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1、全国雕刻产业介绍第一部分 木雕一、基本情况木雕种类纷繁复杂，归纳起来有四大种类：东阳木雕、乐清黄杨木雕、福建龙眼木雕和广东金漆木雕。这四大流派经过数百年的发展，形成各自独特的工艺风格，享誉全国，东阳木雕诞生于宋代的浙江东阳，擅长雕刻，图案优美、结构精巧。清代乾隆年间，被称之“雕花之乡”的东阳地区，竟有十多名工艺师被召进京城，修缮宫殿；乐清黄杨木从清代中期起就成为中国民间木雕工艺品之一，以雕小型黄杨木陈设品而闻名中外；明初有长乐人孔氏，利用天然疤痕树进行雕刻，是福建龙眼木雕特有的传统工艺，被世人所重视；广东金漆木雕起源于唐代，它用樟木雕刻，再上漆贴金，金碧辉煌，具有强烈的艺术效果。现在的古玩市场
2、可以看到明清两代的宗教造像，建筑木构件上的木雕装饰，家具的雕刻等等。尤其是清代，木雕技术达到了高峰，许多木雕工艺品作坊还从民间走向官办，并相继形成浙江东阳、乐清、福建福州、莆田、泉州，台湾鹿港、大溪、三义，广东湖州、汕头，山东曲阜、云南剑川、江苏、湖北、上海、四川等许多地方色彩鲜明的民间木雕流派。其中浙江东阳、福建福州、广东潮州被称之为我国木雕三大产地。 二、主要木雕种类（一）东阳木雕。起源于唐朝，宋代制作的木雕佛像已有娴熟的技艺。现藏于东阳市文化馆的一尊的木雕罗汉像，是从倒塌了的北宋建隆二年所建的东阳南寺塔内发掘来出的。明朝东阳木雕已极具艺术风格和装饰特征，从雕刻佛像到亭台、楼阁、住宅、门窗
3、等，形成了完整的体系。至今部分保存了下来的有明朝永乐年间建造的卢宅“肃雍堂”，它共有完整厅堂9幢、前后厅堂2200余楹、12座骑街牌坊，其中一座牌坊全部采用木结构，瓦檐、斗拱，木雕装饰极为精细，对称典雅。清乾隆时期东阳曾有四百人进京为故宫雕刻宫灯和陈设品。这时东阳木雕也逐渐步入百姓的日常生活，现在可以看到屏风、壁挂、樟木箱、首饰箱、橱箱、梳妆台、宫灯、火炉凳、家具等。 东阳木雕以樟木为主要材料，除此之外，还有紫椴、银杏、柚木、红木、水曲柳等。樟木材质细密，硬度适中，耐水湿，能避虫柱，为东阳木雕首选用材。东阳木雕注重实用与欣赏相结合，讲究中国画的笔意美，构图布局疏密得体，变化多端。有圆雕、浮雕、
4、全雕、半雕之分。雕刻内容取材于古典文学名著，构图饱满，层次丰富，富有立体感。 （二）福建木雕。工艺比较有名。明末清初，长乐人孔氏，曾利用天然疤痕的树根进行雕刻，利用其自然生长形成的各种形状外观，创造出了独具特色的木雕作品。福建多密林，出产许多珍贵的木材，如红木金钱松、樟木、格木、檀香和尤眼等。福建龙眼木雕大多以圆雕为主。题材多为古典人物的老翁、仕女、仙佛、武士、大肚弥勒、普贤、寿星、铁拐李、观音、罗汉、渔翁、达摩等等。龙眼木雕要经过打坯、修光、磨光、漂净、凉干、染色、上漆、擦腊、装牙眼等十多道工序才能完成。龙眼木雕在明代已发展，清代的龙眼木雕已由福州，扩大到莆田、惠安、泉州等地。龙眼木雕有三大
5、流派，以陈天赐为代表的大坂流派，多以人物雕刻为主，作品神形兼备。仕女脸部圆润高雅，温柔可人；仙佛形态各异，衣纹飘动有致；武将富有气魄，盔甲花饰变化无穷。以柯庆元为代表的象圆流派，人物动态逼真，讲求面部神韵，衣纹柔软。动物类品种丰富。以王清清为代表的雁塔流派，其以漆器、建筑的花饰雕刻为主，擅长透雕、薄雕及镶嵌，追求布局和透视，立体感强。刀法灵利，雕镂玲珑剔透。 （三）潮洲木雕。以广东东部潮安、潮阳、普宁、饶平、澄海为主要分布地区。作品题材繁多，主要材料为樟木、苦楝、杉木、酸枝、柚木等。雕刻手法大致为浮雕、通雕、圆雕、沉雕四种。作品构图饱满，布局合理，刀法明快。建筑装饰雕刻通常采用杉木，家具器物雕
