《以动衬静专题》由会员分享，可在线阅读，更多相关《以动衬静专题（4页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、以动衬静是写作的一种手法是一种对比的方式。以动态的景物来反衬静态的景象。烘托出一种更宁静的 环境的一种表现手法。举例说明如王维山居秋暝“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。王维鹿柴：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。一类是以动衬动，如苏轼江上看山：“船上看山走如马，倏乎过去数百群。前山槎牙忽变态，后岭 杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。”按理，人立舟 中，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊 奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动。南朝
2、诗人王籍的入若耶溪 艅艎何泛泛，空水共悠悠。 阴霞生远岫，阳景逐回流。 蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 此地动归念，长年悲倦游。 赏析若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽 清净，同时也达到了“动中间静意的美学效果。开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空 水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动 态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有 情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼
3、罩着若耶，山林 的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像 唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响 来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦 游，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静 恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。 诗文赏析静中有动以动来衬静鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣春涧中。 王维这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象，但作者并
4、没有孤立地写静，而是采用静中有动，以动衬 静的手法，用“花落”、“鸟鸣”的动景反衬出春山之夜的无比宁静。这首诗前两句的意思是说，在寂无人声的大山里，好像可以感觉到桂花落地的声息；到夜静更深的 时候，这山里更使人觉得就象空无所有似的。后两句的意思是说，刚刚升起的月亮，惊动了躲在窝里的 小鸟，它们不时地鸣叫几声。此诗最鲜明的艺术特色是以动衬静，以有声写无声。诗人旨在描写春夜山洞的幽美静谧，却有意打 破常规，纯用动境处理。从“花落”到“月出”，再到山鸟的“惊”和“鸣”，无不有动有声。然而， 正是通过这样的动态和声响，有力地衬托出“人闲”、“夜静”和“山空”。用动的景物反而取得静的效果，这是因为事物矛
5、盾着的双方总是互相依存的。用这样的手法创造出 来的意境，既单纯优美又不寒俭枯涩；既安恬平静又不死气沉沉；既绝少人迹又不幽僻冷寂。这样的艺 术效果，是那些一味突出“静”和“无声”的描写所难以达到的。动静艺术效果诗词如书画，既讲究虚实相生，也追求动静相谐。动即运动，静即静止，静止便于显现事物的外形，运 动利于传达事物的精神，二者结合则能相得益彰，形成“应物象形”、“气韵生动”的艺术效果。常见的其它表现手法1、以静衬动李白望庐山瀑布，三句都直接从动态的角度展现瀑布奔涌而下、气势磅礴的动态之美，惟第二句则 从静态的角度惟妙惟肖地表现出瀑布倾泻喷涌的动态之美，尤其是动词“挂”字更为传神，偌大的瀑 布，谁
6、能有这样的伟力将它挂起呢显然，这正是化动为静带来的奇效，远远望去，那倾泻的瀑布不正像 一条巨幅的白练挂在山间吗真可谓以静衬动，一字居要，更显瀑布之冲天直下的动感和气势。2、动静互衬西江月夜行黄沙道中宋辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。辛弃疾西江月夜行黄沙道中，这首词的中心是“说丰年”，而着重表现的是作者因年丰而引起的 欢快情绪。词的上阕着重于“面”的渲染，一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣， 则愈益显出环境的幽静；三、四两句动静交混，而着重于动境的点染，蛙声一片，稻香一片，又闹又 静，烘托出
7、一片浓郁的“丰年”喜庆气氛。上阕对“面”的渲染，已形成欢快喜悦的氛围。词的下阕 一、三两句写静，二、四两句写动，而一、二句的“四二”句式，节奏轻快，跌宕起伏，末句的“转” 字、“忽”字，更使作者的喜悦心情跃然纸上。全词挑选了明月、惊鹊、清风、鸣蝉、稻花、蛙声、星 斗、夜雨、茅店、溪桥等典型的农村景物，以动衬静，以静衬动，动静相映，构成了一幅夜色清幽、气 氛恬静，富有野趣、丰收在望，欢快活泼、优美动人的江南乡村月夜图，给读者带来了极大的愉悦和丰 富的美感。常建题破山寺后禅院清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空 人心。万籁此俱寂，但余钟磬声。注：高林：佛家称僧徒聚集之
8、处，此指禅院。人心：指尘 心，俗念。万籁：指一切响声。这首诗着眼于表现禅寺后院幽静、寂静的环境；主要运用了以动写 静的手法。末联表面上是进一步写禅院的幽静，实际上是以声静来衬写自己的心静，抒发自己万念俱 寂的出世的思想感情口技林嗣环清京中有善口技者。会宾客大宴，于厅事之东北角，施八尺屏障，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。众宾团坐。少顷，但闻屏障中抚尺一下，满坐寂然，无敢哗者。遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸，其夫呓语。既而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳 啼，妇拍而呜之。又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒 声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕
9、备。满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。未几，夫齁声起，妇拍儿亦渐拍渐止。微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。宾客意少舒， 稍稍正坐。忽一人大呼：“火起”，夫起大呼，妇亦起大呼。两儿齐哭。俄而百千人大呼，百千儿哭，百千犬 吠。中间力拉崩倒之声，火爆声，呼呼风声，百千齐作；又夹百千求救声，曳屋许许声，抢夺声，泼水 声。凡所应有，无所不有。虽人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一一 处也。于是宾客无不变色离席，奋袖出臂，两股战战，几欲先走。忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一扇、一抚尺而已。“遥闻深巷中犬吠。”口技表演是由“遥闻深巷中犬吠”
10、开始的。这一句写犬吠声，而这犬吠声是远远听到的，并且是从 深巷中传来的，这就营造出夜深人静的氛围，把听众带入特定的生活情境中，使听众的注意力自然地被 “犬吠”声所吸引，想知道究竟会发生什么事情。这一句既是以动写静，烘托深夜的寂静气氛，又是使 一户人家由妇人初醒到全家喧闹的铺垫。“微闻有鼠作作索索，盆器倾侧，妇梦中咳嗽。”这是以老鼠跑动偷食声、“盆器倾侧”声、妇人蒙中的咳嗽声为反衬，加重深夜的静谧气氛，表现 一家人由醒复睡后的沉寂状态，并为下面即将表现的大火灾蓄势。以动写静是我国传统的艺术表现手法。例如，王维的鸟鸣涧：“人闲桂花落，夜静春山空。月 出惊山鸟，时鸣春涧中。”描写山中春夜的静谧和迷人
11、的山色。其中就以动写静，用不时的鸟鸣来衬托 春日山中的夜静，使人在鸟鸣声中更显其静，因而历来为人所称道。课文中的这两处描写，与此同理， 也是以动写静、以动衬静而更显其静。3 .以动写静所谓以动写静，即以极富动感的词语描摹静态的景象，以突出其形象状态特征，造成动态之美。荷塘月色中的写景，往往是静态描写和动态描写互相结合，彼此映衬，或静中有动，或动中有 静。即便对一些静态的描写对象，作者也不止于以静写静，而总要运用以动写静的技巧以打破其静止的 态势。且看文中描写塘上月色的一个片段：月光如流水一样，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。这一“泻”一 “浮”，不仅赋予月光以动感，而且渲染
12、了月色的浓重和朦胧，反衬出“恬适”的氛 围。类似的例子在文中比比皆是。作者写荷花，是“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”；写荷 叶，是“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”；写灯光，是“树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采 的，是渴睡人的眼”；写树影，是“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑 影”。凡此种种，不但给人以动态美的享受，使读者也完全陶醉于这一片荷塘月色之中，而且笔锋所至， 氛围自生，使得荷塘月色中自然环境的“恬适”、“幽僻”之静，无一不得以凸现。4.以动衬静以动衬静，即通过对动态的描写、渲染，反衬出静态，是反衬手法的一种。如王维山居秋暝。 一类是以动衬动，如苏轼江上
13、看山：“船上看山走如马，倏乎过去数百群。前山槎牙忽变态，后岭 杂沓如惊奔。仰看微径斜缭绕，上有行人高缥缈。舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。”按理，人立舟 中，舟是动的，山是静的，而作者却反转过来，赋予山以运动，让群山在眼前飞驰，看众岭在身后惊 奔，全诗呈现出一种轻快而壮美的律动。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”所谓以动衬静，亦即借某种声响以反衬静境，使之得到更加鲜明突出的 映现。在对荷塘四周景物的描写中，作者先写树木之多，用“团团围住”；次写树色，用“像一团烟 雾”；而远山是“隐隐约约”；路灯是“渴睡人的眼”。在这样的氛围中，托出“树上的蝉声与水里的 蛙声”，曲尽其妙地反衬了荷塘环境之静。而对江南
14、采莲盛况的联想，则再一次以动衬静技法渲染出这 种静的“孤寂”况味。综上所述，作者调动了多种写景技法，着力营造荷塘月色中的“景语”，使之呈现独特的“恬 适”、“幽僻”、“孤寂”的立体之静，正好默契了作者独特的心境之“静”，实现了情景的交融，从 而使其笔下的一切“景语”，皆成“情语”。这正是荷塘月色景物描写的“此中真意”。以动衬静诗词如书画，既讲究虚实相生，也追求动静相谐。动即运动，静即静止，静止便于显现事物的外 形，运动利于传达事物的精神，二者结合则能相得益彰，形成“应物象形”、“气韵生动”的艺术效果。请以“安静”为内容，做一个描写片段。要求做到，化抽象为具体形象。150字左右。写法指导：不要出
15、现安静的字样，用具体的描写来取代抽象的安静。以动衬静。写声音，声音越真切，越清晰，尤其是微弱的声音，越发显得安静。调动修辞手段。可以在一个特定的情景中来写安静。例文：银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所 有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天 里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密， 使人有一种如梦如幻的感觉。（巴金家）月光如银子，无处不可照及，山上竹篁在月光下变成了一片黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不 知道从什么地方，忽然会有一只草
16、莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这 是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。（沈从文边城）他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长 成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑 地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去，不象飞行，象 在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。（钱钟书围城）中山公园的水池象是一面镜子，圆圆的月亮映在池面。池子附近树旁的几盏路灯，那圆圆的灯光映在 水里，就象是一个小月亮似的，围绕着
