《漆艺髹饰技法完整版》由会员分享，可在线阅读，更多相关《漆艺髹饰技法完整版（19页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、漆艺髹饰技法集团标准化办公室：VV986T-J682P28-JP266L8-68PNN漆艺髹饰技法（一）凡是在加工完好的漆板上直接描绘，不再罩漆研磨，更无需推光揩清，画完就了者，统称描 绘。这是最古老的装饰技法，因其简便实用，现在仍然广泛流行。描绘又可分为彩绘、描金、晕 金、泥银彩绘等。A、彩绘有描漆彩绘、描油彩绘、干着彩绘。1、描漆彩绘：即以漆调彩。可以单色， 也可以复色；可以平涂，也可以渲染；可以纯用线条，也可以现面结合。例如，战国 和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器，即用单色漆描绘，质朴单纯，至今令人赞叹。又 如四川凉山彝族漆器，以红、黄两色，描绘在黑漆地上，颇有原始艺术的趣味，也十 分精彩
2、。又可以用渲染法，画出阴阳明暗；还可以与描金、晕金相结合，像工笔重彩 一样绚丽多彩，富有装饰性。2、描油彩绘：就是用油代漆，以一种干性油（多用桐 油）调制各种彩色，这样可以得到非常鲜艳的色彩。“如蓝天、雪白、桃红，则漆所 不相应也”。战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油调制的。描油彩 绘，日本称为“密陀绘”。密陀或密陀僧，是化学中的一氧化铅，少量地调入油里， 有促其快干之效，这是日本把描油彩绘称为“密陀绘”的由来。3、干着彩绘：髹饰 录载：“又有各色干着者，不浮光”它的做法是先用漆画花纹，然后用棉球蘸 干的颜色粉末擦敷上去，即“先漆象而后敷色料”。所以没有浮光。现在山西平遥仍 有这种
3、技法，不同之处在于山西用的是桐油，不是漆。B、描金髹饰录载：“（描金）即纯金花文也，朱地、黒质共宜焉”顶红（呈 红者）、赤金（呈黄者）两种金色，可以结合使用。还可以同时施银，山西平遥称为“三金”。描金做法如下：1、拷贝画稿：在加工完好的漆板上（以朱、黒为最多）拷 贝画稿。2、描金地漆：用金地漆依纹描绘。线条可用鼠毛笔，块面可用衣纹笔、叶筋 笔。涂漆要薄而匀。为求均匀，可用皮纸或毛边纸轻压，再揭起，这样便把厚处多余 的金地漆粘在纸上。画完入荫。3、贴金：金地漆将干未干之时，用丝棉球蘸90目左 右的金粉敷擦其上，或用竹夹将金箔整张置于金地漆处，再用软毛笔轻敷。最后再用 丝棉球擦去多余之金粉、金箔。
4、凡描金地漆处，即呈金色花纹 金地漆，又称金胶漆、金脚漆。调制时，推光漆内要加进一定量的桐油（明油），以 使漆在快干时，由于桐油的作用仍然保持一定的粘性，而且这种粘性还能延缓一定时 间，福州行话称为“拖尾巴”。这样作大画时，或者同时作几件作品时，不致失误。 金地漆还要加进一定的色彩，多为钛白，如描绘在黑漆地上时，一则花纹清晰，二则 易辨其厚薄。贴近的时间火候也是关键。太早，因为金地漆太粘，不但浪费金粉，金 也没有光泽；太晚，金地漆干过，金粉贴不上，或者贴不饱。掌握贴金火候的办法 是：以小手指轻轻在金地漆上（可选择对画面无影响处）轻轻弹点，当脱手时，有轻 而脆的声响，手指上也不粘漆，说明正是贴金的
5、时间；如果手指上粘漆，又没有声 音，说明火候未到；如果手指上不粘漆，也没有声响，说明已晚矣。辨明金地干性的 火候，另一种方法是以口呵气，若描漆处起有水雾，又缓缓收起，就说明正处于将干 未干之际。这两种判定方法，需要经验，几次就能掌握。C、晕金晕金之法即用金银粉渲染。北京漆业称为“搜金”。一般多与彩绘相结合，即 在彩漆上敷擦金银粉。作法如下：1、拷贝画稿。2、描绘彩漆：色彩可黑可朱，也可 其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油，作用与金地漆加桐油一样。又要过滤，以 防尘埃，工作环境尤要注意清洁。3、晕金：彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦 其上，“敷擦有疏密”，因疏密而得浓淡深浅之变化。有时需将