6、饰则多采有樟木。从雕刻形式上看，最常见的有“黑漆装金”，即先在雕刻物上以黑色的漆料，然后铺上金箔。“五彩装金”，即以大青绿或紫红或粉黄装彩，然后用金色烘托。“本色素雕”，即保持木之本色，不加油漆。潮洲金木雕出现在唐开元年间，唐代建造的潮洲开元寺的半拱即用金漆木雕装饰。到了明代，潮洲人重修开元寺时，建筑物上大量采用金木雕和神龛木雕，此外其禅门、窗棂刻人物花果、飞禽等，随处可见，技艺精湛，木雕“千佛塔”堪称神品。 （四）黄杨木雕。始于浙江乐清市，黄杨木雕以圆雕为主，制作过程有构思草图、塑制泥稿、选用木料、操作粗坯、镂雕实坯、精心修细、擦砂磨光、细刻发纹、打蜡光光、配合底座等。传统黄杨木雕题材是观音
7、、罗汉、八仙等。黄杨木为常绿灌木，生长极慢，有“千年不大黄杨木”说法。所以黄杨木体积较小，很少直径半尺以上。黄杨木的质地坚韧，纹理细腻，色彩黄亮，比较珍贵。 （五）云南剑川木雕。云南剑川有“木雕之乡”之称。剑川木雕具有造型古朴典雅、构图完整、雕刻精细、油漆明亮四大特点。近年剑川木雕出现用大理石作为雕件的装饰。剑川木雕的古旧藏品在收藏市场上受到集藏界的青睐，尤其是明代古典红木精雕门窗。 （六）海南椰雕。用椰壳雕刻而成，早在唐代就有椰壳制品风行于世了。古用椰壳雕刻成茶具、酒具等。雕椰的手法大多自然古朴，有平面浮雕、立体浮雕、沉雕，造形大方，图案新颖。 （七）台湾木雕。在台湾鹿港、大溪和三义等县街上
8、到处都是木雕工艺品商店和木雕作坊，尤其是三义县近1公里的街道两旁的木雕商店多达300余家，有“木雕城”之称。 鹿港木雕以中国传统风格为主，已有100多年的历史。其题材以民间传说、戏曲人物、历史故事及佛、神、祖、仙，吉祥图案和文房清供、博古玩赏等等。风格与福建泉州雕刻大致相同。大溪木雕常利用各类树木的虬根疤节为原料，利用木材本色和天然造型，随形设计，因材施艺，刀工、刀法随意性较强，以天然逼真取胜。 三义木雕在艺术上，有天然、抽象、传统、日本风格等等。其中又以福建木雕风格为主导。因为三义木雕商通常在福建等制成半成品，运至台湾精雕细刻成成品，以降低成本。（八）上海木雕。上海是我国木雕工艺品重点产区之
9、一，按所用材料分为白木、红木和黄杨木雕三大类。 白木所雕作品，构图丰满，层次清晰，刀法精细，富于变化，有欣赏陈设的插屏、屏风，也有欣赏和实用相结合的家具、酒厨、台灯、果盘等。上海白木雕讲究构图丰满，层次丰富，刀法精细，富有变化，具有精工华贵的装饰特色。产品有插屏，屏风等高档陈设品，还有家具、啤酒橱、台灯、果盘等实用和装饰相结合的制品。20世纪80年代以来，上海木雕艺人运用立体雕、深浮雕、浅浮雕、镂空雕、双面雕、阴阳划等多种技法，创作了龙船、蟠桃盛会等大型木雕艺术品。红木雕采用小块红木，运用镂雕、圆雕、深浅浮雕等技艺，以山水、花鸟、瓜蔬、虫鱼为题材，设计成文具用品、 烟具、花插等工艺品。造型精致
10、纹饰简练，做工挺括。上海的黄杨木雕以圆雕为主，作品大多取材于儿童生活，刀法精细，造型活泼生动，适于案头欣赏。上海红木雕，以小件为主，艺人运用镂雕、浮雕等技艺，制作各种传统的文房用具、烟具、花插、仿青铜器等，纹样有花鸟瓜果蔬菜、虫鱼等。上海的黄杨木雕是在我国传统雕刻技法的基础上，吸收了西洋雕塑的解剖、比例、结构、重心、线条等处理手法，以圆雕为主。作品大多取材于儿童生活，和民俗风情，富有浓厚的生活气息，刀法精细，造型风趣幽默，生动自然，适于案头欣赏，是大家所称誉的“海派”黄杨木雕特色。（九）湖北木雕船。是我国木雕中具有独特民间风格的传统工艺品，具有浓郁的民间气息和强烈的装饰趣味。湖北地处我国腹地，
11、楚文化十分悠久，江河湖泊密布，自古以来，武汉就有“水天泽国”之称，水路四通八达。得天独厚的地理位置和历史条件为发展湖北木雕船奠定了基础，自20世纪初，从宜昌到汉口一带出现了专制木雕工艺品的作坊，这些民间木雕艺人中，出类拔萃的当属宜昌的木雕船老艺人龙云华。龙家祖辈雕刻木船工艺，世代相传，并不断探索，吸收其他工艺的艺术特长，形成了自己的独特风格，使各种木雕船精巧优美，民间气息浓郁，形象朴实，装饰趣味很强。据说当时他做的木雕船，曾吸引了许多洋人远道来买。湖北木雕船的创作素材主要来源于我国古今内河沿海的民间木帆船、古代的漕船、战船、画肪、龙舟以及民间灯会上的彩船等，以老红木等上乘材料雕制，雕刻技法除了
