子该凝固的凝固了，该变色的变色了，一切都明朗了。也就是说尽管我写的是农村题材，但城市是对我起作用的。没有城市也就没有现在这样的农村题材的小说。当然后来我的一些小说中也不纯然写农村，像酒国那个长篇。”我与莫言的交往，是1988年在鲁迅文学院开始。那时的莫言，因为较瘦，眼睛看上去稍微大一些。每天吃完晚饭后，大家都会在院子打球、散步。而莫言不爱运动，常常找个树阴下坐着。他也不太爱说话。他爱笑，笑起来眼睛只剩一条缝。莫言常常骑着一辆破旧的自行车穿行于北京城。去年在北师大开一个国际学术研讨会，他依然是骑着自行车，来来往往，自由自在。莫言常讲起1985年那次，他与中国作家的编辑萧立军一起去军艺徐怀中教授家里，就是因为骑自行车，差点被大卡车撞上。从此，他与萧立军有生死之交的感觉。如今，莫言已成为诺贝尔文学奖的得主，他还会骑着破旧的自行车，自由地往来在城市中吗？