6、硬纸剪出合宜的形， 用以遮挡。因此晕金很费时间，一张画往往需要几次进行，不像贴金那样一次完成。晕金也可将顶红金粉、赤金粉与银粉同时并用，以增加变化。晕金还可与描金结合起 来。日本将晕金称为“消粉莳绘”。D、泥银彩绘即把银当作白色，与漆、桐油以及颜料调合一致，以手掌敷色所谓方法。 这是福州特有的一种技术，为沈绍安的后代首创。由于敷色很薄，行内称为“薄 料”。泥银之外，还有泥金，因为过于昂贵，不太实用，仅以泥银为例说明如下：1、 整理胎板：泥银所用胎板要求极其严格。平整自不必说，更忌油渍，否则泥银之后毛 病毕现。2、研磨银泥：将银箔一张张汇集起来，多少根据需要而定，不过至少要100 张以上。置于石
7、板上，用牛角刮刀拌进广油（不宜太多），再摊开用石杵研磨。不可 太快，否则因研磨发热而影响银白的亮度。还要注意分批研磨，笼统一起则不易研 磨。研磨并不时用牛角刮刀翻动。3、调配银泥彩漆：银泥因用桐油研成，不易干，用 时还需要加漆，最好选燥性好者。根据色彩需要，还可加进少许色彩。如加少许酞菁 绿，银泥即倾向绿色，依绿色的多少，渐次可配调为淡绿、中绿 其它色彩可以类 推。不过，此法多用于浅色，以充分发挥银白的作用。4、手掌敷色：以手掌拇指球部 位蘸银泥彩漆先在石板上稍稍打匀，再轻轻敷打在画面上。为求均匀，如涂漆一样也 要三遍：先竖方向拍打，再横方向拍打，最后又竖方向拍打。此工序操作要求极严， 工作室
8、要特别打扫干净，还要穿干净的衣服，以免尘埃落于漆面。上述是在黑漆地上 用泥银直接彩绘的方法。在更多的时候是先把黑漆地用贴金法变成银地（贴铝箔粉即 可），再在银地上操作，方法一样，不同处在于利用银地的反衬作用，敷色要薄而透 明。泥银彩绘可以调配各种明丽的浅色，缺点是漆面怕磨擦，喷涂自动喷漆可有一定 的保护作用。二、镶嵌“漆黑”一词，赞美了漆的黑，也道出了漆的色彩局限。于是在漆艺的长河中就借来 了“他山之石”，发展了镶嵌技法。大体有金属镶嵌、螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌等。A、金属镶嵌凡以金属，如金、银、锡、铅、铝、铜的薄片为镶嵌材料嵌于漆面 者，均为金属镶嵌。多为嵌面，也可嵌线。这种技法，汉称“金银扣”，
9、唐称“平 脱”，日本称为“平文”。古代多嵌纯金、纯银，因其昂贵，现在很少应用。福州和 成都都有以锡代银的技法，福州行话为“刣花”，做法如下：1、备鱼鳔胶：因生漆粘 合金属的性能不佳，粘贴锡片，需要熬鱼鳔胶，再与生漆调合一起使用。2、涂鱼鳔 胶：将加工好的锡片（约5X250px）用牛角刮刀刮上鱼鳔胶漆，力求均匀，再两张合 在一起，务使两相贴实，以使两张锡片能平均粘胶。3、贴锡片：将两张锡片揭开，一 分为二，依次贴于装饰部位。两张相接处，稍加重叠，待稍干，在接缝重叠处，用利 刀划线，多余部分剔去，接合处则天衣无缝。4、置稿：把图稿用浆糊贴于锡片上。5、亥I锡片：用斜口刀依纹刻镂，亥I时注意将刀锋微
10、微向外倾斜，以使纹样边缘陷入刀 痕而坚牢。纹样以外之余片，边刻边剔。6、涂漆：或黒或彩，涂漆1 2道。锡片也 被覆盖于下。7、磨显：先以400 #水砂纸初磨，再以600 #水砂纸研磨，后用800 #、 1000 #水砂纸细磨，锡片便逐渐清晰，并与漆面齐平。8、推光、揩清。此法可与银箔 罩漆等技法结合起来，或者仅以锡片作为中介，最终将其剔去，另填他色真乃变 化多端。B、螺钿镶嵌有硬螺钿与软螺钿之别。1、硬螺钿：a磨片：将钿片放在细水砂纸或砂轮上水磨，至厚纸一样薄。b印稿：用复写纸将纹样印在钿片上。C刻片：用斜刀沿纹样边缘刻下，或以弓形钢丝锯锯出纹样。d粘片：用漆作粘合剂，把刻过花样的钿片粘贴于中
11、涂漆的地胎上。e涂漆：通体涂漆1 2道，钿片没于其下。f磨显：用400 #水砂纸初磨，再以600 #、800 #、1000 #水砂纸细磨，钿片渐显，并 与漆面齐平。扬州漆业称此为“平磨螺钿”。g推光、揩清。钿片尚可衬色后再嵌，各种色彩、金银均可。为使衬色鲜艳，也可用油画颜料。2、软螺钿：髹饰录载：“（螺钿）又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。壳片 古者厚，而今者渐薄也壳色有青、黄、赤、白也。”是说将螺钿薄片根据其不同 色彩分割成小块，根据需要，镶嵌成纹。由于钿片薄如蝉翼，又称“薄螺钿”。因为 这种做法钿片细小如点，制作时又需一片片地点在漆胎上，故今之扬州又称其为“点 螺”。具体方法如下：a选料
