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1、古典诗词艺术手法赏析36法1.直抒胸臆 如：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。”（从军行王昌龄）2.融情于景 如：“渭城朝雨浥清尘，客舍青青柳色新。”（送元二使安西王维） 3.托物言志 如：“千岩万壑处深山，远看方知出高处。溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。”（瀑布联句李忱）再如：“居高声自远，非是藉秋风。”（蝉虞世南） 4.托物起兴 如：“一叫一春残，声声万古冤。”（子规余靖）再如“孔雀东南飞，五里一徘徊。”（孔雀东南飞） 5.巧用衬托 如：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”（台城韦庄）；6.联想巧妙 如“三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。”（晚次鄂州卢纶 7.
2、细节逼真 如“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”约客赵师秀 8.欲扬先抑 如：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”（春雪韩愈） 9.欲抑先扬 如“宣室求贤访逐臣，贾生才调更论。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”（贾生李商隐） 10.以动写静 如：“空山不见人，但闻人语响。” （鹿柴王维）再如：“泉声咽危石，日色冷青松。”（过香积寺王维） 11.以静写动 如：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”(鸟鸣涧王维)。全诗以落花、明月、鸟鸣点染云溪山的夜景，以静写动。花落、月出、鸟鸣虽是动景,然而最终的目的是要写出山间的幽静。 12.以虚写实 如：“冬前冬
3、后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳，酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。”（双调水仙子 寻梅乔吉） 13.以实写虚 如： “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” （虞美人李煜）词中将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚。 14.虚实相间 如：“王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。”（西塞山怀古刘禹锡）前四句，只一句写晋军，往下全写东吴，可实写东吴，也虚写晋军。 15.乐景写哀 如：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何时是归年。”（绝句二首杜甫）再如：“江上信美，终非
4、吾土，何日是归年。”（越调 平湖乐王恽） 16.巧用问答 如：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。”（蜀相杜甫）再如：“何人一纸防秋疏，却与山窗障北风。”（山窗新糊有故朝封事稿阅之有感林景熙） 17.巧用比喻 如：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”（酬乐天扬州初逢席上见赠刘禹锡）再如：“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。” （饮湖上初晴后雨苏轼） 18.巧用讽喻 如“世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？”（临安春雨初霁陆游） 19.巧用借代 如：“住近湓江地低湿，终岁不闻丝竹声。”“丝竹”代音乐（琵琶行白居易）；再如：“但令归有日，不敢恨长沙。”(度大庾岭宋之问)“长沙”代贾宜。 20.巧用双关 如
5、：“东边日出西边雨，道是无晴还有晴。”“晴”谐“情”（竹枝词刘禹锡）；再如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（无题李商隐）“丝”谐“思”。 21.巧用夸张 如：“白发三千长，缘愁似个长。”（秋浦歌李白）；再如：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”（琵琶行白居易） 22.巧用拟人 如：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”（题都城南庄崔护）再如：“有请芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”（春日秦观） 23.巧用对比 如：“越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春店，只今唯有鹧鸪飞。”（越中览古李白）；再如：“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。”（雁歌行高适） 24.巧用白描 如：“鸡声茅店月，人迹板桥霜
6、。”（商山早行温廷钧）再如“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。”（鹧鸪天 代人赋辛弃疾） 25.巧用典故 如：“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？”金陵驿文天祥。“旧家燕子”典出刘禹锡乌衣巷。 26.巧用象征 如：“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。”（踏纱行贺铸）再如：“红豆生南国”（相思王维）该诗首句托“红豆”起兴，暗喻后文相思情，全诗选择象征赤诚友爱的红豆来寄托情思，语浅情深，意味深长。 27.巧用反复 如“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”(丑奴儿 书博山道中壁辛弃疾；再如“莫，莫，莫错，错，错。”（钗头凤陆游） 28.巧用互文 如：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”晓
7、出净慈寺送林子方杨万里；再如“主人下马客在船。”（琵琶行白居易） 29.巧用曲笔 如：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”（九月九日忆山东兄弟王维）再如“邯郸驿里逢冬天，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”（邯郸至除夜思家白居易） 30.言有尽而义无穷 如：“今夜未知何处宿，平沙万里绝人烟。”（债中行岑参）再如“荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。”（送杜十四之江南孟浩然） 31.诗中有画画中有诗 如：“桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。花落家童未扫,莺啼山客犹眠。”（田园乐王维）诗人在这首诗中为我们描绘了一幅一个雨后的早晨田
8、园生活的宁静闲适而又美好的生活图景，正是“诗中有画画中有诗” 32.开门见山 如 ：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。”（忆江南白居易） 33.卒章显志 “夜半来，天明去。来如春梦儿多时？去似朝云无觅处。” （花非花;白居易）“夜半来，天明去”，谁来谁去？读到此不了解。最后两句“卒章显志”使不可捉摸的本意显现出来了。 34.首尾呼应 如：“风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。”（观猎王维）首联风起云涌，与出猎紧张气氛相应；尾联是风定云平，与归猎后踌躇容与的心境相称。 35.不着一字尽现风流 如：“寒雀满疏篱，争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞，蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗，座客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离，一点微酸已著枝。”（南乡子苏轼）写寻梅，全诗56字，竟不见一个“梅”字。正所谓“不着一字尽现风流”。 36.平中见奇 如：“板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。” （过山农家顾况）诗句似不经意，叙述小事，而农家气息、山农形象却跃然纸上。