12、运用圆雕、浮雕、镂空雕外，还特别注重花纹装饰，强调造型特征，精于镂花和制模工艺。尤其是镂花的技术要求很高。船上的花窗、门格、亭阁、栏杆等雕得细致入微，一丝不苟。制模工艺主要讲究方圆规矩、衔接无缝、拆缺自如。现在湖北木雕船在继承优秀传统的基础上创作了不少新的作品，如：飞鹅游艇、置鱼船等。湖北木雕船不仅是珍贵的艺术收藏品，而且对于研究我国古代航海和造船史具有参考价值。从技法讲，湖北木雕船还创造了自己独特的技法。如：在圆雕、浮雕上更注重装饰，在古式龙舟、凤舟的龙头、凤头上雕刻图案，适当强调它们的眼、腮、凤冠、凤眼、羽毛等，增强装饰趣味。在图案上，把流畅的卷草纹和工整的汉纹结合起来，使龙头和龙体在自由
13、潇洒的旋律中保持了庄重。制模的技艺也有它独到之处，它根据每件产品的不同造型，设计出了各种不同结构，零部件在技术上要求方圆规矩，衔拉无缝，拆卸自如，工艺和结构都极为严谨。（十）余江木雕。余江木雕的艺术风格和地方特色主要体现在雕刻材料、雕刻技法和表面处理工艺等三个方面：1、木雕用材。相对于因材料而名的福建龙眼木雕和乐清黄杨木雕等单一用材，余江木雕多采用色泽淡雅、纹理致密、气味芬芳、防虫防蛀的香樟木和东北椴木以及东北松等为主要用材，在满足其对雕材特定要求的前提下，用材面相对较宽。早期余江本土木雕用材很材，凡地产硬木均可使用，如荷木、枫木、枣木、桦木、杉木、苦槠、梓木等。随着东阳木雕技法的引进和应用领
14、域的拓展改变，香樟木、白杨木、泡桐木等地产木材逐渐成为主要用材。余江城乡盛产香樟木，香樟木以其特有的品质曾作为余江木雕厂生产樟木箱的专用材，产品远销东南亚，深受海内外收藏者的喜爱。2、雕刻技法。对于以圆雕技法为主的福建龙眼木雕和以平面浮雕为基本雕刻技法的东阳木雕，余江木雕不留或很少留“底”，通常采用深浮雕、镂空雕、高浮雕、多层叠雕，将空白部分全部镂空，更多地采用深雕手法来表达立体图像。东阳木雕即使是镂空雕作品一般也只镂空一二层，而余江多层叠雕的技法可以交错镂空镂通到六、七层，图案画面的立体容量要比东阳木雕大。余江木雕常用的雕刻技法有：平面浮雕（包括薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、高浮雕、多层叠
15、雕等）、圆木浮雕、圆雕、半圆雕、透空雕（双面透空雕、异型双面透空雕）、阴刻等。生产东南亚市场产品多采用深浮雕、镂空雕、多层叠雕，以镂空雕刻技术来雕刻花鸟、山水、人物、亭台楼阁、动物和水族。比如日本佛龛的内雕花板、横梁、祭坛等。3、作品的表面处理工艺。相对于东阳木雕的“白木雕”或“清水活”，余江木雕在作品表现处理上，漆朱贴金、施以重彩深色，从而达到一种雍容华贵、金碧辉煌的艺术效果。作品具备、玲珑剔透、纤丽精巧、工艺精湛、造型生动、富丽堂皇的特征。第二部分 玉雕一、基本情况近年来，我国珠宝玉石产业发展形势良好，销售总额以年增长高于15%的速度发展，出口年增长率超过20%。2009年珠宝玉石产业销售
16、总额达1700多亿元、出口80.24亿美元。截至2009年底，全国工商注册的各类珠宝玉企业5万多家，从业人员300多万人，其中珠宝玉石零售企业约4万家，从业人员150多万人，珠宝玉石销售网点遍布全国县级以上城镇和全国各个大小旅游景点。总体看来，我国珠宝玉石产业的市场潜力大、发展环境好、增长速度快。玉石资源广泛利用，新玉种前景广阔。自然界中发现的矿物有3800多种，可用做天做宝玉石的有200多种，目前常见的仅有几十种。国内用于玉石加工的主要品种有和田玉、岫岩玉、南阳玉和新近开采的青海玉，佘太翠玉及其他几个小玉种，此外，寿山石、巴林石、青田石、昌化石、树化石等也是加工工艺的上好材料。国外进口的玉石主要缅甸翡翠，此外还有阿富汗软玉、俄罗斯白玉、韩玉、巴西水晶等，这些玉石主要用于工艺加工，少量的软玉用于异型产品加工。二、国内主要玉石种类（一）和田玉。主要分布于新疆莎车塔什库尔干、和田于阗、且末县绵延1500公里的昆仑山脉北坡等共九个产地。和田玉的矿物组成以透闪