12、：选择珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺、壳耳子（河蚌）等各种 优质螺贝，除去角质层和石灰质层，取其色彩美丽、结构坚实的部分，手工打磨成3 4丝（约人发直径的1/3的薄片）。b切割细片：依不同的图案，不同的线条，用顺应 不同弯折的刀具，把钿片切割成大小不一，或点或线的各种形状，或用刻蜡版的铁笔 在钿片上刻出所需要的形状。为防止断裂，钿片切割前最好先放在温水中浸泡。c粘 贴：以黑漆作粘合剂，将刻好的钿片粘在黒漆地上。以黑漆镶嵌在黒漆地上，钿片的 五光十色方显得华美异常。d涂漆：通体涂黑漆一道。e研磨：以600 #、800 #、1000 #水砂纸磨显，要十分小心，以防磨穿。f推光、揩清。软螺钿的钿片还可以衬以
13、金 银，或与嵌金嵌银并用，更显华美。螺钿镶嵌还可以先把厚螺钿雕刻出浮雕花纹，再 将其嵌在加工完好的漆板上。粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去，使螺钿牢固 地卧嵌其上。螺钿与漆面也不齐平。这种方法称为“浮浅”，有浮雕之意。C、蛋壳镶嵌以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌，称为蛋壳镶嵌。古代镶嵌一向采用贵重 的金银玉石为材料，还出现了“百宝嵌”的品种。蛋壳本来是垃圾堆里的废弃物，在 现代漆艺中却能与金银为伍，确实是观念上的重大变化。蛋壳不仅给漆黑带来了可贵的白色，它使漆艺从最黑到最白，拉开了两极，从而增加 了漆艺的表现力。蛋壳自身的自然龟裂肌理也富有亲切、朴素的美感。日本人间国宝 井寺直次就用
14、鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤动的感觉。在中国现代漆画中，蛋壳镶嵌也 几乎成为必不可少的手段。方法如下：1、蛋壳内壁有薄膜，需用水洗净。孵化后的蛋壳内膜自行脱落，如果用量大，可到孵 鸡、孵鸭厂去找。2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁，色彩根据需要而定，然后用镊子将蛋壳俯放在漆板 上，或者将彩漆先涂于漆板，再将蛋壳俯放，然后用竖刀压碎蛋壳，便自然出现裂纹，再调整疏密，并一一压平。越南有时仰嵌蛋壳，别有趣味。3、漆稍干后，还可以用竖刀切去多余部分，边贴边切也可以。4、用牛角刮刀彩漆于蛋壳上，以填补蛋壳裂纹。色彩随意。5、干后，初用320 #水砂纸或人造磨石，后用400 #水砂纸或人造磨石研磨。6、推光完成，
15、无需揩清。镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石等，漆艺行业称为骨石镶嵌，又称百宝嵌。 可见镶嵌材料没有限定，“合用”即可。日本现代漆艺家高桥节郎甚至把一种甲虫完 整地嵌于漆面。三、刻划凡在漆面上用刀刻划，再填入金、银或彩漆地一类方法，均属刻划，可分戗划、雕填、刻漆等不同类型。戗划者，以线条表现；雕填者，可刻线也可刻面，刻后填漆研 磨，色与漆面齐平；刻漆者，刻纹较深，填漆不求与漆面齐平，保持凹状。分述如 下：A、戗划所谓戗划，是用针、锥或刀在漆面上刻划线条，再在凹的划痕里戗进金、银或 彩的方法，称为戗金、戗银或戗彩。古代也有什么也不填者，称为锥画。仅以戗金为 例，加以说明：1、拷贝画稿。2、刻线：用
16、锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅根据需要自由掌握。一般来说线 条较细、刻度较浅。3、擦金地漆：在划痕里，用棉花擦进金地漆。4、戗金：用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，金粉便牢牢被粘 住。5、清理：用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩 刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。日本称戗金为“沈金”或“沉 金”。人间国宝前大锋精于此道。现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了错综复 杂的点线构成，创造了独特的风格。B、雕填用刀刻出阴文，在嵌入彩漆。此法有刻线与刻面两种，刻面如戗划，刻面如刻漆。与 戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆面齐平。成都精于此法，日 本称为“蒟酱”。过程如下：1、准备胎板：雕填胎板有特殊要求，见漆画胎板作法。2、
